ギタリストぽんきちのブログ

今回のギター講座はアコースティックでライブする時のギターの音に関する環境について書きたいと思います。



結論から申しますと、ライブでは自宅で弾いているギターと同じ音はまず出せないと思っていた方がいいということです。

自宅でギターを弾いている時って生音ですよね？エレキギターの場合はアンプで音を出しますが、アコースティックギターの場合はアンプさえ持っていないギタリストは多いのではないか？と思います。

まず、この生音に馴染んでいるとライブの現場ではほぼ例外なく違和感を感じます。ライブではギターのPUシステムから出た音がお店のPAから出力されるので、生音とは違う音になります。

それではギターの生音を直接コンデンサーマイク等で拾えばいいのでは？と思われるかもしれませんが、この出力の仕方は一般的ではありません。ライブではある程度の音量が必要なのでやはりPUシステムに頼る方が無難ですし、ハウリングのリスクも減らすことができます。個人的には生音を直接コンデンサーマイク等で拾うのはレコーディングの時くらいだろうと思っています。



ライブの現場ではおよそ30人以上のキャパがあるお店ではステージ内の音を作るモニターがあるのが一般的です。このモニターから出る音を中音（なかおと）と呼んでいます。それに対し客席に向けたスピーカーから出る音を外音（そとおと）と呼んでいます。

今回のギター講座のテーマはこの中音と外音を理解しましょう！という内容です。
　
結論から申しますと、ライブでは生音と違う音になるし、更に中音と外音もそれぞれ違うということです。中音はステージ内の音ですが、これは演奏するミュージシャンが弾きやすい音を作るためのものです。それに対し外音は客席の音なので観客が心地良く演奏を聴くための音を作るためのものです。

要するに中音と外音は作る目的が違うのです。ですから、ライブ前のリハーサルでは中音は自分が演奏しやすい音になるようにPA担当者に伝えます。そして、外音は観客にはこんな音で聴いて欲しいという自分なりのイメージをPA担当者に伝えます。



この観客に聴いて欲しい音を言葉で伝えるのがとても難しくて、高音域をもっと削ってとか、もっと柔らかい音にしてとか、いろいろ言葉でイメージを伝えますが、結局は演奏する我々はステージ内の中音しかわからないわけです。

ですから、ぽんきちはイメージを伝えたら後は外音についてはPA担当者にお任せするしかないと思っています。外音がどんな音なのか演奏している我々にはわからないからです。

たまにライブ終了後にお客さんからギターの音について酷評されることがあるのですが、モニターも無い小さなライブバーならばギタリストの責任も大いにあります。しかし、それなりのキャパがあって中音と外音に完全に分かれている場合は反応に困ってしまうのです。

リハーサルで自分が欲しいイメージを伝えるのは簡単ではないので、ぽんきちは長年アコースティックギター専用のアンプを必ず持参していました。





AERのBiogo2というアンプですが、どんなキャパのお店でもこのアンプを経由してPAから出力していたのです。アンプがあると自分が欲しい音を実際に音として伝えられるので、おそらく言葉で伝えるよりも何倍も説得力があったと思います。

それでも外音がアンプの音と同じだったかと言うと疑問でして、実際ライブでは自分のイメージとは違う外音になっていたライブもあったと思います。

そんなこともあり、普段はモニターも無い小さなライブバーで演奏することが多いので、最近はアンプは持参せずL.R.BaggsのDIを使っています。





長年アコースティックギター専用アンプを使っていたぽんきちの個人的な意見ですが、外音を自分が欲しい音に近づけたいならばアンプを使うことはある程度効果的です。ステージではモニターとして自分のいつもの音を聴きながら演奏できるメリットもあります。

それでも最終的には外音はPAによるところがかなり大きいわけで、ギターの音はPA次第という現実は否定できません。要はリハーサルで如何に自分が欲しい音のイメージを伝えられるか？だと思います。




今日のまとめです。


ギターはライブでは生音と違う音になるし、更に中音と外音もそれぞれ違うことを理解して演奏しましょう！！


以上、ぽんきちの初心者のためのアコースティックギター講座でした(^_^)ﾉ









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昨夜FBで「ブルゾンちえみ」という人物を初めて知ったことを呟いたら多くの人たちから呆れられてしまったぽんきちです(・・;)

完全に流行に乗り遅れている自分を再発見したわけですが、理由はぽんきちは基本的にテレビを観ないからです。

以前からブログでぽんきちはNHKとWOWOWしか観ないことを書いていますが、それは有料だからです。NHKは受信料を、WOWOWは契約料を、それぞれ払ってるので時々は観ますが、民放は無料なので観ないのです。



で、昨夜は以前から「ブルゾンちえみ」という名前を時々ネットを見かけるので何となく気になってYou Tubeで検索したのです。すると高畑充希ちゃんがバリバリのキャリアウーマンを演じているdocomoのCMを視聴してやっと気付いたのです。

以前、そのCMをたまたま民放にチャンネルを合わせた時に観た記憶があったのですが、ぽんきちは彼女がブルゾンちえみの物真似をしているのを知らなかったんですね。だからこのCMの面白さが全くわかっていなかったんです。

高畑充希ちゃんは以前NHKの連続テレビ小説に出演していたので知っていたんですが、あのドラマに出演していなかったら彼女のことも知らなかったと思います。

なお、ブルゾンって何やろ？と気になったのでネットで検索したらフランス語でジャンパーのことらしいです・・・ぽんきちますます意味がわからなくなってますが(^_^;)



それにしてもなぜブルゾンちえみが誰もが知る芸人さんになれたのか？も気になったのでこれも調べてみました。
↓

http://toyokeizai.net/articles/amp/168223
東洋経済ONLINE「ブルゾンちえみ」が圧倒的な支持を得た理由



これを読んでなるほどなぁ〜と・・・彼女のネタにはメッセージ性や斬新さや希少価値があったんですね。

何はともあれぽんきちはまた一つ流行の最先端を知ることができたのでとりあえず良しとしましょう！








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君にだけこっそり教えてやるよ


という意味です。


そんな時に博多の人たちはこんな表現をします。


巨大な観葉植物を発見した時などによく使います。


本当か!?(ﾟДﾟ;)








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FBのタイムラインを見ていて以前から感じていることがあって、書いている内容は特別なことではなくてもアップされている写真に反応して思わず「いいね！」を押してしまうことがあります。

自撮りでも誰かが撮影したものでも関係なく、「この写真いいなぁ」と思うとなぜか「いいね！」を押したくなるんです。

ぽんきちはブログを毎日書いているので言葉の大切さはよく理解しているつもりですが、言葉を持たない写真というものの不思議な力も感じています。

誰もが気楽に写真をアップできる時代だからこそ、今は写真という表現手段が持つ意味は大きいような気がしています。

だから、言葉と写真がタイアップする表現手段は今の時代においては更に意味が大きいだろうと思っています。








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今回のぽんきち動画は最近ぽんきちが使っているダダリオのチューナーについて詳細な説明をしています。

長年に渡りKORGのヘッドチューナーを愛用していたぽんきちですが、このダダリオのチューナーはサウンドホールに取り付けるタイプでして、その使い勝手の良さに感心しています。

ぽんきちが仲良くしているソウルユニットDEEのギタリストの八波さんから頂いたんですが、ほぼ一本のメインギターで活動しているぽんきちにはとても重宝しています。

八波さん、ありがとう(^_^)ﾉ







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誰にでも自分の人生を変える出会いというものがあると思います。

その時は気付かなくても、あとで振り返ってみるとこの人と出会ったことで自分の運命が大きく変わったんだなと実感したりするものです。

これまで何度となくぽんきちにもそんな出会いがありましたが、今思うと音楽活動に精力的に情熱を傾けるようになってからその頻度が多くなった気がします。

その前は10年に一人出会うかどうかだった運命の人が精力的に活動するようになってからは10年の間に何人かいたりするのです。

その誰もがぽんきちにとってはかけがえのない人たちで、その内の誰か一人でも出会えなければ今の自分はなかったかもしれないとさえ思えます。



運命の人と出会うスピードがなぜ加速するのかはわかりませんが、好きなことに対し中途半端ではなく全力を挙げて生きている時には不思議な引き寄せのような力が働くのかもしれません。それに法則性があるのかはわかりませんが、ぽんきちは実体験の範囲でしか語る術がありません。

もしかしたら細胞の一つ一つを構成する原子のレベルで発する生命のエネルギーみたいなものがあって、自分の好きなことに情熱を注いで行動に起こすことで、我々は目に見えない原子レベルで発するエネルギーを発光させ拡散しているのかもしれません。

これはぽんきちの想像の域を越えませんが、我々は潜在意識によって自らの肉体の原子を震わせて、命のエネルギーを強くしたり弱くしたりすることを無意識にしているのかも？



運命の人に出会うのは自分の原子レベルで発するエネルギーが影響しているような気がしてならないぽんきちです。









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昨年の10月から3ヶ月に一回のペースで続けていた「ぽんきち弾き語り武者修行の旅ライブ」の第4弾は先日無事に終了しました。想定外にたくさんのお客様が来てくださって、今回ぽんきちとユニットで弾き語りしてくれたカズ君と、対バンしてくれたレモンハートさんには感謝の気持ちでいっぱいです。

ライブバーi＆iのスタッフの皆さんと足を運んでくれたお客様のおかげで楽しくライブさせて頂きました。

その一方で、ギター伴奏者としての活動を長く続けてきたぽんきちが下手な弾き語りでライブすることは自分のステイタスを落とす行為なのではないか？という複雑な心情も常に抱えています。

伴奏者としてギターを弾いている方が明らかにクオリティの高いライブができることはわかりきっているわけで、歌いたいという欲求のない自分が弾き語りすることのメリットとデメリットは常に共存していると自覚しています。

弾き語りライブのクオリティはともかく、ぽんきち自身にとっては心が鍛えられるメンタル面でのメリットの方が大きいと感じていますが、なかなかソロ弾き語りライブができないでいるのはそんな複雑な心情が影響していることもあります。



これまでは仲間のミュージシャンを誘ってユニットという形で弾き語りライブを続けてきましたが、それは先日のライブで最後にしようと考えています。

そもそも自分のギタリストとしてのステイタスがどの程度のものなのか？という自意識過剰的な疑問もありますが、弾き語りライブをするならばそろそろソロ弾き語りに移行すべき時期なんだろうと。いつまでも仲間たちに頼ったライブを続けていては自分が進化できないような気もしています。

誰かと一夜限りのユニットを組んでライブすることを一切やめてしまうということではなくて、「ぽんきち弾き語り武者修行の旅ライブ」というタイトル付きの定期ライブはもうやめようと。



先日の弾き語りライブのお客様の中に以前ぽんきちがフリーマイクに参加した時にピアノソロ演奏で参加していたPさんも来ていました。

彼のことは以前ブログにも書きましたが、ぽんきちより年上のおじさんですが、彼はあの時30回くらいは演奏中に間違えたと思います。それでも必死にピアノを弾く彼の姿にぽんきちは完全に惹き込まれていました。

自分が考えるステイタスなどクソだなと思いました。

今も自分の中に複雑な心情はあるけれど、あの時Pさんの下手なピアノソロ演奏に感動していた自分を信じようとも思っています。



自分のステイタスを落とす弾き語りライブを続けるべきか？の答えですが、もう来月のスケジュールにぽんきちソロ弾き語りのライブを入れてしまった・・・これが答えです。









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1980年代後半から1990年代後半にかけて、ぽんきちにとっては音楽的によくわからない時代だったと思います。これほど音楽好きな自分なのに過去の音楽ばかり聴いているなぁ・・・という時期が長きに渡り続いていた時期だったと記憶しています。

つまり、当時リアルタイムで流行していた音楽にはあまりときめかなかったギタリストだったのです。当時は洋楽ばかり聴いていたような気もしますが、やはり60年代や70年代の過去の音楽ばかり聴いていました。

そんな時期が続いていた90年代の終わり頃に突如現れた一人の少女にぽんきちは釘付けになりました。それがCubic Uという14歳の少女であり、後の宇多田ヒカルでした。



ヒッキーは日本でデビューする前にニューヨークでCubic Uという名前ですべて英語で歌ったアルバムを発表しています。その中に「Close To You」のカバー曲が収録されていて、ぽんきちは完全にノックアウトされたのでした。

その直後に日本で宇多田ヒカルという名前でデビューし、「Automatic」で大ブレイクしたわけですが、ぽんきちはこのシングルCDのB面的な収録曲だった「Time Will Tell」も大好きでした。



結局、「Close To You」「Automatic」「Time Will Tell」この3曲がぽんきちにとってヒッキーのすべてだったと言っても過言ではなくて、それ以外の曲には興味がありませんでした。

ヒッキーの音楽で育った世代の方々からすれば「ぽんきちさんはおっさんだからヒッキーの良さがわからないんだ!!(｀_´)」と言われそうですが、ぽんきちはヒッキーが好きなんです。但し、音楽的にはデビューアルバムまでですが。

そうなんです、ぽんきちはおっさんなんです。おっさんの心に響いたのはこの3曲だけなんだから仕方なかろーが！！(｀_´)



おさ〜ん、おさ〜ん、ぽんきちはおさ〜ん(ﾉ^^)ﾉ








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今回のぽんきち動画は久しぶりにフリートークですが、ピッキングのアタック感について解説しています。

このテーマについては以前ブログで書いたことがありますが、わかりやすく説明することが難しかったので、今回は動画で実際にギターを弾きながら説明しています。

ぽんきちは多くのギタリストが馴染んでいる一般的な弾き方と少し違うピッキングをするタイプのギタリストなので、その微妙な違いを動画ならばわかりやすく説明できるかも？と思ったんですが・・・これでわかってもらえるかなぁ(・・;)

とにかく、ぽんきちに独特のアタック感があるとしたら、それはこのピッキングによるところがかなり大きいのは間違いないと思っています。









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一瞬これは神の啓示か？何か意味があるのかも？と考えてみたものの、その後二度寝をしてしまったので全く意味なし！！

今回は時間はどうでもよくて、あの寝ている時に突然ふくらはぎがつってしまう現象の対処法について書きます。

この現象が起こると殆どの人たちは悶絶すると思いますが、ぽんきちも今朝はうおおぉぉ(ﾟДﾟ;)という声にならない雄叫びで目覚めました。

体が柔らかい人だったらつってる足先を手で持ってふくらはぎを伸ばすのかもしれませんが、ぽんきちのように体が硬い人はどうするか？という問題があります。

ぽんきちの寝室は6畳のスペースにダブルサイズのベッドを置いているので壁にぴったりベッドを寄せています。

で、ぽんきちは突然ふくらはぎがつったら激痛に悶絶しながら壁に足先を着けて、壁を踏ん張ったまま体を起こします。すると自然にふくらはぎを伸ばすことができるので、それで何とか対処しています。



もし、体が硬くて近くに壁もなかったら・・・そのまま悶絶し続けてください(￣∇￣;)








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この数ヶ月間はライブで意識が飛ぶことが多くなっていて、いったいどうしたのだろう？と考えていました。フリーランスという立場になって気負いしているのかも？とも考えていましたが、最近その原因がやっとわかってきました。

意識が飛ぶライブには共通点があって、ぽんきちがMCをしないか、もしくはMCが少ない時に多いのです。

数ヶ月前からぽんきちはあまりMCをしないスタンスに変えているのですが、理由は単純にイメチェンです。ぽんきちは基本的に天然の性質があってそれがMCに出てしまうのです・・・クールになれないんす(・・;)

結果的にその場の雰囲気が和むのでお客さんも自分もリラックスしやすくなるのですが、個人的にはヴォーカルがMCをしてライブの空気感を作ることが望ましいと考えています。　

ぽんきち自身これからサポートギターの機会が増えていくことを考えると、伴奏者に徹するスタンスを確立した方がぽんきち自身にとってもいいだろうと考えたからです。



つまり、ぽんきちはこれまで長年ライブではMCを、時にはヴォーカルよりもはるかに時間を取ってしてきたのですが、それがライブの空気感を作る効果を生み出していたんだろうと。ただ、相方がそれで緊張感がほぐれていたかはわかりませんが、少なくともぽんきち自身にとってはプラスになることが多かったのです。

それを止めようとしているわけですが、ぽんきちがMCをするしないはそれぞれのユニットの都合で決めればいいことなので、今回のテーマで大切なことはこれからなんですが、ライブの良し悪しは空気感を作れるかどうかがかなり左右するということです。



ぽんきちの場合はアコースティックで活動していることもあってMCがかなり大きな要素になります。エレクトリックなバンドだとまた違ってくると思いますが、ライブで空気感を作れるかどうかということは同じです。

ライブは練習の7割くらいの実力が出せればまずまずというのが普通なので、リラックスしやすくなるための空気感を自分たちで作れるようになると限りなく練習時に近い歌や演奏ができるようになります。

意識が自分にばかり向かうとそんな空気感が作りにくいのですが、ぽんきちの場合はMCをたっぷりすることで意識をお客さんに向けていたんだと思います。だから自分のMCが多いライブではリラックスしやすくなるんだろうと。

しかし、これからはそれではいけないので、その場の空気感も関係なく自分なりの意識の向け方を確立しないといけません。これについてはまだ失敗もありますが、自分なりのヒントを見つけつつあります。



最近は以前に比べるとかなりぽんきちのMCは少なめになっていますが、それでもやっとあまり意識が飛ぶことが無くなりつつあります。ずっと悩んでいたのでヴォーカルの表情を見ながらギターを弾くようにしたり、これまでの自分のスタイルを変化させて試行錯誤していましたが、今現在のぽんきちの結論としては「ヴォーカルの歌をよく聴くこと」に尽きるということです。

そうすることでリズムや歌のピッチの揺れもすごく感じ取ることができるのですが、それをネガティブに受け止めて演奏するのではなく、ただ感じているという状態で演奏しています。同じように心地良いリズムや歌のピッチも感じながら演奏しています。

今のぽんきちに言えるのは、とにかく感じることが何より大切で、それが自分自身の落ち着きやその場の空気感を作ることに作用しているような気がしています。



結果的にお客さんや自分たちがリラックスしやすくなる空気感が作れるようになるために、MCの有無に関わらず伴奏者としてサポートできたらいいと思います。











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7月29日（土）久留米土曜夜市・暮れ六つLIVE（観覧無料）

レイぽん（Vo:ray Gu:ponkichi）で出演します。

【場所】久留米シティプラザの前の商店街、六ツ門大学のところ。

【レイぽん出演時間】
19:00〜19:30


http://www.kurume-hotomeki.jp/event/?mode=detail&id=400000000790
久留米土曜夜市イベント情報




久留米市では土曜夜市という夏祭りが昔から開催されていまして、今月初めにもレイぽんで出演しましたが大変な賑わいでした。

今回レイぽんのライブステージは19時からですが、20時からはソウルユニットのDEEさんも出演するそうです。

久留米市の土曜夜市にお出かけの際にはぜひお立ち寄りください(^_^)ﾉ








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大貫妙子〜突然の贈りもの





今回のぽんきち動画は大貫妙子さんの「突然の贈りもの」です。

この曲はレイぽんでカバーしていますが、オリジナルは大貫妙子さんの「ピュア・アコースティック」というアルバムに収録されています。

ずっと以前にライブで対バンした「オ・サビア」さんというボサノバのご夫婦ユニットが演奏していて、とても良い曲だなぁと感動して自分でもカバーしたいと思ったことがきっかけで演奏しています。

今回もこの曲を知らない読者もいると思いますのでオリジナル曲も紹介しています。
　
レイぽんでは一般的に知られていないと思われるこんな埋もれた名曲たちも時々カバーしてライブで演奏しています。

この他に茶木みやこさんやカルメン・マキさんなどが歌っていた埋もれた名曲たちもカバーしながらも、基本的には誰もが知っているスタンダードな名曲たちをカバーしているのが邦楽カバーユニット「レイぽん」の特徴だと思っています(^-^)










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幸せの基準は人それぞれで、その人が幸せを感じられるものであればいいと思います。

そんなそれぞれの幸せの中で以前からぽんきちが考える幸せの基準があります。

それは好きなことを仕事にできているということです。

なぜぽんきちが仕事にこだわるのかと申しますと、人生において仕事に関わる時間が最も長いからです。

もし週休二日制で働いているならば、仕事が好きではない人は人生の7分の5は好きでもないことをしていることになるからです。

職種は問わず自分の仕事が好きだと言える人が幸せだとぽんきちは以前から感じていました。



そんなぽんきちの価値観は言い換えれば「なりたい自分になる」ことなんだと思います。

自分の仕事が好きだと言える自分が「なりたい自分」なんだなと。

何歳まで生きられるか、何歳まで元気に働けるのかはわからないのですが、生きているうちに、元気に働けるうちに、好きなことを仕事にできる自分になりたいのです。

お金持ちになりたいとか（何とか食べていければ御の字やし）、社会に貢献したいとか（慰問ライブは積極的にやりたいけど）、尊敬されたいとか（俺より上手いギタリストなんて腐るほどおるし）、実はそんな気持ちはほとんど無くて、本音はただ自分の仕事が好きだと言える自分になりたいだけなんです。



ぽんきちはなりたい自分になってから死にたいのです。








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宇多田ヒカルとか絢香が愛されている理由は様々だと思います。楽曲の良さや歌唱力は勿論ですが、ぽんきちは彼女たちの歌声のトーンにあるのでは？と思っています。

ほんの少しハスキーな声に特有の独特な心地良さを彼女たちは持っているシンガーだとぽんきちは思っていますが、ギターに例えると「チューブアンプでほんの少しだけ歪ませたクランチ系のオーバードライブサウンド」って感じでしょうか？

ぽんきちはアコースティック・ギタリストなのでチューブアンプもオーバードライブ系エフェクターも使うことはありませんが、美しい音色のアコースティックギター・サウンドを目指しながらも、どこか彼女たちの歌声のようなトーンをギターで出せないか？と考えたりします。

ほんの少し枯れてるような、潤いはあるけれどどこかかすれているような、そんな切ないトーンです。

人生に清濁があるようにギターのトーンにもそんな切なさを求めてしまいます。







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ぽんきちは毎月ライブをしていますが、お客さんのタイプは3種類に分かれます。「知らない人」「知り合い」「リピーター」です。

知らない人は対バンミュージシャンの知り合いだったり、その日たまたまお店にやって来た人たちです。

知り合いは友達だったり仲間のミュージシャンがほとんどです。

リピーターは所謂ファンになってくれている人たちです。



知らない人はそのライブをきっかけに知り合いになることがあります。場合によってはリピーターになってくれるケースもあります。

実際に対バンミュージシャンを目的にライブに来ていたお客さんが、その後ずっとぽんきちユニットのライブに足繁く通ってくれている人もいます。

お客さんのほとんどが友達や仲間のミュージシャンが多いライブを互助会ライブと呼んでいますが、通常はこれが当たり前でして、リピーターとなるような純粋なファンはおいそれとはできないものなんです。

互助会ライブの場合は文字通り「お互い様」という感覚もあって、集客の苦労を知っているミュージシャン同士ですから「う〜む、どうやら集客に苦労しているみたいだな・・・」と感じるライブだったりすると、自分のライブがない時はぽんきちも行ったりします。

勿論、純粋にこのライブは観てみたいと思って行く仲間たちのライブもありますし、ぽんきちは互助会ライブはほとんどのミュージシャンにとって基本形だと思っています。まずは知り合いを誘うのが当たり前だからです。

ただ、音楽を仕事として考えた場合は互助会ライブを続けることはNGと考えているのです。



で、ぽんきちはリピーターを増やしたいと考えているわけですが、リピーターってどういう人たちなのか？がわからないと増やしようがないと思うのです。

そこで、ぽんきちの独断と偏見でリピーターとなる人たちはこういう人たちですというお話をしますと・・・

ぽんきちユニットのリピーターには面白い人がいて、「ギタリストぽんきちのブログ」のご案内名刺をぽんきちはいつも携帯してなるべくお渡ししているのですが、あるリピーターの人に出会った当初に名刺を差し出すと「知ってますから要りません。」と言うんですね。

で、「ブログにライブスケジュールをアップしてますからよろしくお願いします。」と伝えると、「知ってます、いつもチェックしてます。」と言うんです。

それでライブに来てくれたら特に我々に声をかけるわけでもなく、お酒を飲みながらじっと演奏を聴いてくれているんです。

「あんた、プロのリピーターだぜ！！(ﾟДﾟ;)」とか勝手にぽんきちは思ったりしているんですけれど、おそらくその人は内心「また来ちゃった!!(oﾟ▽ﾟ)o」的な感覚なのかも？

ただ、その感情を一切顔に出さないわけです・・・プロだぜ〜(ﾟДﾟ;)



それともう一つリピーターになる人の特徴としては、ライブバーなど小規模なお店の存在を今まで知らなくて、たまたまあるきっかけで行ったライブでクオリティの高い演奏をするミュージシャンに出会ったりしてこの世界にハマるというタイプです。

もともと音楽好きなんだけどチャージ1500円でこんな間近で生演奏が楽しめることを知らなかったという人たちは意外に多いのです。

そんな人たちは普段の仕事疲れを癒やすべく仕事が終わった後や休日などにお気に入りのミュージシャンのライブに足を運んだりします。

そして、彼らにとっては互助会ライブという感覚は無縁なので純粋に好きなミュージシャンのライブにしか行きません。つまり、純粋なファンということなんですが、仕事としての音楽活動を考えた場合は彼らの存在は必須だろうと思います。

要するに誘ってもいないのにライブに来てくれる非常にありがたい人たちなんです。

で、今のところぽんきちユニットのリピーターになる人たちって面倒臭くないタイプが多いんです。前述したようにこちらが話しかけない限り向こうからは話しかけてこない人もいますし、逆に積極的に話しかけて来てもサッパリしていて、まるで近所に住んでるおじさんみたいな人もいます。



つまり、純粋に音楽目的でライブに来ている人たちなんだと思います。そういう人たちがリピーターになるので、我々は常に心地良い音楽を届ける努力を続けるしかないし、存在を知ってもらうための情報発信も並行して続けなければいけません。

もう何年もライブに来てくれているリピーターの人はたまたま対バンミュージシャンのライブに来たことで我々を知って頂いたわけで、やはりなるべく活動を増やし継続することが大切なんだと思います。

互助会ライブを卒業できないのは情報発信なども含めてその範囲内でしか活動していないからです。つまり限られた場所や人たちとの活動であること＝トータル的なコンテンツが足らないことが大きな原因だろうと。

音楽的なクオリティを高める努力と、コンテンツを増やしそれを継続する先にしかリピーターを増やす方法はないだろうと考えています。










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今回のぽんきち動画は The Jackson5「I Want You Back」です。

この曲のアレンジの肝は歌のAメロ部分なんですけど、オリジナル曲の雰囲気そのままの印象的なギターのリフをぽんきちは弾いています。

おそらくこの部分のアレンジができなかったらライブでは演奏していなかったかもしれません。最初にこのリフを思いついたので、あとはその勢いで一気に作ったと記憶しています。
　
ぽんきちのアレンジの傾向としては、ある特定の小節のアレンジが思いついたらその後はあまり悩まずに短時間で一気に作ることです。

どうも考え過ぎると良くないみたいで、アレンジに時間がかかる場合はあまり良い結果になりません。完成したアレンジで演奏していても何となくイマイチな感じがすることが多いような気がします。

しかし、この曲はROCKな感じになってますねぇ(^_^;)

どうしてもこんな感じになってしまうので、ぽんきちはやっぱりROCKギタリストなんだなぁと改めて思ったりしたナンバーです。








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偶然の出会いが絶妙なタイミングで訪れて、あの時から私の人生は好転したんです！！

そんな人っていますか？　　

ぽんきちは意外とそんな人って多いのでは？と思っています。これとは逆の困ったパターンもあると思いますが、いずれにしてもあるあるのお話であることは間違いありません。



大学生だった頃、友達がみんな就職活動をしていて、その中の一人が「偶然性とかタイミングとか、そんな不確かなものに大きく左右されるような生き方なんて、俺は怖くてとてもできないよ。」と言った友達の言葉は今でも忘れられません。

彼は卒業して証券会社に就職しました。1980年代半ばだった当時は日本の社会がバブルに突入する直前で証券会社はとても手堅い就職先でした。彼は関東か関西の都会で独り暮らしをしていましたが、ある日いつまでも出社して来ないので心配した同僚がマンションの管理人に連絡して部屋に入るとすでに亡くなっていたのです。

おそらく急性の心筋梗塞だったらしいのですが、まだ20代半ばという若さでした。当時、彼が急逝した知らせはぽんきちをはじめ仲間たちにはとてもショックでした。

お葬式に参列した後で近くの喫茶店で仲間たちと話しましたが、はじめはみんなしんみりしていたのですが、そのうち何事もなかったかのように普通に会話していました。



これまでも友達や職場の同僚の死を何度となく経験してきましたが、悼むのは一瞬とは言わないまでも実際は数日間で、忙しい日々の中でいつしか忘れていきます。何かあった時にふっと思い出すことはありますが。

若くして亡くなった友達のことは久しぶりに思い出しました。このブログを書いているから思い出したんですが、人間の命の認識はそんなものです。よっぽど深い繋がりがあった人たちは別として、普通は記憶も薄れていきます。

生きている我々は今と未来を見つめて生きるのが常ですから、それは仕方のないことでもあります。



不確かなものに人生を委ねることを否定した友達は若くして亡くなり、それを肯定しているぽんきちは難治性疾患を抱えながら50代の今もまだ生きています。

不確かなものに人生を委ねることの是非と命の長さは関係ないということですが、命の長さというものほど不確かなものもないなと思います。

偶然の出会いや絶妙なタイミングの訪れなどというものは、不確かな命の長さという流れの中に存在しているわけで、そんなものが訪れるかどうかも不確かな命で生きる我々次第ということなんだと思います。



過去を振り返るとあの時あの人に出会ったことで人生に変化が起こった経験は多くの人たちがしていることだと思います。ぽんきちにもそんな出会いがいくつかありましたが、それはすべて自分が好きなこと・・・つまり音楽活動の中で生まれた出会いばかりなんです。

それ故に、ぽんきちはどんなに日々が忙しくても、自分が好きなことから離れる人生を選択すべきではないという考え方をしています。止むにやまれぬ事情で一時的に離れることがあっても、また好きなことに戻って来る人生がいいだろうと考えるタイプの人間です。

自分が好きなことには人生を好転させる不思議な作用が働いていると思えて仕方ないからです。それは偶然の出会いさえも引き寄せてしまう何かがあると。

実際にリアルにそれを体験してきたぽんきちなのでそういう思考になりましたし、今は生き方そのものでも実践するようになりました。



不確かなものは命そのものです。








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博多にはGate's7というプロ仕様のライブホールがありまして、昨夜は180名を超えるお客さんが集ったライブでぽんきちは演奏しました。

昨夜の出演ミュージシャンはプロ率が高かったのですが、その中に普段は居酒屋を経営していてライブ経験はほとんど無いという二胡奏者のSさんという女性がいました。

今回、彼女はオープニングアクトとして出演しましたが、ライブ後の打ち上げでぽんきちはたまたま彼女の隣に座ったのでいろんなお話をしました。



その中で彼女が今回のライブに出演できたのはライブ企画者であるシンガーのミカズさんに知り合いから紹介されたこと。こんなホールで大勢のお客さんの前で演奏している自分が信じられなかったことなどを話していました。

ぽんきちは彼女の話を聞いていて印象的だったのは、とにかく「キラキラしている！！」って言うんです(^_^;)

自分が博多のプロミュージシャンたちと同じステージに立って演奏できたことや、こうして打ち上げにも参加してお話していることさえも「キラキラしている！！」ってとても感激している様子で、ぽんきちはそんな彼女と話していてとても感心したし、楽しかったんです。

なんて素直な人なんだろうと思ったし、そうか、彼女にとってはここはキラキラした世界に見えるのか・・・と妙に納得したのです。



あまりにも素直に気持ちを語る人だったので、ぽんきちも素直に話しました。ミカズさんは博多ではとても存在感のあるシンガーであること、彼女との出会いはSさんにとっても音楽的な可能性を広げるきっかけになること、あなたの二胡の旋律はとても美しかったことなど・・・とにかく正直に語りました。

それでまたSさんはとても感激するんですね、「あ〜っ、キラキラしている！！(ﾟДﾟ;)」・・・って(^_^;)

二胡奏者って博多ではとてもレアなんです。Sさんが普段は居酒屋を経営していてライブ経験がほとんど無いアマチュアだとしても、確かな技術があれば音楽的なチャンスはたくさんあると思うのです。そのこともお話したらやはり「キラキラしている！！(ﾟДﾟ;)」・・・と(^_^;)



ライブ経験がほとんど無いSさんが昨夜のライブでキラキラを感じたのは無理もないことだと思います。ぽんきちをはじめ音楽を仕事と意識して活動しているミュージシャンたちにとっては日常であっても、Sさんにとってはそこはキラキラした世界なんだなと。

でも、彼女がミカズさんと知り合って昨夜のようなキラキラした世界で二胡の演奏ができたように、人は誰かとの出会いで新しい世界を知るきっかけに恵まれることがあると思うのです。

「もし、ぽんきちがあなたのお店で演奏したいと言ったらライブさせてもらえますか？」と彼女に尋ねたら、「マジっすか？(ﾟДﾟ;)」という反応だったので、彼女の居酒屋でライブすることにしました(^_^)v



こうやって音楽的な繋がりは広がっていくし、それはお互いに日常がキラキラする出来事のきっかけにも繋がります。

その気になれば誰もがキラキラできるのです。好きなことがあって素直な気持ちで行動を起こせば、人と人が繋がってキラキラを共有できるんだとぽんきちは信じています。









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https://youtu.be/ANpu7ASlipY
Salyu〜プラットホーム





今回のぽんきち動画は2006年に上映された映画「地下鉄（メトロ）に乗って」の主題歌だったSalyuの「プラットホーム」のギターアレンジ演奏です。

この曲はミスチルやYEN TOWN BANDなどのプロデューサーだった小林武史さんが作詞・作曲したナンバーです。この曲をご存知ない読者もいるかもしれないのでオリジナルのPVも紹介しています。

小林さんの作る曲はコード進行が独特でアコギ1本でのアレンジは難しいのですが、この曲の持つ世界観が好きだったのでmarrio（まるりお）のライブで演奏しています。



どうもギターアンプとビデオカメラの集音マイクの位置関係が原因と思われる音の揺らぎが生じてますねぇ・・・台所のシンクが共振してたのかも？演奏中は気にならなかったのですが集音マイクがかなり拾ってますね(・・;)

実はぽんきち動画は自宅の台所で撮影しているので機材の位置関係にはまだまだ試行錯誤してます(^_^;)









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今回のぽんきち動画はスティービー・ワンダーのOverJoyedです。

オリジナル曲のキーはE♭なのでぽんきちは全音下げチューニングにしてカポ1フレットで弾いています。

この曲のアレンジはおそらく9年くらい前にしましたが歌ってくれるヴォーカリストがいなくてずっとお蔵入りにしていました。

過去にmarrio（まるりお）のライブで何度か演奏したもののその後ボツとなり再度お蔵入りしています(^_^;)



このアレンジはハイポジションでのコードプレイが殆どなので左手首にかなり負荷がかかるのです。そのため左手の適正な力配分ができないと後半に握力が尽きてくる危険性があります(・・;)

個人的には適度に左手の力を抜く練習曲としては最適なナンバーになっています。

この曲もアレンジしたものの世に出す機会がなかなかないカバー曲のひとつですが、また演奏できる機会に恵まれるまで地道に待つしかないですね。









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7月22日（土）Bar「おとぼけコースケ」

場所：福岡市中央区西中洲１−６　西中洲Ａビル３Ｆ（国体道路沿い　シダックス横の有料駐車場の３軒右隣）

オープン 20:00
スタート 21:00

チャージ2000円（1ドリンク込み）
[出演ミュージシャン]

TeTe （Vo:natsumi Gu:ponkichi）
ワンマン2ステージ

1st 21:00〜21:40
2nd 22:00〜22:40


http://www.haruyoshi.jp/old/banryu/90/90.html
おとぼけコースケ





TeTeがおとぼけコースケでライブするのは約2年ぶりです。

4年半という長い期間マンスリーライブをさせて頂いてましたから、TeTeにとってはホームと呼べるお店ですし、我々はここで育ててもらったユニットと言っても過言ではないくらいお世話になりました(^_^;)

とりあえず9月のライブまででTeTeは音楽活動を休止しますので、2年ぶりのおとぼけコースケではワンマン2ステージのライブをたっぷりお届けしたいと思います。

お時間ありましたらぜひお越しください(^_^)ﾉ








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前職で働いていた頃、将来は白髪ロン毛ギタリストになりたいなどと時々ブログに書いていましたが、白髪にはまだ時間がかかりそうなんですけれど、ロン毛ギタリストにはなりました。

最近の猛暑でロン毛ギタリストになるのも大変だなぁと実感していますが、髪を後ろで結べるようになったので時々相方に結んでもらってます。まだ自分では結べないので(・・;)



http://www.jmca.jp/column/spo/spo67.html
Fake it till you make it〜現実になるまでだまし続けろ！



アメリカの諺に「Fake it till you make it」という言葉があるそうです。

「なりたい自分があるのならば、すでになったつもりで行動しなさい。」

「最初は物まねでも上手くいくまでできるふりをしていれば、そのうち本物になる日が来る。」

という意味ですが、ぽんきちはそれを実践しているだけです。



前職で働いている頃からやってはいましたが、それは中途半端でした。髪型ひとつ取っても自由ではなかったわけで、組織で働きながら音楽活動を続けることは様々な制約との葛藤の連続でした。

ぽんきちの仕事の都合で今後に繋がりそうな仕事レベルのステージの依頼を泣く泣く断っていたら、もうユニットに演奏のお誘いがかからなくなったり(￣｡￣;)

音楽の世界はご縁に恵まれる機会を逃すと次は無くなったりすることがよくあります。ですからいつでも受け入れ可能な状態にしておくことの大切さは身を持って感じていました。



今はいつでもWelcome!!なぽんきちです。

そんな時に限ってなかなかお仕事に恵まれなかったりもします(￣∇￣;)

が、腐らず地道にやっていきます！！









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7月23日（日）福岡市中央区舞鶴1-1-30 天神ｳｨﾝｸﾞﾋﾞﾙ�U-4F
親不孝通り「HOME」


オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ1500円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

marrio（Vo:megu＆Gu:ponkichi）
弦智
鹿島洋人


HOME
【Tel&Fax】092-716-5373
【Website】http://home-mori.com






まるりおは日曜日のライブが多いですが、ヴォーカルのメグちゃんは基本的に日曜日と祝日に音楽活動をしています。

仕事をしながら音楽活動をしている人たちの多くが休日の貴重な時間にライブなどをしているわけで、それはメグちゃんも例外ではありません。

今回もいつもお世話になっている親不孝通りのHOMEでライブします。ご都合宜しければまるこめまるこめまるこめ・・・違う！！まるりおじゃん!!(ﾟДﾟ;)のライブにお越しください。

※上記のボケネタもそろそろ飽きてきました。新ネタも併せて募集中です(￣∇￣;)









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今回の沖縄旅行はぽんきちにとって非日常的な三日間でしたが、実は出発前はとても心配で、万が一のため病院から貰っている液体の栄養剤を一食分だけ持参していました。

厳しい食事制限があることと食事は消化に良いものでも三日連続が限界という体質のためですが、結果的には沖縄滞在中はすこぶる体調が良くて全く問題ない旅になりました。

ホテルの食事はバイキング形式で自分の体質に合った食材を選べたことが大きいですが、沖縄から帰った翌日にはまたいつもの体調に逆戻りしました。

自宅では徹底した体調管理ができる環境にあるはずなのに沖縄旅行中の方が圧倒的に体調が良かったのはなぜ？と不思議に思ったりもしています。



わかりやすく説明しますと、ぽんきちは消化器系の難治性疾患があるため普段からトイレの回数が異常に多いのです。しかし、沖縄では一日一回だけだった日もありました。これはぽんきちにとっては奇跡的な出来事なのです。

やはり体調には心理的な要素が大きいのではないだろうか？と感じていますが、人生で初めて見るエメラルドグリーンの海など素晴らしい風景やいつもと違う時間の流れや空間が体調に影響を与えていたとしか思えません。

環境の変化が体調に影響を与えると考えて生き方に大きな変化を求めたぽんきちですが、それが日常になるとやはりそれに慣れていきます。それでも以前の無理を続けていた生き方よりは今の方がはるかに体調には良いのですが。



人生には生活というものが前提にありますからいつも刺激を求めて生きることはできません。たまに毎日がワクワクの連続だという仕事をしている人たちもいますが、それはレアなケースでしょうから、毎日同じことの繰り返しの中で心理的に体調に良い作用をする何かを見つけたいものです。

音楽好きならば週末にだけライブすることもそんな日常の中にワクワク感を与えることに繋がるでしょうし、人生には非日常的な何かが必要なんだろうなぁと思います。

心と体は密接に関係し、関連し、繋がっているということが、たまに日常を忘れる旅行などをするとよくわかりますね。忙しい日常の中ではそれさえも意識することなく知らず知らずに病んでいくこともあるわけで。



非日常的な出来事の翌日には体調が逆戻りするならば、非日常的な何かをもっと増やすか、日常をワクワクしたものに変えていくか・・・それとも無の境地を目指して高次元の精神世界を目指すしかないですかね(^_^;)









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ついに沖縄滞在が最終日になったので、豚の頭や足などがど〜んと並んでいる国際通りの大きなアーケード市場で買い物した後、地元の人たちは誰も行かないという首里城に向かいました。

とりあえず本土の人間は沖縄の歴史探索の一環として首里城は見ておけ!!というノリで行きましたが、お城を見学した後は今回どうしても食べておきたかった沖縄そばのお店に行きました。




















首里城前バス停近くにある「首里ほりかわ」というお店ですが、近くに小学校があって、子供たちの通学路になっていると思われる細い路地沿いにそのお店はありました。

ぽんきちはほりかわそば（630円）とじーまーみ（落花生）豆腐を注文しましたが、どちらもめっちゃ美味しかったです。あっさりした味でぽんきち好みでした。

ソーキそばはあばら肉トッピングですが、ほりかわそばは豚ロースでした。どちらもスタンダードな沖縄そばなんだそうです。

昔ながらの沖縄そばのお店ですが、外観と内装は意外にもカフェ的なおしゃれなインテリアでした。






二泊三日の沖縄の旅はあっという間に終わりましたが、またには音楽から離れて何も考えずに旅するのもいいですね(^-^)









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ぽんきちは以前からライブで目の前にマイクがあると演奏中にブレス（息継ぎ）の音を拾ってしまい、それがお客さんにも聞こえるくらい大きいそうなんですが・・・そうなんですね？(・・;)

実は演奏中のブレス音はなぜかぽんきち自身には聞こえてないんです。ブレス自体も無意識にしていて、ぽんきちが自分のブレス音の大きさに気付いたのは自宅で録画した自分の演奏をネット配信するようになってからです。

最近始めたぽんきち動画をあとで視聴してみると確かにブレス音が頻繁に聞こえます。不思議なことに演奏中はなぜか自分ではほとんど聞こえていなくて、無意識に自然に大きな呼吸をしながらぽんきちはギターを弾いているのです。

それで、他のギタリストはどうなんだろう？演奏中の呼吸はどうしているんだろう？と純粋に疑問に思ったりしています。



おそらく、ぽんきちはギターを弾いている時は無意識に呼吸が大きくなるけれど、弾き語りの時は緊張のため呼吸が浅くなり大きな声が出にくいのです。それで声量のないピッチが不安定な歌になっているのです。

今のところ、ブレス音をマイクで拾うのは仕方ないとして、ギターを弾いているのは同じなんだから弾き語りの時も大きな呼吸ができるようになれないものか？と試行錯誤しています。

ギターを弾いている時の呼吸は鼻で大きく息を吸っているので、やたら鼻息が荒いギタリストになっています・・・恥ずかし〜い(^_^;)

ギターだけ弾いているとあんなに大きく呼吸しているのに、歌が一緒になると途端に呼吸が浅くなるのが今のぽんきちの課題です・・・何とかせんといかんね(・・;)









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「褒められては伸びる子」は多いと思いますが、時には傷ついて「こんちくしょう！！(｀_´)」って思えるから人は成長できるんだと思います。
　
誰もが人から優しくされたい、人に優しくしたいと思っています。しかし、優しさの中だけで生きていると「奮起して自分を変える」というまでの行動力に至らないことが多いような気がするのです。

ぽんきちは例え勝手な妄想で傷ついたとしても、それで奮起して自分を魅力的に変えられるならば、それでもいいだろうとさえ思っています。



そもそも人って自分には甘い生き物ですから、甘えの構造の中で奮起して自分を変えるのはなかなかできないものです。

ぽんきちにも経験がありますが、ちくしょう・・・今に見ていろ!!(｀_´)と思える出来事があったから自分を変えられたり、努力を持続できたりすることだってあるはずです。



結果的に自分が今よりもっと魅力的な自分になれるきっかけになるならば、勘違いだろうと何だろうと、こんちくしょう！！(｀_´)って思えることは時には必要だろうと思います。

未来で今より輝ける自分になれたならば、ぽんきちは心をえぐられるそんな出来事も自分にとっては必然だったと思えます。








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今回のぽんきち動画はノラ・ジョーンズの「Don't Know Why」カバーの演奏です。

ぽんきちはこの曲は2種類のアレンジをしてライブで演奏していますが、今回はオリジナル曲に近いアレンジのバージョンでアップしました。

今回はアレンジ解説はしていませんが、このようなパターン化されたアルペジオはピッキングする指と弾くべき弦を、それぞれの小節ごとに決めてしまうことがポイントです。

なるべく自分が弾きやすい合理的な指運びになるようにして、一度決めたらそれを繰り返し練習すると上達しやすいです(^_^)ﾉ









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時代の寵児と呼ばれるような人たちの多くがブログなどの情報発信ツールを持っています。かなり著名な芸能人でも「今の時代はブログをやった方がいいですよ。」とアドバイスされたことがきっかけで始めたという方々もいると聞きます。

ここで大切なポイントはSNSではなくブログということにあるのですが、SNSの本質は情報を拡散させるためのツールであることと認識して、情報発信の源はあくまでもブログであることを認識できるかどうかが大きな分かれ道なんです。

おそらく、比率的にフリーランスや個人または法人の事業主にはブログを書いている人たちが多いと思いますが、雇用されて働いている人たちは少ないだろうと思います。それはネット社会におけるブログというツールの持つ意味の理解度の違いによるもので、フリーランスや個人または法人事業主はその点について敏感な人たちが多いのです。

まず、ここまで読んでぽんきちの書いている意味がピンと来ない読者の方もいるかもしれませんが、SNSは限られたコミュニティーの中での情報発信に過ぎないということを理解しているとブログというツールの持つ意味がわかりやすいと思います。



著名人でもアドバイスを受けて始めるくらいですから、仕事にするしないは問わず自分が情熱を注ぐことでその活動の可能性を広げたいと考えた場合、セルフブランディングのツールとしてブログを書くことはネット社会においては有効だと思います。

ぽんきちもそんな考えから前職で雇用されていた3年前からブログを始めたわけですが、悩ましいのがどこまで本音で書けるのか？という問題です。

セルフブランディングとしてのブログの有効性を感じながらもなかなか書けなかったり、書いても内容が遠慮がちになる人たちの多くがこの悩みを持っているのでは？と思うのです。



セルフブランディングとしてのブログですからなるべくたくさんの人たちに読まれるブログにしないと意味がありません。そのためには読者にとって役立つ内容にする必要性があります。

ぽんきちの場合はギタリストですから音楽好きな人たちやギターに興味を持っている人たちにとって何か役立つ情報を盛り込みながらブログを書いています。

自分が思うまま本音を書けばいいわけですが、これがなかなか書けないらしいですね・・・ぽんきちは書いてますけど(^_^;)



こんなことを書くと誰かが気にするかもしれないとか、嫌われてしまうかもしれないと心配するんだと思います。個人的にはその心情はとてもよくわかりますが、結論から申しますと、そんなことを気にしていたらブログは書けないです。ましてや自分に正直な本音ブログなど絶対書けません。

上記のような経験を実際にしたのでもうブログは書かないと決めたという人たちもいます。確かにわざわざアンチを作るようなことを続ける必要性はないわけで、ブログを書かない方が心の安定を得られるならばそれでいいと思います。

本音ブログは必ずアンチを生みます。当然ぽんきちブログにもアンチはいるはずです。それでもブログを書くのは自分にとって必要性があるからなんですが、基本的にぽんきちは「気に入らなければ読まなければいい。」というスタンスを徹底しています。

そして、一定のアンチを生む本音ブログには必ず支持する人たちも生まれます。ですからなるべく前者よりも後者をたくさん生み出すブログになるようにするしかないと考えています。



ぽんきちが好んで読んでいるブログには共通点があって、それは意見がブレない人たちのブログです。例えアンチを生み出そうともブレずに本音で書いている人たちのブログに惹かれますし、おそらくそれでしかたくさんの支持は得られないのです。

ですからセルフブランディングを目的としてブログで情報発信を考えているならば、まずはブレない姿勢を貫いて本音ブログを書いている人たちのブログを参考にすることをお勧めします。

彼らがどんな信念を持ち、何を伝えようとしているのかをブログを読んで学ぶのです。ぽんきちはギタリストですから自分が好きな音楽をたくさん聴いて、たくさんのギタリストが奏でる音楽をコピーしてスキルアップしてきました。ブログもそれと同じだと思います。



最後に、ブログは本音で書かないとたくさんの支持は得られないわけですが、何でもかんでも本音を書く必要はないと思います。ぽんきちもブログに書けないこともあるわけで、アップする内容については選んでいます。やはり基本は誰かに役立つ内容を意識することがいいと思います。その中で自分の考えも正直に書いていけば過剰な印象を与えるブログにはならないだろうと。

セルフブランディングを目的にするならば毎日更新した方がいいですが、自分が夢中になれることがあって、それを本音で書けるならば毎日とは言わなくても週に2〜3本のブログは書けると思います。本音を出さないように周囲に気遣ったり、心にブレーキをかけ過ぎているとネタに制限がかかりブログが停滞しがちになる可能性はあると思います。



これからは個人のセルフブランディングがとても大切になる時代ですから、まずは時代の先を行く先人たちのブログを読んで感じることから始めるのが第一歩だろうと思います。

そして、ネットというものは基本的にバーチャルなものだと認識して、いずれリアルでそんな方々に出会い交流することができたらいいと思います。

最終的にはネット上ではなく、一人の人間としてお互いに意見を交わすことでしか本質はわからないからです。








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https://youtu.be/M5zr2h5asR4




今回のぽんきち動画はユーミンの代表曲「卒業写真」カバーのギターアレンジ解説なんですが、この曲はハイ・ファイ・セットのバージョンも有名です。

ぽんきちがカバーした「卒業写真」は当時ティンパン・アレイが演奏した荒井由実のバージョンでして、バラード曲ながら跳ねたリズムの彼らのアレンジがぽんきちは大好きでした。

それで、ぽんきちのギターアレンジも裏拍のリズムが入ったフレーズが所々に出てきます。

使っているコードはオリジナル曲とほとんど同じですが、イントロはぽんきち独自のコードに変えています。

ユーミン好きのギタリストの方々に参考になれば幸いです(^_^)ﾉ









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7月16日（日）福岡市博多区中洲3-7-24 Gate'sビル7階「Gate's7」


17:00 オープン
17:30 スタート

前売りチケット2500円（当日3000円）＋要1ドリンク（500円）オーダー

※前売りチケット御予約済みの方は受付取り置きしております。受付にて上記料金をお支払いください。

[出演ミュージシャン]

17:30〜 [OA]漉網（ルーワン）
17:50〜 NANAKO&ぽんきち
18:35〜 In the groove
19:15〜 Luna
20:00〜 RicoMusica


http://www.gates7.com/access/
Gate's7地図





ミカズさん企画の今回のGate's7ライブはすでに180名予約済みとなりました。やはりミカズさんすげー(^_^;)

ぽんきちとメッセージで前売りチケットの予約をされた方は受付取り置きしておりますのでよろしくお願いいたします。

なお、若干名のキャンセルもありましたので予約済みに含まれる前売りチケット分はまだあります。

ライブ鑑賞を御希望される方がいましたらぽんきち宛てブログかFBのメッセージにてお知らせください。

よろしくお願いいたします(^_^)ﾉ









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https://youtu.be/hnaL99TDhcY




今回のぽんきち動画はレニー・クラヴィッツのナンバーでスラッシュがギターを弾いていた「Always on The Run」のギターリフのアレンジ解説です。

マニアック過ぎてついていけない読者は置いといて(ﾉ^^)ﾉ

アコースティックでもロックナンバーのギターリフで攻めてみたいというギタリスト向けの動画です。

ぽんきちは基本的に癒し系のユニットで音楽活動していますので、ライブでこの手のアプローチをする機会がほとんどありません。

しかし、やはりぽんきちはロックギタリストだし、こんな感じの曲も大好きなので、マニアックなロックギタリスト向けのアレンジ解説がたまにあってもいいかなと(^_^;)

ロック好きな読者にとって参考になれば幸いです(^_^)ﾉ







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7月15日（土）久留米市東町39-12 西鉄久留米駅前 江頭ビル6階「FUNKYDOG」

19:00 オープン
19:30 スタート

『入場料』2,500円（1ドリンク付き）受付とドリンクはカウンターで支払い　※食べ物は持込可

〜四人の歌う女神たち〜

[出演ミュージシャン]

1 YomoLiebe
（Vo.堤文子 Gt.伊崎祐介）

2 森下優美（Vo.森下優美 Key.釘嶋祥吾）

3 レイぽん
（Vo:ray Gt:ponkichi）

4 リトルマミ&佐々木裕二
（Vo.案納眞美 Gt.佐々木裕二


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FUNKYDOG FBページ




今月のレイぽんは珍しく久留米ばかりなんですが、今回は女性ヴォーカリストばかりのアコースティック・デュオ4組によるライブです。

ぽんきちは初めてご一緒するミュージシャンが多いのも楽しみなんですが、こういう企画ライブに参加することで音楽仲間が増えたり、ユニットの音楽活動が広がるきっかけになったりするものなんです。

で、基本的にオファーがあれば可能な限り出演する方向性で活動しています。その点はレイさんと意見が一致していますので、今月はたまたま久留米の仲間たちからのオファーが重なってレイぽんは久留米月間になっております(^_^;)

久留米での女性ヴォーカリストたちの共演ライブにぜひお越しください(^_^)ﾉ








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https://ameblo.jp/sofia-emute/
ソフィアさんのブログ




ぽんきちはブログを毎日更新して3年以上になりますが、頻繁に更新していると全国に存在する他のブロガーとネットで繋がることがあります。

おそらく2年くらい前にネット経由で仲良くなったのがソフィアさんだったと思います。

ぽんきちはこれまでもネットで繋がった後で自分が気になるブログを書いているブロガーと実際にお会いした経験がありますが、まだお会いできていないブロガーも何人かいます。

その中の一人がソフィアさんでした。今回は7月1日に福岡市で開催された「かさこ塾フェスタ」でセミナーをするということで、彼女は静岡県から初めて福岡にやってきていました。

「お互いになかなかお会いできる機会もないですし、せっかくですからお会いできませんか？」とソフィアさんから連絡があり、フェスタの翌日にぽんきちはやっと彼女にお会いすることができました。



ソフィアさんはスピリチュアル・セラピストとして20年のキャリアを持っている個人事業主です。ぽんきちが気になるブログを書いている人たちはそのほとんどが個人事業主であり、彼らの職種は多彩です。

その中でも一際異彩を放つ経歴を持つ人物がソフィアさんなんですが、この2年間ネットで彼女と交流してきて、昨日実際にお会いして様々なことをお互いに話した印象は、「ぽんきちが想像していたとおりの人だった」ということです。
　
これは彼女がブログを普段から自分に正直に書いている、本音で書いているということを意味しているんだと思います。



昨夜はぽんきち御用達の隠れ家的居酒屋でお会いしましたが、お互いにやっと会えた感があったせいか、とにかくたくさんお互いのことをお話しました。

ここでは書ききれないくらいたくさんお話したので書きませんけれど、彼女が抱くぽんきちに対しての印象的なことをひとつだけ書きますと、「ぽんきちさんのブログは詩的なんです。」と彼女は話していました。

普通に文章を書いていてもそれが詩のように感じるんだと仰ってました。そうですか〜・・・とだけ言ってじっとぽんきちは彼女の話を聞いていましたが、ブログとは本来知り合えないはずだった人ともリアルに出会うことができる摩訶不思議なツールなんだと改めて感じた夜でした。



そして、ぽんきちが抱く彼女に対して印象的だったことは、ソフィアさんは職業柄なのかもしれませんが「人の話をちゃんと聞ける人」でした。

何というか、話すことと聞くことのバランスがとてもいい感じでした。しっかり話すし、しっかり聞くという感じで、至ってフラットな感覚を持った方という印象だったので、ぽんきちは安心してお話することができました。

一言で申しますと、久しぶりに良い出会いに恵まれた・・・これに尽きます。








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今回はぽんきちにしては珍しく自分たちのライブルポなんですが、それは昨夜の屋外ライブのステージで歌っている最中のレイさんに何人もの少年たちが握手を求めてきたからです(・・;)

昨夜は久留米市のアーケード街で土曜夜市が行われていまして、それはそれは大変な人出でした。

ほとんどは家族連れか若者たちのグループでしたが、レイぽんで演奏中に通りがかりの中学生か高校生くらいの男の子たちが時々歌っているレイさんに握手を求めてくるのです。

おそらく5〜6人くらいだったと思いますが、売れていないどさまわりの歌手が頑張って仕事で歌ってるように見えたんでしょうね。

ぽんきちは隣でギターを弾きながら思わず苦笑してしまったのですが、夏祭りのイベントってこんなことが起こるんですねぇ。



夏祭りの屋外ライブって演奏後は汗だくになりますが、足を止めて聴いてくれる人たちもいてやはり楽しいですね。

しかし、久しぶりにステージ上でウケてしまったぽんきちでした(^_^;)







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今回のギター講座はコードの構成音を度数で覚えることのメリットについて書きたいと思います。



結論から申しますと、ローコードの構成音を「1 5 1 3 5 1」と「1 3 5 1 3 1」の度数で覚えるとコードの理解が早くなります。

今回は初心者ギタリストのためのぽんきち動画と連動しての説明になります。まずはこちらの動画をご視聴ください。
↓


https://youtu.be/tXQOp3oz6jI



動画タイトルの下にコードと構成音の度数を以下のとおり表示しています。
↓

[ルートがネック側のローコード]

E ＝ 1 5 1 3 5 1 ←これを覚える
A ＝ 1 5 1 3 5
D ＝ 1 5 1 3

[ルートがボディー側のローコード]

G ＝ 1 3 5 1 3 1 ←これを覚える
C ＝ 1 3 5 1 3


[メリット]

7thや9thなどコードの数字は度数を意味しているので基本的なコードの構成音を度数で覚えるとコードの理解が早くなります。


EM7 ＝ 長7度（4弦1f）
E7     ＝ 短7度（4弦開放）
Eadd9 ＝ 9度（2度）を加える（1弦2f）

 
AM7 ＝ 長7度（3弦1f）
A7     ＝ 短7度（3弦開放）
Aadd9 ＝ 9度（2度）を加える（2弦開放） 


DM7 ＝ 長7度（2弦2f）
D7     ＝ 短7度（2弦1f）
Dadd9 ＝ 9度（2度）を加える（1弦開放） 


GM7 ＝ 長7度（1弦2f）
G7     ＝ 短7度（1弦1f）
Gadd9 ＝ 9度（2度）を加える（3弦2f） 


CM7 ＝ 長7度（2弦開放）
C7     ＝ 短7度（3弦3f）
Cadd9 ＝ 9度（2度）を加える（2弦3f） 

 

以上ですが、この他に6thだとかsus4だとか、コード名は数字で度数を表記するので、まずは基本的なローコードの構成音を度数で覚えてしまえば一見難しそうなコード名でも理解が早くなるのです。

今回はメジャーコードで説明していますが、これはマイナーコードでも同じです。3度の音が半音下がるとマイナーになるだけですから、構成音を「1 5 1 3 5 1」と「1 3 5 1 3 1」の度数で覚えるのはマイナーコードも同じです。



ちなみに、Eadd9とE9の違いですが、コードに7thの音を含まない場合はadd9と表記します。





今日のまとめです。


ローコードの構成音は「1 5 1 3 5 1」と「1 3 5 1 3 1」の度数で覚える ！！


以上、ぽんきちの初心者のためのアコースティックギター講座でした(^_^)ﾉ









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