ギタリストぽんきちのブログ

相変わらず自己コントロールであれこれ試行錯誤しているぽんきちなんですが、最近はコントロールを失う原因は自意識過剰であることが理解できるようになってきました。

以前ブログで紹介したかもしれませんが、この記事にぽんきちがたどり着いた答えに最も近いことが書かれています。
↓

http://www.styleandplan.com/no_nervous_160524/
緊張しない人のアタマのなかって、いったいどうなっているの



要するに、自意識過剰になる→緊張する→自己コントロールを失う

という負のサイクルに陥ると、どんなに練習していても失敗するライブになってしまう可能性が高くなります。

つまり意識が自分に向き過ぎてしまう原因を自分で作ってしまっているのです。



そして、これはライブに限らずその人の行動にも現れることがわかってきました。

自意識過剰の人っていつかやると言いながらなかなかやらないんです。やっても回数が極端に少なかったりします。

そして、いろんな制約を自分で作ってしまっています。こんな人とは一緒にやれないとか、こんな場所ではやれないとか、それは様々なんですが、未来の可能性に繋がるかもしれないものを自分から排除してしまいがちな傾向が見られます。



ぽんきちは初期段階においては守備範囲を広くした方がいいと考えています。選ばないのではなくて、選んでいいけれど幅広く選ぶことが大切なんだという考え方をしているのです。

そして、質を高める努力は続けながらも、まずは数を優先すべきと考えています。何事も場数を増やすべきという考え方です。それ故に選んでいないように見えてしまうこともあるわけですが、その視線はあくまでも未来に向いているので周囲の意見はあまり気にしません。

数を多くこなすとそれだけ失敗も多く経験します。ライブだと分母が多くなる分だけ分子に含まれる失敗のライブは多くなります。

しかし、自意識過剰という最も厄介な自分の未来に繋がる可能性を阻害する要因を露わにできるライブを経験することができるのです。



たくさん経験するから失敗もしますが、なぜつまらない演奏なのか、なぜつまらないMCなのか、なぜ心地良いサウンドにならないのか、そんないろんなことが少しずつわかってきます。

ぽんきちの経験上、自意識過剰が打ち砕かれるほど演奏は良くなっていきます。自意識過剰に陥り行動を抑制し、結果的に実践経験が増やせないといつまで経っても演奏は良くなりません。

練習だけしていても、「自意識過剰になる→緊張する→自己コントロールを失う」という負のサイクルを克服できないからです。



何事もチャンスは出会いの中にありますし、出会いは自宅やスタジオの外にしかありません。

出会いは数が多くなるほど無駄なものもありますが、比例して意味のあるものも含まれている可能性は高くなります。

つまりは場数を増やすべきということになります。

自意識で守るべきプライドが拡散を妨げ、可能性を狭めているならば、未来においてもそれは変わらないような気がするのです。

過剰な自意識は夢の実現を阻害し、可能性を奪います。



自分などたいしたことはないと知ることが大切なんだとぽんきちは思っています。

実際、ぽんきちなどたいしたことないわけですから。恐ろしくクオリティの高いギタリストは全国に無数に存在しています。過剰な自意識は無意味です。








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今回は以前からぽんきちが抱えている極めてパーソナルな悩みというか、課題について書きます。

ギタープレイについていつも試行錯誤をしているぽんきちはピッキングなど諸々について微妙な改良を試みているのです。

それで、自宅でコツコツ改良を練習の中でやっているのですが、とりあえずできるようになったのでいざライブでそれを試そうとすると失敗しそうで怖くなるのです。

ライブで練習の効果を試したくて改良した弾き方をしようとするのですが、緊張していると体が元の弾き方に戻ろう戻ろうとするのです。

それで長年染みついた元の弾き方で無難に済ましてしまうライブが多々あったりします。結果的にはミストーンなど失敗の無い演奏なんですが、自分の中では失敗だったと感じていたりします。

ライブでは緊張で思うようにコントロールできないことが多いのですが、それでも思い切って新しい弾き方をした時に失敗したりします。結果的に残念な演奏になることがあるのです。



しかし、フリーランスになってからそんな自分を何とか変えたくて、チャレンジ優先の考え方に切り換えなければと思っていますが、なかなかライブで良い結果が出せないのです。結局、練習不足と言えばそれまでなんですが、改良した弾き方を体に染み込ませるしかないんだろうと思います。

失敗したくないと思えば思うほど体が勝手に元の弾き方に戻ろうとするので、練習は繰り返し続けつつも、ライブに臨む意識を別のモノに変えなければいつまで経っても自分を変えられないと思うようになりました。

今よりももっと良い音を出すための改良なので、この壁を何とか乗り越えたいし、乗り越えなければいけないと思っています。しかし、自宅練習とライブは違うので練習ではどんなに上手くできてもライブでできなければ意味が無いのです。

それで、ライブ中に体が元に戻ろうとしますが、それに逆らおうと。できる限り逃げようとする自分に逆らってやってしまおうとしています。結果的に残念な演奏になる可能性が高くなるのですが、元に戻ろうとする自分を許していたらいつまで経っても変わりません。



これって極めてパーソナルな微妙なことで、他の人たちにとってはどうでもいいことです。

ピッキングの微妙な改良などどうでもいいだろうと。

政治にも経済にも環境にも社会にも全く関係のない無意味なことです。

そんな風に考えると、ぽんきちのやっていることなんて粉塵みたいに小さなことなんだということがわかります。



だったら怖がらずにやればいいかなと。

それで未来において自分が今よりも良い音でギターが弾けるようになるならば、ライブでできるようになるまでやればいいかなと。

たまたまそんなライブに来てしまったお客さんには迷惑かもしれませんが、自分を変えるとはそういうことなのかなと思います。








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11月17日（金）福岡市中央区清川1-10-14-2F「Live Bar i&i」

19:00 オープン
20:00 スタート

チャージ1000円（1ドリンク込み）＋投げ銭制

[出演ミュージシャン]

レイぽん（Vo:ray Gu:ponkichi）
鬼頭つぐる（fromさいたま市）


http://greens.st.wakwak.ne.jp/905911/
Live Bar i&i

http://www.geocities.co.jp/MotorCity-Circuit/2610/kitoh1/kitoh-m.htm
鬼頭つぐるHP






今回のレイぽんは毎年この季節になるとi＆iにやってくるツアーミュージシャンの鬼頭つぐるさんとご一緒します。

ここ数年ぽんきちは毎年つぐるさんのライブを観ていますが、いずれご一緒するライブがあるだろうと思いながら観ていました。

今回はご挨拶の意味も込めてぽんきちにとって最も活動期間の長いレイぽんでご一緒します。つぐるさんは埼玉県在住のミュージシャンなので滅多に同じ空間でライブする機会がありません。

毎年秋に行われているi＆i恒例の鬼頭つぐるライブにぜひお越しください(^_^)ﾉ








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http://inn6p.blog.fc2.com/blog-entry-1040.html
あなたは何が聴きたいのか




今回はINN6のPちゃんが興味深いブログを書いていたので参考までに紹介していますが、ミュージシャンとリスナーの思惑が一致しないというか、気付けないことや勘違いしてしまうことが音楽活動をしているとあるなぁとぽんきちも感じています。

いつも同じ曲ばかりだと飽きられてしまうかも？とか、音楽的なクオリティが上がれば集客はもっと増えるだろうとか・・・しかし、これらは勘違いなんですねぇ(・・;)

リピーターのような足繁くライブに足を運んでくれるお客さんにとっては定番の曲に対する期待もあるでしょうし、我々ミュージシャン側としては新曲も増やして活性化したいという気持ちもあります。バランスよくやっていくのがいいんでしょうね。



それと音楽的なクオリティと集客の関係についても勘違いしがちなんですが、集客は営業努力が大きいと思います。クオリティと集客が一致していないライブはこれまでたくさん見てきましたから、営業努力の結果が集客に現れているケースが多いだろうと。

それと、周囲の音楽的評価が高まるほど集客が難しくなる場合もあります。そんなバカな？と思われるかもしれませんが、これについては長くなりそうなのでまた別のブログで詳しく書くかもしれません。



ミュージシャン側の勘違いでお話するならば、サポートギターについても然りなんですが、これも勘違いされやすいジャンルです。

一般的にはアコースティック・ギタリストの場合、仕事で演奏するとなるとサポートで演奏するギタリストというイメージがあると思います。ぽんきちの場合は活動の核となるユニットがあって、その他はサポートでギターを弾くみたいなイメージです。

実際にフリーランスになって仕事としてサポートギター演奏もしますとアナウンスしていますので、依頼もたまにあります。しかし、単発のライブのための演奏依頼というものはほとんどなくて、実際は継続的なものになりがちなんです。

仕事ですから単発のライブのための演奏もあっていいんですけれど、実際は継続的な活動に繋がっていくものですし、ぽんきちにとってもそれがありがたいのです。継続的な活動になればそれはサポートではなくてユニットになります。



つまり、ぽんきちの場合で例えるならば、長年活動しているレイぽんとTeTeが核となる活動でそれ以外はサポートというイメージで周囲は考えがちなんですけれど、実際はそれぞれの活動はフラット化されていくのです。

更に言うならば、核となるユニットがあってそれ以外はサポートであるべきという考え方をむしろ周囲の人たちがしがちなんですが、実際にサポートギター演奏を仕事としてするようになるとユニットとサポートの区別がつかない活動になるので結果的にフラット化するのです。

ですから、ぽんきちとしてはサポートするにしても継続的な活動ができるヴォーカルを選びたいという気持ちがあります。演奏する曲たちのアレンジや練習にかける時間的コストを考えると、単発のライブのための仕事では厳しいものがあるからです。

現実的には上記の周囲がイメージしがちなあるべき姿はライブ中心の活動だと非効率過ぎてあり得ないのです。スタジオミュージシャンのようなレコーディング中心の活動ならば単発の演奏が多いこともありだと思います。



そもそもライブに来てくださるお客さんにとってはぽんきちにとってどれがメインのユニットだとかは関係なくて、とにかく良いライブをしているユニットのライブが観たいはずです。

ぽんきち自身もやるからにはすべてのユニットを良いライブができるものにしたいと思っています。

ぽんきちのようにサポートギター演奏をしているギタリストは福岡はまだ少ないので、この辺の事情はなかなか理解して頂けないかもしれません。複数のユニットで活動しているギタリストはわずかにしかいませんから、イメージが先行してしまうんだと思います。

敢えて言えば、ギタリストは同じであってもヴォーカリストが変われば全く違うユニットになりますので、ユニットにおけるヴォーカリストの存在がどれほど大きいかがわかると思います。

レイぽんとTeTeが全く違うユニットであるように、それは他のユニットでも同じことが言えますし、ヴォーカルが変わるとぽんきちのギターも微妙に変わります。



この他にも音楽活動をしていて勘違いしてしまうことはまだありますが、長くなるので機会があればまた別のブログで書きたいと思います。

今回ブログに書いたことは実際にフリーランスになって気付いたことが多いのですが、やはり行動に起こしてみないとわからないことが多いですね。

スタートする前に考えていることはほとんど机上の空論であって、まだやってもいない環境の中で考えていることは、その環境で生きている人間だからこその発想なんだと実感しています。








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11月11日（土）福岡市中央区清川1-10-14-2F「Live Bar i&i」

19:00 オープン
20:00 スタート

チャージ1500円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

O sabia
MICO＆ponkichi


http://greens.st.wakwak.ne.jp/905911/
Live Bar i&i






今回のMICO＆ponkichiはゲストにボサノバユニット O sabia（オ・サビア）さんを迎えてお届けします。

O sabiaさんとの付き合いは古く、レイぽんで活動を始めた頃からですからもう10年近くになりますが、対バンライブは3年に一度くらいのペースでやっています。

彼らとはもう少し絡みたいなぁと思ってたので久しぶりにご一緒できて純粋に嬉しく思っています。



MICOさんとも10年近いお付き合いなんですが、ぽんきちは最近になって彼女の伴奏をするようになりました。お互いに「やっとそんな時期が来たんだね！」と話していますが、ユニットって無理して組むと上手くいかないことが多くて自然にそうなるのが一番いいんです。

ぽんきちより１歳お姉さんのMICOさんはとにかく大人です。これまでぽんきちが伴奏したヴォーカリストの中では最も精神的に安定している方です。

ヴォイストレーナーのベテランでもあるので歌の守備範囲が広く、ほとんどオリジナルのキーで歌えてしまいます。いろんな意味で安定感があるのでぽんきちはかなり楽をさせてもらっています(^_^;)



ゲストの O sabiaさんも我々も大人の雰囲気を持ったユニットです。 O sabiaさんはボサノバなど洋楽カバー中心のステージで、MICO＆ponkichiは邦楽カバー中心のステージになる予定です。

大人の音楽に浸りたい方々のお越しを心よりお待ちしております(^_^)ﾉ







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最近ぽんきちはツバの広い帽子をかぶるようになりました。きっかけは後ろ髪を10センチほど切ったからなんですが、ちょっとおかっぱの女の子みたいになったので帽子をかぶるようにしました。

死ぬまでに一度ロン毛ギタリストになりたいと以前からブログに書いていまして、実際フリーランスになってからは髪を伸ばしていました。

とりあえず実際ロン毛になって思ったのは、後ろ髪をギターケースやポーチのショルダーにひっかけたりすることが多くて「痛いし、ウザい〜!!(>_<)」ということでした。

それで友達の歌う理容師に後ろ髪だけ切ってもらいましたが、結果的に帽子をかぶる新しいスタイルに生まれ変わりました。



髪が短くなって楽になりましたし、新たな帽子スタイルになったギタリストとしてこれからのぽんきちは活動していきますが、実はまた伸ばそうと思っています。

ロン毛は確かにウザいんですが、何だか最近は自分で表情が柔らかくなったような気がするのです。これって対人関係においては悪いことではありませんが、何だか物足りないというか、気合いが入らないような感覚になっているのです。

気のせいかもしれないけれど、ロン毛スタイルの方が鋭い顔つきに自然になっていたような気がして仕方ないのです。ロン毛の方が感覚が鋭くなるような気がして、音楽をやっていくならばそっちの方がいいのでまた伸ばします。



髪が伸びるまではしばらく時間がかかるので帽子スタイルはこのまま続けますが、とりあえずこのまま伸ばしていずれはワンレンになると思います。

その後は更に伸ばして髪を結ぶスタイルに変化していくだろうと予想しています。これから寒くなるので再びロン毛になるのは構わないだろうと。

帽子には特に興味無かったぽんきちですが、最近は意外にこれはこれでアリかも？と思い始めています。



フリーランスになってからこの一年間は見た目が激変してきたぽんきちですが、先々はどうなるかわかりません。ただ、最近思うのはギタリストだとかミュージシャンだとか、一見してそう見えるかどうかはとどのつまり生き方次第だと言うことです。

サラリーマンだろうと何だろうとギタリストはギターが似合えばいいと思います。

しかし、ギタリストとして生きるようになるとギターを持っていなくてもギタリストに見えるようになります・・・たぶん。

それは以前は自分はサラリーマンだとか公務員だとか思っていた部分が完全に抜け落ちてしまうと、その部分にギタリストとしての自分が否が応でも入ってくるからなんだろうなと思います。



この一年間はそれを実感した日々でしたが、とりあえずまた髪を伸ばします。








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http://www.1242.com/lf/articles/2322/?cat=entertainment
知ってる？1977年にブレイクした日本語ロックのルーツ!?「ロック御三家」




以前ブログで「松田優作　萩原健一　沢田研二」というタイトルで記事を書いたことがあるのですが、今回は1977年にデビューした日本のロック御三家のお話です。

なぜこのテーマでブログを書いているのかと申しますと、最近ぽんきちは弾き語りライブをするようになりましたが、1977年にリリースされた曲をレパートリーにすることが多いと気付いたからです。



「Char 世良公則　原田真二」がデビューした1977年はぽんきちは中学生でした。音楽に目覚める多感な時期に日本の歌謡界に現れた彼らはロックバンドのシンガーでありミュージシャンでした。それ故に「ロック御三家」と呼ばれるようになったんだと思いますが、当時はロックバンドのアイドル的シンガーがまだ居なかった時代だったと思います。

歌謡界に最初にロックバンドの伴奏を持ち込んだのは沢田研二さんらしいですね。ジュリーは今も精力的に全国でコンサート活動をしていますが、彼は歌謡界に身を置きながらも生粋のロックシンガーだったんだと思います。



ロック御三家は当時大ブレイクしていまして、もの凄い人気でしたから、ぽんきちは三人ともテレビでよく観ていました。今、改めて考えてみるとぽんきちがその後に少なからず影響を受けたミュージシャンはCharと原田真二でした。世良公則はツイストというバンドで活動していて、彼らの中では最も長くテレビで活躍していたと思いますが、ぽんきちは特に影響は受けませんでした。

Charは芸能界に嫌気がさして歌謡界を離れコンサート中心のバンド活動にシフトしましたし、原田真二は商業的な音楽中心の活動に疑問を持ち同じくテレビから消える活動にシフトしました。

この二人は当時は突然テレビから消えたという印象が強かったんです。世間的には所謂売れていない状況が長く続くことになりましたが、自分が本当に表現したい音楽を追求していく活動にシフトしたミュージシャンだったんだと思います。



ぽんきちにとってCharは今もレジェンド的なギタリストですし、原田真二は自分が弾き語りするほど体に染み付いた音楽だったんだなと最近になって気付きました。

ぽんきちは弾き語りでフォークをしないんです。50代のおいさんが弾き語りを始めました！と言うと皆さん70年代あたりのフォークを歌うんだろうと連想するようなんです。

しかし、ぽんきちはフォークをしません。好きなんだけどしないんです。

ぽんきちはやはりロックギタリストなんです。








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11月3日（金・祝）久留米市荘島町431番地「青木繁旧居」

今年はmarrioで「くるめ街かど音楽祭2017」に出演します。

11:30〜12:00（観覧無料）

[出演ミュージシャン]

marrio（Vo:megu Gu:ponkichi）


http://kuruon.jp/access/
くるめ街かど音楽祭　会場案内





今年のくるめ街かど音楽祭はmarrioで出演します。

ライブは午前中で会場はJR久留米駅からちょっと距離のある微妙な場所です・・・何となくお客様はお爺ちゃん＆お婆ちゃんばかりのような予感がします(・・;)

ご近所の方は朝の散歩がてらお立ち寄りくださいm(__)m








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https://m.youtube.com/user/MILKYSIONRAY
ぽんきちYou Tubeチャンネル




ぽんきちのYou Tubeチャンネル「Guitarist Ponkichi」は100本以上の動画をアップしています。

長い間ライブやリハーサルの動画を中心にアップしていましたが、最近はありちゃんが自身のチャンネルでライブ動画をアップしてくれていますし、必要性があればその動画はぽんきちのブログで紹介すればいい状況になっています。

それで、最近はぽんきちが自宅でギターアレンジ演奏を録画したぽんきち動画を中心にアップしています。

ぽんきち動画も本数が多くなってきましたので、テーマ別に再生リストを作成しました。「アレンジ演奏のみ」「ギター講座・フリートーク」「アレンジ解説」の3つに分けて視聴しやすくしました。



それと、この機会に過去にアップしたライブやリハーサルの動画の中からも再生リストを作り、「ライブ・リハーサル動画」に視聴回数の多い順に視聴できるようにしています。

ぽんきちがスマホで撮影したSoul Weavingのスリーディグリーズメドレーがいつの間にか15360回以上も視聴されていますねぇ(^_^;)

この動画は知らない間に勝手に広告が貼られていますが、これは著作権者側がやっているのかな？

詳しくはわかりませんが、著作権者側の収益に繋がる広告が貼れる場合はカバーの動画でも問題ないみたいですね。

なお、「ライブ・リハーサル動画」の再生リストは視聴回数の多い順に再生されるので古い動画が多くなっています。



これからもぽんきちのYou Tubeチャンネルをよろしくお願いいたしますm(__)m








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https://youtu.be/cqQib8gjV5A
そんなヒロシに騙されて




TUSQ（人口象牙）に交換したぽんきち動画の第二弾をアップしました。今回は初のコーラス入りでギターの音量とのバランスを考えて遠慮がちに歌っていますが・・・まぁこれで勘弁してください(・・;)



これは自宅の台所で生音の演奏を録画していますが、この時は6弦の音圧が小さいことはそんなに気になりませんでした。

しかし、先日HOMEでのレイぽんライブで演奏した時はやはり低音域が抜けてこないサウンドだったので、ぽんきちのマーチンには人口象牙のサドルは相性が良くないと結論づけしました。

おそらくマーチン00028ECはボディーが小さいギターなので低音域の伝達率が高音域の伝達率に負けてしまうのかも？

やはりサドルはギターとの相性がありますねぇ(￣｡￣;)



牛骨のサドルだと低音域がしっかり出るので、オリジナルのサドルを削り、更に順反りのネックを調整する予定です。それでかなり弾きやすくなるはずです。

ちなみにサドルはダメでしたがTUSQのブリッジピンはちょっと張りのある音になるくらいの変化なのでいい感じです。

結局、サドル＝牛骨、ブリッジピン＝人口象牙のセッティングでしばらくは演奏する予定です。



ギターメンテに燃える歌う理容師にもう一肌脱いでもらいます！！








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ぽんきちは以前からアドバイスを受けることがありまして、もっと選ぶべきだというアドバイスです。

選ぶべき対象はユニットの相方、ライブの対バンミュージシャン、出演するお店などなんですが、割とアコースティックで活動を始めるようになった初期の頃から時々言われています。かれこれ10年くらい前からいろんな人から言われ続けているわけです。

アドバイスしてくれる人たちの考えとしては「相応しくないものは排除せよ」ということなんだと思います。つまり彼らに共通するのは音楽的環境を見直すべきという意見なんです。



ぽんきち自身も環境が与える影響の大きさは以前から自覚していまして、音楽に限らず一般的にその環境に相応しい活動になるものだと思います。

で、最近ぽんきちはフリーマイクのお店に時々顔を出すようになって、弾き語りの実践的な練習をしています。フリーマイクは社会人の音楽好きが気軽に弾き語りなどを楽しむためのもので、一般的にはフリーランスのギタリストには無縁だったりします。

そのためかもしれませんが、初めの頃は「なぜぽんきちがこの場所に？」という疑問や驚きの声も聞こえたりしていました。

ぽんきちは弾き語りの実践的な練習にはフリーマイクが一番という考えがあって、実際にめっちゃ効果があるわけです。弾き語り初心者のぽんきちが実感しているのでブログでも「弾き語りの練習にはフリーマイクを！」とお勧めしているわけです。



ぽんきちにアドバイスしてくれる人たちの中には単純に相応しくないと感じるからという意味でしてくれているものがあるので、それは貴重な意見として聞くようにしています。

更に突っ込んでいくと、もっとステイタスを求めるべきということが根底にあってのアドバイスもあるわけです。つまり、求めなければ環境は変わりませんよということなんだと思います。

それはごもっともな意見としてぽんきちはやはり聞くわけですが、実はぽんきちはステイタスというものは求めるほどに遠ざかるものではないか？と思っているのです。求めないという意味ではなく、とりあえず今やるべきことをやると。その過程でご縁のある人たちやお店とは繋がっていくことは避けたりしないと。

つまり、その過程ではステイタスを感じられないことが多くても必要性があってやっていることならば、彼らやその場所は自分にとって必要な人たちであり必要な場所なんだとぽんきちは考えています。

更に言うならば、周囲には違和感を感じさせる活動だったりするかもしれませんが、ぽんきちにとっては彼らやそのお店はとても意味のある人たちや場所だったりするのです。



ビジネスで成功する人たちの特徴の中に「選ぶ人は選ばれない。選ばない人が選ばれる。」という考え方があります。

例えば、会社で仕事を選んでばかりいる社員と何でも嫌がらずこなしている社員はどちらが将来的に伸びますか？という話なんです。

将来的に大事な案件が発生した時にどちらが信用される社員になっているか？ということなんです。

おそらく将来的にステイタスを勝ち取るのは後者の社員です。



おそらくお付き合いする人たちやお店などはやるべきことをやっていく過程で淘汰されていくのです。今ステイタスを感じさせる人たちは初めからそうなっていたわけではなく、泥臭い下積みもたくさんしてきた人たちが多いはずです。

目標はしっかり持って、しかしながらやるべきことをコツコツと泥臭く続ける過程ではステイタスなど意識していないかのように淡々と活動する。

もしぽんきちにもステイタスというものがあるならば、そんな過程の先にしかないだろうと今は考えています。

そして、選んでいないように見えるぽんきちの行為は、実は選んでいるのです。周囲には無駄なことに見えるかもしれませんが、すべて将来に繋がることしかやっていません。







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目には見えない言葉や音というものを他者に伝えたい時に、それを視覚化したものがあるととても便利です。

言葉は目に見えないけれど文字で手紙やメールを書けば伝えられますし、音は目に見えないけれど音符で楽譜を書けば伝えられます。

ミュージシャンにとって楽譜を使うかどうかはそれぞれの演奏する環境や考え方によって違います。そもそも楽典からしっかり勉強していないと楽譜は書いたり読んだりできないので、音楽的な教養の違いも影響します。

ジャズやポップスの場合は五線譜の楽譜である必要性はあまり無くて、コード進行さえわかれば何とかなったりします。ぽんきちも自分で楽譜を書く時はコード中心ですが、音の長さや音程も自分で理解できるように書いています。

特にライブではアドリブの要素も多分に求められるので楽譜どおりに演奏すること自体に意味が無かったりすることが多々あります。ギタリストの場合はとにかくコードの認識が大切で、ミスったりする時はその部分のコードを忘れたり認識できていないことが原因だったりします。

つまり、五線譜などの誰もが共有できるルールで作られた楽譜は伝達手段として必要な場所ならば必要ということになります。スタジオレコーディングやサポート中心のミュージシャンなど、現場で楽譜を伝達手段として当たり前に使う場合です。



ステージ上で自分の目の前に譜面を置くかどうかもミュージシャンによって考え方が分かれます。見た目が良くないから譜面は置かないというミュージシャンも多いのは事実ですが、ある種それは歌詞もアレンジも頭に入っているということですから理想的ではあります。

ぽんきちはステージ上で譜面を置かない主義でした。まず歌うことがなかったし、あってもコーラス程度で、ギターアレンジはすべて自分で作っているので頭の中に入っていたからです。

しかし、最近は譜面を置くことが多くなってきたんですが、これは複数のユニットでギター伴奏をするようになったので演奏する曲数が一気に増えたことが影響しています。

たくさんのユニットで活動するようになると演奏する曲数が爆発的に増えるのですべてを頭の中に入れるのが難しくなるんです。

それで、最近は譜面を使うユニットと使わないユニットに分かれてしまってますが、今のところ歌謡曲中心のユニットでは譜面を使っています。これから先もっとユニットが増えた場合は譜面を使うライブが多くなるかもしれません。



ただ、最近は弾き語りもするようになって思うのは、やはり譜面は使わないでいられるならばそれが一番だということです。視線を真っ直ぐにできる状態で歌ったり演奏できたりするのがベストだなぁと思います。

如何せんこの年齢になって大量の楽曲を演奏する生き方を選んでしまったので、自分が思う理想的な形で演奏を続けるのはなかなか困難ですけれど、できる限りはやってみようと思っています。

おいさんの頭の中のメモリーがいっぱいなんですが(ﾟДﾟ;)





　

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ぽんきちは歌伴ギタリストは11年前からやっていますが、これまで試行錯誤を繰り返してとりあえず今のスタイルになっています。

今も研究中なんですが、微妙に変化しながら自分のスタイルを作っていますが、最近マーチン00028ECのサドルとブリッジピンを交換したのでサウンドも変化したばかりです。

11年もやっていますと、大きな改良はしませんが、ピッキングなど細部についてはまだ改良する余地があって、これは歌伴ギタリストがぽんきちにとってメインの活動ですから、とことん追求していくと思います。



そして、最近始めた弾き語りはぽんきちにとってサブの活動です。これは改良の余地があり過ぎて、とりあえず今は自分なりに考えたやり方をしています。

ギターはともかく歌は急に上手くはならないので、たくさんある課題の中からピンポイントで選んで改良を試みています。

今ぽんきちが改良しているのは歌に集中できる状態を作ることと美味しい声のポイントを見つけることです。

なるべくギターに意識を向けないようにしたいので、これは伴奏となるギターをとことん練習すればいいと。



問題は声なんですが、ぽんきちは自分の声が嫌いなんです。録音した音源を聴くと2回目はもう聴く気がしないことがよくあります。

ただ、せっかく弾き語りすることになったんだから自分の声に対する嫌悪感を少しでも無くしたいわけです。声って歌う曲によって微妙に変わるので、それならばどこかに美味しい声のポイントがあるはずだと思うのです。探せば見つかるのではないか？と。

最近やっとマイク位置だとか深い呼吸を意識して歌えるようになってきたので、次はこの声を何とかできないかなと(^_^;)



ぽんきちは以前からヴォーカリストに対する声のこだわりが強くて、まさかそれが自分に向かうとは思ってもいませんでしたが、弾き語りする以上は何とかしないといけません。

嫌な声は簡単に見つかるというか、基本がそれなので困ったものなんですが、美味しい声のポイントはなかなか見つけられません。

今年の3月から今までフリーマイクで歌っていて一度だけ「これはいいかも？」と思えた日があっただけです。何というかちょっとディストーションがかかったような声でした。



う〜む・・・ぽんきちの試行錯誤はまだまだ続きます(・・;)









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歌伴ギタリストになることがぽんきちの夢です。もうずいぶん前からなっているじゃん！！という声が聞こえてきそうなんですが、もっとたくさんの伴奏をしたいわけです。

今のところ女性シンガーばかりとご縁が繋がっていますが、最近はお母さんシンガーの伴奏をする機会が増えつつあります。

病院の慰問コンサートがきっかけにユニットの活動が始まったMICOさんも、ブログがきっかけで繋がって11月に東京遠征ライブが決まっているソフィアさんもお母さんシンガーです。

そして、もう一つ新しいユニットの活動が始まりますが、やはり相方はお母さんシンガーなんです。こちらはお子さんがまだ育ち盛りなんですが、やっと音楽活動ができる時間が持てるようになり、たまたまぽんきちとご縁があってユニットで活動することになりました。



個人的にはお母さんシンガーは大歓迎でして、子育ての大変さを知っている女性シンガーの人生経験というか、心のゆとりとも言える懐の深さにぽんきちは期待しているからです。

所謂、「ままならないもの」を知る上で子育てって最たるものだろうと思っているので、いい意味で大人であることがぽんきちにとっても安心感に繋がるからです。

年齢的にもぽんきちは50代ですから、あまり若いシンガーとご縁ができることは少ないはずです。それ故にお母さんシンガーの伴奏をすることはこれからも増えていくと思われますし、彼女たちの豊かな母性が歌にも反映されることを期待しています。



そんなお母さんシンガーたちに寄り添う活動がたくさんできたらいいなぁと思っています(^-^)







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自分の商品を売りたくて一生懸命アピールしても相手にとって必要性が無かったら買ってもらえません。まずは相手のニーズを聞いて困っていることを解決できたり、必要なものを提供できた時にしか良い結果は出ないものです。

音楽の世界でもそうなんですが、いくらライブに来てくださいとアナウンスしても興味が無ければ来ません。お客さんにとってそのライブに足を運ぶ必要性を感じていなければやはり行かないと思います。特にお付き合い上のしがらみもなく、純粋なリスナーの場合は尚更です。

ライブ告知についても様々な考えがあって、ぽんきちは割と積極的に告知するタイプですが、基本的に個別にメールなどでお誘いすることは稀です。基本的にはブログやSNSにライブ情報をアップしたり、たまたまお会いした人たちに口頭でお願いするくらいです。

これを消極的だと思うかどうかは人それぞれなんでしょうけれど、ぽんきちが個人的によくできたシステムだなぁと思っているのがFBのイベントページです。

ぽんきちは積極的に利用していますが、個別にお誘いしたい相手には「招待する」機能で選択して直接イベントページをお知らせすることができるからです。



イベントページには「参加する」とか「興味ある」とか、そのイベントに対する意思表示ができる機能があってとても便利です。ただし「興味ある」はほとんどの場合「行きません」という意思表示と理解すべきなので微妙ではありますが(・・;)

これを別の視点で考えると、イベントページが送られてきた相手にとっては無視もしやすいのがいいんです。「どうせ俺以外にもたくさん送っているんだろう」的な、「それならわざわざ反応しなくてもいいだろう」的な、相手にそう感じさせる押し付け感の無さがいいんだと思います。

そんなこと言ってると集客できないでしょ!?という意見もあると思いますが、そもそもライブなどのイベントは興味が無ければ来ませんので。

相手の自由意思に任せるという意味では「参加する」をクリックしていなくても結果的に来て頂けたらいいわけで、とにかくたくさんの人たちにお知らせするとかお誘いするには合理的なツールだと思います。



ステージに立つ意識の問題についても同じことが言えますが、これも人それぞれですから自分の考えを相手に押し付けても効果がありません。相手が押し付け感を感じてしまうと拒絶はしても同意はまずしません。

音楽活動ってその人のライフスタイルの範囲内でしかできないので、ぽんきちのようにライフスタイルを大きく変えてしまうと以前のような時間的な対等感が激変するのです。

しかも以前よりも音楽活動の中に仕事を意識するようになるので、どうしても意識的な乖離が生じてくるのです。ぽんきちの都合が相手に押し付け感を与えてもいけないと思っています。



これに限りませんが、音楽活動のことや、ギターの練習や演奏のことなど、ぽんきちはブログにいろいろ書いています。でも内心すごくこれが伝わればいいなぁと思って書いたブログ記事ほど反応がイマイチだったりして、がっかりすることもあります。

なるべく押し付け感が出ないように気を付けて書いていても、やはり興味が無ければ読まれません。だから「読まれるブログ」にするためにはお役立ち情報的な要素も必要なんだと思います。

ただ、ミュージシャンの場合は特殊な職業でもあるので、一般的に「読まれないブログの典型」と言われている「日記的なブログ」でも読まれるケースがあります。それは純粋にそのミュージシャンが多くの人たちから興味を持たれているからだと思います。

ぽんきちはあくまでも仕事に繋げるためにブログを書き始めたので、日記的なブログも時には書きますが、やはりお役立ち情報的なブログ記事は必須だと考えているのです。

お役立ち情報ってニッチな内容でも誰かにとって役立てばいいので、無名のミュージシャンが仕事を意識するならば押し付け感の無い感じで書き続けるしかないと思っています。



以上、いろんな視点で押し付け感について書きましたが、とにかく興味を持たれないと何も始まらないので、気になるユニットでありたいし、気になるギターを弾けるようになりたいと思っています。

その方法論は様々なんでしょうけれど、情報発信でもライブでも、とにかく動いていなければ興味は持たれないということを肝に銘じてこれからも活動していきます。








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ぽんきちが毎日ブログを書くようになって3年半近くになりました。もしブログを書くならば本音で書いてください！と時々ぽんきちは自分のブログで書いたりしますが、書きたいけど書けない人たちの気持ちも実はよくわかっていたりします。

それはなぜかと申しますと、本音ブログって実は毒の固まりになりがちだからです。だから書きたくても書けなかったりするのです。

おや〜、いつもぽんきちさんは本音でブログを書いているんじゃないの？(￣∇￣)と思われるかもしれませんねぇ。

ええ、書いています。しかし、書く内容は選んでいます。

全部本音で書けるかボケーっ！！ちゅうことなんですわ(ﾟДﾟ;)



本音ブログって面白くて、ネタとしては毒の部分はたくさん湧き出てくるものなんです。それを全部書いていたら毒舌ブロガーに誰でもなりますし、実はそんなブログの方が面白いし読者から圧倒的な支持を得たりします。

毒舌ですから敵も作りますが、それ以上にファンが増えるものなんです。それを恐れずにブレずに自分の本音を書いているブロガーは人気があります。

ぽんきちの場合は書きたいことが思いついたらとりあえずサクサクと書いてしまいます。そしてその内容を推敲するのです。

その結果「うん、これはアップできないね(oﾟ▽ﾟ)o」となるケースがよくあります。

こんなんアップできるかボケーっ！！(ﾟДﾟ;)を何度となく繰り返しながらアップできるブログ記事だけをアップしています。



そんな隠された現状がある中で時々ぽんきちブログのファンですという人と会ったりすると、「いつもブログ読んでますよ〜ぽんきちさん！相変わらず飛ばしてますね〜、どんどん本音で書いてくださいよ！！」とありがたいお言葉を頂いたりすることがあります(・・;)

そんな時ぽんきちは正直なので「いや、実は本音の一部しか書いてないし、書けないんですよ〜(^_^;)」と答えています。

ブログを書くならば本音で書きましょう！と自分のブログでは書いておきながら、実際にはその一部しか書いていないわけです。



ブログは書いているけれどFBなどのSNSには投稿しないという人たちもいるようです。SNSに投稿してしまうと誰が書いているのかわかってしまうので、それは避けたい気持ちがある人たちは、こっそり匿名でブログを書いているのかもしれませんね。

それもひとつのやり方だと思いますが、SNSに投稿しないためにアクセス数が上がらないというジレンマも抱えているのでは？とも思います。ブログってアクセス数が上がらないとモチベーションを維持するのが難しいので、匿名のブログって長く書き続けるのは難しいかもしれません。

アクセス数を上げたいならばSNSに投稿すべきで、特にFBに投稿するとそれが効果的であることは間違いないと思います。

そうなると、やはり書ける範囲で本音ブログを書くということになるわけです。



そんな現状があるものですから、ぽんきちに会っても思い切って書いちゃえよYOU！！(oﾟ▽ﾟ)oって言わないでね。








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これってフリーランスになってすべて自分で考えていろんなことを始めてみるとよくわかります。仕事に繋がるための布石として自分が伝えたい情報とか知って欲しいことを積極的に発信するのですが、自分が思うほど反応が無いんです。

自分で考えることってそのほとんどが机上の空論であることを思い知るし、基本的に自意識過剰な状態にあるのが常であることがよくわかります。

一般的に「こんなことをすると誰かが気にするかも？」と我々は心配しがちですが、おそらく気にしないと思います。意外に他人は自分のことなど気にかけてないからです。

よく「みんなが言ってるからやめた方がいいよ。」とお節介なアドバイスをされることがあると思います。その場合の「みんな」ってせいぜい数人ですから。圧倒的マジョリティーではないことがほとんどです。その場合はアドバイスしている人が自意識過剰で、自分の意見はすべての人たちに支持されているとかってに妄想していたりします。



自分が思うほど他人は気にかけていないものですが、我々は無意識にそれを察知していて、ついついSNSなどでどうでもいいことを投稿してしまいます。やはり誰もが本当は気にかけて欲しいんでしょうね。でも気にかけてくれない。だから発信することが必要になるんだと思います。

自意識過剰だと自分がどう見られるかを異常に気にしたり、他人と比較されることを過度に恐れたりすることがあるので、発信の内容も慎重になるのかもしれません。それはそれで構わないのですが、どこか発信そのもののインパクトが弱くなったりする可能性があると思います。

おそらく、すべてにおいて無難な内容の発信しかしていない人は自意識過剰に陥っている可能性があると思います。ブログしかり、SNSの投稿しかりです。天の邪鬼な人だと自意識過剰であるが故に何も発信しないという人もいるでしょう。



ぽんきちの個人的な見解ですが、無難な内容に留まらない発信を過度にならない程度にしている人たちが最もメンタル的にバランスが取れた人たちなんだと思います。

人間には善もありますが毒もあるものです。その両方がバランスよく発信できているならば、精神的な安定感を持って生きているような気がするのです。

善ばかりだったり毒ばかりだったりすると、それはどこかに計算があって自然なものではないような気がするし、特に毒ばかりだとどこか病んでいるのかもしれません。

ただ、実際にブログなど書いていると実は毒の部分で書きたいことがたくさん出てくるものなんです。これについては今回のテーマと逸れるのでまた別のブログで書きます。



そういう意味では情報発信というものはある種の判断材料になりますが、本当のところは実際にリアルな交流をしてみないとわからないものです。

そして、行動に起こして初めてわかることがたくさんあるので、やりたいことがあったらどんどん動いた方がいいと思います。それが自意識過剰を打ち砕くためには最も効果的ですから。

とにかく自分が思うほど他人は気にかけていないことに気付くと少し生きやすくなるんじゃないかな？と思います。








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ここ数年はぽんきちがユニットで選曲することは少なくなりました。これまではオリジナル曲で活動するヴォーカリストのサポートをする機会が無かったので、必然的にカバー曲ばかりで活動してきました。

カバー曲で活動する場合はやはり選曲する人がイニシアチブを取るようになりますが、それはある種の音楽的戦略の要素も内包したりするものです。表現体としての方向性を決定付けるのが選曲だったりします。

そこで感じるのが世代間格差ともいうべき音楽的感覚の違いです。やはりメンバー間の年齢が離れていくほどその違いを感じることが多くなります。



一番わかりやすい例を挙げるならば、ユーミンのカバーをする場合でしょうか？ぽんきち世代だったらまず松任谷由実はカバーしないと思います。カバーするなら荒井由実でしょ？となりがちなんです。

若い世代の方々にはわかりにくいかもしれませんが、ぽんきち世代は松任谷由実よりも荒井由実の方に圧倒的に魅力的な音楽性を感じている傾向があるのです。だからユーミンをカバーする場合、初期の作品の中から選曲するミュージシャンが多いのです。

それはぽんきちも例外ではなく、自分のユニットでも「卒業写真」や「私のフランソワーズ」などの初期の作品をカバーしています。もし、相方から松任谷由実をカバーしたいと言われたら正直なところ困ってしまうかもしれません。

もし困った果てに選ぶとしたらこんな曲かもしれません。
↓


https://youtu.be/uSiAnchDQJU
夕闇をひとり



好みの問題と言えばそれまでなんですが、この辺の感覚っておそらく若者たちにはわからないんじゃないかなぁ・・・という気がします。数多い松任谷由実のナンバーからなぜこれを選ぶのか？と聞かれても答えに困るのですが、自分で選曲できる場合はこの答えに困る感覚でこれまでユニット作りをしてきたんだとしか言いようがありません。

ぽんきちは選曲する時にどこかで音楽的な戦略を意識してしまうのですが、大好きな曲だったとしても戦略としてNGと感じている場合は選ばないのです。

戦略って何ぞや？って話なんですが、ユニットとしてのイメージだとか、方向性を感じさせるものだとか、聴衆に対する説得力だとか、ヴォーカリストの特性だとか、とにかくトータル的に意味するものだったりします。

そして、これが世代間格差をとても感じさせる大きな要素だったりします。それ故にメンバー間の年齢が離れているほどお互いの相性の良し悪しがかなり影響すると思います。

これはもう理屈ではなくて相性の問題だろうと。音楽的戦略における世代間格差はどうしてもあるわけで、それは理解し合えるか？というととても難しいものです。そこで理屈を超えた相性というファジーな部分に頼らざるを得なくなる場合が多々あると思うのです。

そして、こればっかりは実際に同じメンバーとしてやってみなければわからないので、とにかくやってみるしかないのです。



ぽんきちはこの件（選曲など）に関わらない場合でもですが、とにかくやってみるのがいいと思っています。とにかく行動に起こしてみる。行動に起こさずいろいろ言っても仕方ないだろうと。

行動に起こせば結果だとか答えだとかが見えてきます。音楽的戦略における世代間格差だって、やってみれば結果は出ます。

若者の感性ゆえの意外な選曲で自分では到底思い浮かばなかった音楽的戦略に至る可能性だってあります。

今回はユーミンを例にして書きましたが、これは様々な場面であり得ることなので、音楽はとにかくやってみるしかありません。

そこに淘汰としての結果があるならば、それはそれでお互いに経験になるわけですから無駄ではないと思っています。








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歌うことに興味が無いぽんきちが諸事情により最近弾き語りを始めたわけですが、当初は何を歌っていいやらわからなかったのです。

ところが最近になって自分の弾き語りは1977年にリリースされた楽曲のカバーが大半を占めていることに気が付いたのです。

1977年と言えばぽんきちが13歳〜14歳を過ごした中学生の頃です。何を歌っていいのかわからなかったぽんきちにとって、当時の音楽は今でも歌詞が記憶に残っていて自然に歌えたりする音楽でした。

歌いたい曲が特に無いならば自分の体に染み着いている音楽を弾き語りでやろうと考えた結果、ぽんきちの弾き語りはほとんど1977年前後の曲たちばかりになってしまいました。

このままで行くとぽんきちのキャッチフレーズは「1970年代を弾き語るおっさん」になってしまう・・・お、おさ〜ん！！(｀_´)



最初から明確に1970年代を狙って弾き語りを始めたわけではなく、結果的に現時点ではそうなってしまっただけです。

ただ、商品を届けるターゲットを絞るという視点から考えると1970年代に特化した弾き語りストになるのもありかも？と考えています。

おそらく、ぽんきちと同世代かそれ以上の世代の方々にとっては懐かしさと共に今でも生き続けている音楽であることは間違いないわけですから。



以前からぽんきちはなぜか60代くらいのおじいちゃん（若者にとっては）と言うか、おじさんから好かれるのです。ライブが終わった後で見知らぬおじさんから「あんたのギター好きやなぁ。」と帰り際に言われたりすることが多かったのです。

彼らにとっては1970年代はまさに青春時代の真っ只中であり、今でも生き続けている音楽でしょうから、ぽんきちの場合はギター演奏だけではなく、これからは弾き語りもおじさん達に特化して受け入れられていくのかもしれません。



1970年代を弾き語るおっさんかぁ・・・お、おさ〜ん！！(ﾟДﾟ;)








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本日TeTeの初CD「Private Live」が届きました。

このCDは営業ツールとして制作したのでこれから無料配布します。無修正の完全一発録音ですから明らかに歌詞を間違えていたりギターのミストーンの部分もありますのでご了承ください。

配布方法ですが、ぽんきちがこれから常に持ち歩きますので興味のありそうな方にはその場でお渡しします。

それと、ぽんきちがお世話になっているライブバーなどのお店にも置いて頂こうと考えていますので、見つけたら気軽にお持ち帰りください。

CDを置いているお店の情報はこれからHPのDISCOGRAPHYにアップしていく予定です。
↓
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ぽんきちをよく知っている人たちは納得することなんですが、ぽんきちはギタリストとして頑固なところがあって他人の言うことを聞かないのです(^_^;)

「俺は俺のやり方でやる！！」が基本なんですが、なぜかTeTeの場合は強力な外圧があって仕方なく折れてしまうのです(￣｡￣;)



最近では最も強力な外圧はギタリストのぺぺ伊藤氏からの「ぽんきちさん、あのTeTeの音源データは絶対世に出してください！！」という外圧でした。

なっちゃんの結婚披露宴で流すBGMとしてぺぺさんに録音してもらった音源データをなっちゃんが結婚した後ずっと放置していたら、その後カンティーナで彼のライブを観た帰り際にわざわざぽんきちを追いかけて来て言われたのです。

「You Tubeでも何でもいいからアップして！！」って言うもんだから、「は・・・はい、わかりました・・・じゃあCD作ります。」みたいな(ﾟДﾟ;)

ぺぺさんからはCDのことはずっと言われてたので、彼の外圧がなかったらぽんきちは作っていなかったと思います。


それと、最近のもう一つの強力な外圧はハラバンドのベースの羽野くんから「ぽんきちさん、TeTeで宇多田ヒカルのカバーして！！」でした。

「いや、活動休止前やし面倒くさいんで・・・」と言っても、「ダメ！！絶対やって！！」とうるさいから・・・仕方なく折れました(ﾟДﾟ;)



更に遡ってみますと、おとぼけコースケでマンスリーライブをしていた頃、「お前たち、洋楽ばかりじゃなくて日本語の曲もやりなさいよ！！」とコースケさんからずっと言われてまして。

「いやいや、TeTeは洋楽カバーユニットですから・・・(^_^;)」とずっと逃げ続けていたぽんきちでしたが、「コースケさんにはずっとお世話になっているしなぁ・・・」と考え直して初めて邦楽をカバーしたのです。

まぁ、わかりやすく言うと外圧に負けたのです(ﾟДﾟ;)



以前からTeTeはぽんきちが特に親しくしているミュージシャンたちからなぜか外圧だったり予言だったりを受けるのです。

予言はまだTeTeを結成して間もない頃にINN6のPちゃんから「ぽんきちさん、TeTeはそのうちホテルのラウンジバーでも演奏するようになりますよ・・・ふふふ(￣∇￣)」みたいな(ﾟДﾟ;)

その後、本当にANAクラウンプラザホテルで演奏するようになったのですが、だいたい何でそんなことわかったんすか？(￣∇￣;)



実はもう一つTeTeは以前から予言をされていまして、それはINN6のゆーすけさんからなんですが、「なっちゃんは30代になったらもっと良いシンガーになりますよ！！」という予言です。

なっちゃんは今年30歳になりました。

ゆーすけさんの予言は当たるのでしょうか？(ﾟДﾟ;)









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先日マーチンのサドルをTUSQ（人工象牙）に交換したばかりなので久しぶりにぽんきち動画をアップしてみました。

高音域と中音域がクリアな全体的に明るいサウンドになりましたが、なぜか6弦の音量が小さくなってしまいました。

今までのぽんきちは親指の先ではなくて真横で弾いていましたが、この弾き方だと6弦がパワー不足になってしまいます。少し角度を変えてほんの少し鋭角に当たるように弾くと6弦の音量が大きくなって各弦がバランスの取れた音量になるようです。

しばらくは角度を変えて弾いてみますが、ライブで良い結果が得られなかったら弦をライトゲージからミディアムゲージに交換した方がいいかもしれませんねぇ(・・;)



ぽんきちは以前はミディアムゲージを使っていたので慣れたら違和感は無いと思いますし、この先ネック調整をして順反りを修正すれば更に弦高が低くなるので、そんなに弾きにくくはならないだろうと。

マーチン00028ECにはTUSQ（人工象牙）のサドルは合わないという情報もネットにアップされていましたが、確かにサウンドはキラキラして綺麗なんですがトレブリーさが気になるような感じもします。

ぽんきちは全音下げチューニングなのでミディアムゲージの弦に交換してもそんなにテンションはきつくならないし、今のトレブリーさが抑えられる可能性はあるかも？



しかし、サドル交換だけでもずいぶんサウンドが変わるものなんですねぇ。ギターの部品交換ってそれだけでもワクワクするんですが、これはギターを弾いている人にしかわからないマニアックな楽しみなんです(^-^)








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今回のギター講座はぽんきちがお勧めする弾き語りの練習場所について書きたいと思います。



結論から申しますと、ぽんきちがお勧めする弾き語りにとって最強の練習場所はフリーマイクです。

理由は人前で弾き語りの練習ができるからなんですが、自宅やスタジオで練習している時はそれなりに歌もギターもできているのに、ライブでは緊張して上手く歌えないしギターも弾けなくなる経験を多くの人たちがしているのでは？と思います。

ぽんきちも最近は弾き語りライブをソロでするようになったばかりですが、現時点でぽんきちが感じている考え方を書きます。



弾き語りを始めて思ったのはやはり歌が主役だということです。ギターは脇役だなと。

その認識の上で初心者ギタリストにぽんきちがアドバイスするならば、まず弾き語りですから、「弾き＝ギター」、「語り＝歌」の順番で考えるべきと思います。つまり、弾き語りの場合は伴奏となるギターが弾き語りを支える土台であって、どんなに歌が上手くても土台となる伴奏がしっかりしていないと歌に集中できないだろうと。

例えば、ボイトレレッスンができるほどの歌の実力者であっても、ギターが安定して弾けないと弾き語りライブではギターに気を取られて普段の実力を出すことは難しくなるはずです。

ですから、まずは土台となる伴奏を安定させることが歌のピッチやリズムを安定させることにも繋がると考えています。つまり、歌に集中しやすい状態を作ることが肝心だということです。



そこで今回のテーマなんですが、練習場所は自宅だったりスタジオやカラオケ店だったりが一般的だと思います。

大きな音が出せるならば自宅でもいいですし、スタジオならばマイクやPAもありますから正しいマイク位置の確認もできます。更に目の前に大きな鏡もあったりすると尚良いですね。自分の弾き語り姿を確認しながら練習ができます。

しかし、これらの練習場所は「ライブでは緊張して上手く歌えないしギターも弾けなくなる」という課題に対応できないのです。

お客さんが居なければそれなりに弾き語りが上手くできるのになぜ？という課題を抱えているならば人前で練習すればいいのです。それを解決してくれる場所がフリーマイクのお店です。



ライブでの失敗はほとんどの場合が緊張し過ぎているからです。お客さんに見られていると自意識過剰になります。その結果、意識が自分に向き過ぎて緊張してしまうのです。

緊張すると喉が締まったり、呼吸が浅くなるので歌のピッチが不安定になりがちです。更にギターを持つ手に力が入り過ぎたり、弾き手が震えたりします。結果的にダメダメな弾き語りになったりします。

基本的な練習は自宅やスタジオなど一人で居る場所ですればいいと思います。歌の発声練習やギターのスケール練習などですが、当然ながら弾き語りの練習もです。

ただ、誰かに見られていることで普段の実力が出せないということが自分にとって最大の課題だと感じているならば、誰かが見ている場所で練習すればいいじゃないかと思うのです。



基本的な練習は誰でもできます。自宅でもスタジオでもカラオケ店でも、好きなところですればいいと思います。しかし、それだけではライブという魔物には対応できないのが普通です。

弾き語りの場合はMCも大切なライブの要素になります。自宅やスタジオなどで練習してもMCの肝はわかりません。しかし、お客さんが目の前に居るフリーマイクならばMCの練習もできます。

それならば、ライブという環境にそっくりなフリーマイクという場所で練習すればいいだろうと。人前で恥をかける環境で練習できるんです。最高じゃないですか？

音楽は恥をかいた分だけ、悔しい思いをした分だけ上達していく要素が多分にあります。フリーマイクで先にそういう経験をたくさんしておけばいいのです。

だから、ぽんきちは弾き語りにとって最強の練習場所はフリーマイクだと考えています。





今日のまとめです。


弾き語りは人前で練習できるフリーマイクを利用しよう！！


以上、ぽんきちの初心者のためのアコースティックギター講座でした(^_^)ﾉ









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歌う理容師「博多屋勇治（はかたやゆうじ）」は本業の理容＆美容院「ユフラン」のオーナーでもありますが、マニアック過ぎる趣味の持ち主です。

それはアコースティックギターのサドルとネック調整というギターのリペアです。これまで何度も試行錯誤や失敗を繰り返しながら現在はかなりクオリティの高い調整ができるようになっています。

今回、ぽんきちが彼にサドル調整を依頼しようと思ったのは、先日、散髪のためユフランに行った際に彼のGibsonギターを弾いてその弾きやすさに驚いたからなんです。自作のネックアイロンセットでネック調整したギターだったのです。



ネックは内部にトラスロッドという金属製の棒が入っていて、それを回すことでネックの反りを調整しますが、トラスロッドでは7フレットあたりまでしか調整できません。もっとハイポジションの位置での反りは添え木で固定して、ハロゲンライトで熱を一定時間だけ加えることで調整します。




これが自作のネックアイロンセットです。マニアックぶりが凄いです(￣∇￣;)

彼はマニアックな趣味が高じてハイポジションの反りまで自分で調整してしまいますが、今回ぽんきちはとりあえずサドル調整だけを依頼しました。



今回はアコースティックギターのサドルをグラフテック社のTUSQに交換してもらいました。これは自然素材の牛骨や象牙と違い100％一定品質のサドルです。ギターの弦の周波数帯域を無駄なく最大限に引き出し、澄んだ高音から深みのある低音まで幅広いサウンドを得ることができるサドル・・・と説明書きがありました。




定価は税抜き1000円で、一般的な牛骨のサドルの倍近い値段ですが、牛骨よりも加工がしやすい素材が使われているそうです。昨日買ったばかりのサドルとギターをユフランに持参し、早速加工してもらいました。




上がオリジナルで下がTUSQのサドルです。




まず定規で高さを計りマーキングをしてからサンドペーパーで高さ調整をします。今回はオリジナルのサドルよりも1mm程度低く調整してもらいました。これだけでもかなり弾きやすくなるんです。




削った後は粉をブラシで綺麗に落とします。少しでも粉が残っているとギターの音に悪影響があるらしいです。




高さ調整したサドルをギターのブリッジに固定します。



弦を張って完成です。



ローコード中心の弾き語りばかりであれば弦高が高くてもいいのですが、ぽんきちのようにハイポジションも多用するアレンジのギタリストの場合は弦高を低くすることでプレイアビリティが向上するので、各段に弾きやすくなるのです。

最近アレンジしたばかりの曲でどうしても弾きにくいフレーズがあって苦労していたのですが、おかげさまで何とか楽に弾けるようになりました。



弦高を低くすると弦のテンションが緩くなります。ぽんきちはライトゲージで全音下げチューニングという、通常ではあまりギタリストがしないチューニングでほとんどの楽曲を弾いています。

更にテンションが緩くなると音的には微妙なんですが、心配していた音色も何とか使えそうな範疇でした。低音弦が少しパワー不足ですがピッキングの角度を変えることで対応できそうです。

一般的には弦高がある程度高い方が音色は良いので、ギターは音色と弾きやすさのどちらを選ぶべきか？はギタリストの考え方次第でもあります。

今回ぽんきちは弾きやすさを選択しましたが、ぽんきちのようなタイプのギタリストはある程度弾きやすさを優先せざるを得ないだろうと思います。様々なヴォーカリストの伴奏をするので、演奏する楽曲のタイプも様々になります。それ故にプレイアビリティ重視にならざるを得ないからです。

本来ならば弦がサドルに触れる部分も削って微妙なピッチ調整をする必要がありますが、今回は急ぎのレコーディングを控えているのでこれで十分です。



今回は博多屋さんの友情に甘えましたが、最近は知り合いのギターのネック調整などをサービスでやっているそうです。将来は彼の本業にギターのリペアも加わる仕事に繋がるかもしれませんねぇ。

アコースティックギターのリペアは楽しくて仕方ないらしいので、マニアック過ぎる趣味が高じて仕事にまで発展したら面白いですね。



BarBerユフランの情報はこちら。
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カラダ若返りＳＰ １週間で動ける体が復活！




NHKのガッテン！はお役立ち情報満載の番組ですが、先日とても興味深い実験をしていました。

被験者数人に左手をギプスで１ヶ月間固定し、Aグループは何もせず、Bグループにはあることを毎日させます。１ヶ月後にそれぞれ左手の筋力を測定したところ、Aグループは2分の1程度に筋力が衰えていたにも関わらず、Bグループは4分の1程度の衰えに抑えられていたという実験結果でした。
Bグループの被験者たちにさせていた「あること」とは毎日10分間だけ目を閉じて筋力トレーニングをしているイメージをさせることだったんですが、実際は体を動かしていなくても想像するだけで全身の筋力の衰えを抑えられるという驚くべき実験でした。

これはイメージすることで脳内から運動神経に電気信号が流れるため神経そのものが退化しないので、結果的に使わない筋力の衰えも抑えられるということでした。

神経は加齢と共に減っていくらしく、使わない運動神経には脳内から電気信号が流れないため、その衰えも加速するそうなんです。だからイメージするだけでも神経を刺激するので筋力低下を防ぐためには効果的なんだとか。



よくイメージし続けることでその人の風貌が変わったり人生が変わったりすることがあると聞きますが、これって神経を刺激する脳内から流れる電気信号みたいな何かがあるのかもしれませんねぇ。

良いイメージをしがちな人と悪いイメージをしがちな人では「なりがちな現実」が違ってしまうのは、それなりの理由があるのかもしれません。

ある人は今我々が見ている現実は、量子や原子レベルで考えると自分で選んでいるものが見えているに過ぎないという考え方をしていましたが、これは仏教の色即是空・空即是色に通じる考え方なのかもしれません。

ぽんきちには難しいことはよくわかりませんが、イメージするだけでも動かせない筋力の衰えは抑えられるという科学的な実験結果は、我々の生き方に示唆を与えるものだと感じたりもします。



悪いことを想像するのは万が一の災害や事故などに備えることに使うくらいがちょうど良くて、その他は良いイメージを持って生きることで脳内から伝達される電気信号が我々の人生に良い結果をもたらすのかもしれません。








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圧倒的な才能と実力を誇る存在に対しては嫉妬したり心がざわついたりしないものですが、才能や実力が僅差と思われる相手に対しては我々は簡単に嫉妬したりします。

自分と同じランクのステージにいると思っていた相手が周囲に高い評価を受けていたり、何となく目立つ存在になってくると心がざわついたりする人たちは少なからずいるようです。その心のざわつきが自分を卑屈にしたり相手への中傷に走らせたりします。

そんな対象にされてしまった相手にとっては迷惑な話なんですが、そんな状況を解消するためには圧倒的な存在になるしかありません。しかし、おいそれとそんな存在になれるものではありません。なれる可能性があるとするならば、人並み以上のたゆまぬ努力と幸運な巡り合わせの引き寄せが必要でしょう。

しかし、それを可能にしない限りそんな状況は続くのだろうと相手は思っているはずです。そんな人はやるべきことを黙々とやって着実に前に向かっていきます。



では、相手に差をつけられてしまった自分はどうするのか？相手の存在を過剰に意識し、自分という存在の軽さを自ら勝手に自覚させられているだけなんだけど、その心のざわつきがどうしても解消されないとしたら？

ぽんきちは自分の中にある心のざわつきの原因を知ることだろうと思います。なぜこんなにもざわついているのか？他者の存在など関係ないはずなのに、自分の中の何がそうさせているのか？を考えるべきだと。

自分の中にあるその何かに向き合おうとせず、誤魔化しているから心のざわつきが無くならないのです。

そこにあるのは承認欲求なのか？自意識過剰なのか？それとも今の自分に納得できないような、他者の存在によって心のざわつきが目覚めさせられるような、そんな何かを抱えているのか？を徹底的に考えればいいだろうと。



我々は他者からの評価でしか得られない存在意義みたいなものを誰もが持ちながら生きています。絶対的に生きられればいいのですが、どうしても相対的にしか自分の存在を感じられないジレンマを抱えていたりします。

それならば自分が納得できる相対的な評価を得るための行動を起こすしかありません。すぐには結果は出なくても行動を起こすことで変えられる可能性はあります。

それではどんな行動を起こせばいいのか？なんですが、ぽんきちが個人的にヒントになるだろうと思うブログがありました。
↓

http://misumiotsuki.com/?p=1763
価値は受け手が決める　送り手は受け手を選ぶ



自分がどんなにベストパフォーマンスをしていると思ったり、認められるべきクオリティだと思っていても、その評価は結局のところ他者によってしか決められません。評価というものは自分でするものではないんだと、まずそれを受け入れること。

そして、自分が信じるそのベストパフォーマンスの価値をわかる人たちに届けること。つまり、ターゲットを絞ることが大切なんだと思います。

最近ぽんきちは歌謡曲カバーに興味があって、MICOさんやソフィアさんという女性シンガーと歌謡曲カバーのユニットを始めたばかりです。ぽんきちは昭和歌謡は素晴らしいと思っていますけれど、「歌謡曲？ダサいよ、あんなの(￣∇￣)」って思っている人たちは確実にいるわけです。

それならばこちらが受け手を選べばいいと思います。歌謡曲に興味のない人たちに届けようとするミスマッチは時間の無駄と理解して、届けるべき人たちに届けることに意味があると思います。

ターゲットを絞ることはビジネスの基本でもあるので、仕事を意識して音楽活動しているぽんきちには欠かせない要素なんです。



他者の存在を気にして心がざわつく人たちはとにかく行動に起こせばいいわけで、何をしたらいいのかわからないとか、わかっていても勇気がなくて動けないならば、もっと自分に向き合うべきです。

自分という存在の軽さを感じてしまう自分がいるならば、自分の中にあるその原因に向き合うしかないのです。

もしかしたら、それは自分にとってのチャンスなのかもしれません。自分を変えるのは今なんだというシグナルかもしれないのです。



最終的にはそんな相対的な評価はきっかけに過ぎなかったと、いつか笑える日が来れば上々だろうと思います。








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髪を30センチ切ってショートヘアにすると一瞬でイメージが変わってしまいます。


30年間勤めた会社を退職すると翌日から全く違う人生になってしまいます。


30年間住み慣れた街を離れて新居に移り住むとその日から新しい環境になります。




人生を変えようとすれば一瞬で変えられます。

ただ、その後どうなるかはわかりません。

とりあえず変えることそのものは簡単だということです。

一歩踏み出すだけです。







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10月28日（土）福岡市中央区赤坂3-4-47 「豆豆的花（まめのはな）」

18:30〜お食事タイム
19:30〜ライブスタート

料金2500円（お食事＋1ドリンク付）
※ドリンクはコーヒー、紅茶、ワイン、ビールの中から選べます。

※お食事付きのライブになりますので、ご予約希望の方はブログ・プロフィールのメルアドかFBメッセンジャーにてお知らせください。

[出演ミュージシャン]

marrio（Vo:megu Gu:ponkichi）
Tempo Feliz


https://m.facebook.com/mame.mamenohana/?locale2=ja_JP
豆豆的花 FBページ





Tempo Feliz（テンポ・フリッツ）さんはボサノバアレンジでポップスなど上品な音楽を届けるご夫婦ユニットです。

ぽんきちは今年になってGun∞Pepeのライブで知り合いました。その後、彼らがHOMEのmarrioライブやレイぽんのチャリティーライブに来てくれたり、ぽんきちが彼らのライブを観に行ったりという交流を続けています。

今回は彼らの定期イベントである「豆豆的花（まめのはな）」でのお食事付きライブに誘って頂きました。

お食事付きのライブになりますのでご予約が必要になりますが、お時間ありましたらぜひお越しください。

よろしくお願いいたします(^_^)ﾉ








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12月9日（土）福岡市博多区中呉服町2-20博多中央ビルBF1「ちょっとバー木馬」 

19:00 忘年会スタート

チャージ500円＋ドリンク代 

フード類は各自持ち込み


昨年に引き続き今年もちょっとバー木馬でレイぽん忘年会を行います。



[忘年会の詳細について]

当日は貸切で基本的にお店はドリンク類のみの提供となりますのでフード類は持ち込みOKです。
ドリンク類はキャッシュオンでの支払いになります。


参加するミュージシャンの方は自由に演奏してください。
いつもの自分のスタイルでもよし、誰かとコラボするもよし、1組2曲まででその場の雰囲気で順番に演奏して頂きます。

1組2曲ですが、ソロやコラボなど掛け持ちする場合は2回以上演奏することもOKです。

なるべく手ぶらで来てもらえるように、ぽんきちがアコースティックギター2本、カポとチューナーとギター用シールドを各2組ずつ用意します。

ギタリストの方はピックだけ持参してください。

ボーカルマイクは2本用意します。

お店にはアップライトピアノがありますので鍵盤弾きの方は使ってください。ただし、客席に背を向けて演奏するスタイルになります。

ベーシストの方はペースとアンプがお店にあります。

ドラムセットはありませんが打楽器はコンガがお店にあります。

もちろんミュージシャン以外の方々も参加は自由なので、ライブ演奏を楽しみながら忘年会を楽しんでください。



※参加人数を把握するため参加ご希望の方はFBイベントページの「参加予定」ボタンのクリックをお願いします。
↓
https://www.facebook.com/events/1450504928390852/?ti=cl


今回も早めのご案内をしていますので、当日のライブ予定が入りそうにないミュージシャンの方や、純粋にいろんなミュージシャンの演奏を楽しみたいという方はぜひご参加ください。


今年もお世話になりました的な楽しい忘年会にしたいと思いますので、皆様の参加をお待ちしています！！



http://www.7272.jp/0922710280/ 
ちょっとバー木馬










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11月25日（土）東京都杉並区高円寺北1丁目3-2 ロングヒル高円寺ビル２Ｆ「レンタルスペース AGALINE」

[アクセス]
JR高円寺駅より徒歩5分
JR中野駅より徒歩7分
環状七号線沿い、JR中央線（総武線）のすぐそば。

[時間]
オープン 19:00
スタート 19:30

[チケット]
前売り券5000円（1ドリンク付き）
当日は5000円＋要1ドリンク（500円）オーダーになります。

なお、前売り券は先着30名様で販売いたします。ご希望の方は当ブログか下記オフィシャルウェブサイトのコンタクトよりお問い合わせください。

[お支払い方法について]
前売り料金は11月15日（水）までの事前振り込みとさせて頂きます。（直接販売も可）
お申し込み後に振込先をご連絡いたします。

[キャンセル料について]
ライブ開催8日〜14日前まで50％
当日〜7日前までは100％ のキャンセル料金がかかりますのでご了承下さい。


[出演ミュージシャン]

Vocal : ソフィア・エムート
Guitar＆Vocal : ぽんきち

19:30からスタートのそれぞれトーク＆ライブの2ステージで21:30終了予定です。

なお、会場はフード類の持ち込み可ですが、ドリンク類はお店のカウンターで注文して頂くシステムになっています。


https://spacemarket.com/spaces/Z4d-DdKWdaPRM_qM/rooms/Eqzv44Hyw6kuyGAh
AGALINEアクセスマップ


http://sofia-emute.com/
ソフィア・エムートHP





ぽんきちが毎日ブログを更新している理由は好きなことを仕事にしたいからですが、前職に在職中の頃からコツコツ書き続けて3年半近くなります。

「ギタリストぽんきちのブログ」でぽんきちの存在を知った全国の読者からこれまでたくさんのFB申請を頂いてきました。おそらくブログがきっかけで繋がった方々は400人程いると思いますが、ぽんきちの仕事である音楽で共演できる人が現れたのは初めてです。

それがスピリチュアル・セラピストのソフィアさんだったのですが、およそ400分の1の確率でやっとぽんきちにとって仕事に繋がるパートナーと出会えたわけです。

毎日コツコツ3年半近くブログを書き続けてやっと一人ですから、彼女がどれほど貴重な存在であるかということと、ブログというツールが仕事としての音楽にもたらす効果の難しさを実感しています。

基本的にぽんきちは基本情報を開示し、タイムラインに投稿をしている方ならば職種を問わず友達申請は承認しています。つまり、音楽関係以外の方々とも積極的にFBで繋がっていますが、そのためブログの読者と直接仕事で繋がることはこれまでありませんでした。



ソフィアさんとは2年以上前にFBで繋がったブログ仲間とも言える関係ですが、実際にお会いしたのは今年の7月でした。

その前から歌謡曲カバーを中心としたライブの話はメールではしていましたが、お互いにリアルに今回のライブについてお話したのは7月に福岡でお会いした時が最初でした。

ぽんきちはスピリチュアルにはあまり興味がありませんが、以前たまたまソフィアさんがYour Tubeにアップしていたカラオケ映像を視聴して、シンガーとしてのソフィアさんの可能性に興味を持ったのです。

いつか歌謡曲カバー中心のユニットでライブしてみたいというぽんきちのニーズと、カラオケではなく純粋にライブで歌ってみたいという歌謡曲大好きなソフィアさんのニーズが一致したわけです。

ブログではなかなか音楽の仕事に繋がらないと書きましたが、ブログを書いていなかったら全く異業種の我々が出会い、一緒にライブすることもなかったのは確かな事実です。ソフィアさんは静岡在住のスピリチュアル・セラピストであり、ぽんきちは福岡在住のギタリストです。ブログは時にこんな奇跡も起こすツールということなんだと。



今回のアコースティック・ライブは東京の高円寺にあるレンタルスペースで開催しますが、ぽんきちは東京に遠征ライブするのはこれが初めてです。

おそらくほとんどソフィアさんのファンの方々がお客さんになると思いますが、もしブログでぽんきちの存在を知っている関東在住の方がいましたらぜひお越しください。

当日はぽんきちのインフォメーション・フライヤーとCDを無料配布する予定です。



初めてライブで歌うソフィアさんと初めて東京で演奏する（ちょっとだけ弾き語りもします）ぽんきちですから、緊張するライブになると思いますけれど、精一杯歌い演奏して楽しいライブにしたいと思っています。

どうぞよろしくお願いいたします(^_^)ﾉ








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何事も10年も続ければわかるようになったり、場合によってはそれが仕事になったりすることもあると思います。

音楽活動も同じでだいたい10年もやっていれば未来は見えてきます。普通はライブで歌ったり楽器を演奏したりCDを作ったりだと思いますけれど、バンドやユニットを結成してから同じことの繰り返しの10年間に様々な出来事があります。同じことだけを続けているとその10年間でほとんどの出来事は起こってしまいますが、その後は新たな展開はなかなか起こらないのが普通だと思います。

例えば月に1〜2本でもライブができたら幸せという人であればそのままの繰り返しで充分だと思います。むしろ、その繰り返しがずっと続けられるように仕事や家庭のことをしっかりやっていくものです。

問題は今のままで満足していない場合です。



ミュージシャンって意外に現状に満足していない人たちが多いのでは？と感じるのですが、そこには「現状で満足してしまったら音楽の表現者として如何なものか？」という疑問符が常にあるミュージシャンが一般的に多いことがまずあります。

音楽的なクオリティを上げたいという意味では練習方法を根本から見直すとか、新しい才能との出会いに賭けるとか、同じことの繰り返しの中でもやりようがあります。

問題なのは音楽的な活動をもっと広げたいとか、ミュージシャンとしてもっと認知されたいとか、環境的な変化を望んでいる場合に、そんな想いを持ちながらただ歌っているだけや楽器を演奏していることだけを繰り返す現状が続いてしまう場合です。



前述したように同じことを10年もやっていれば未来の予想はだいたいつくと思います。例えば月にライブを1〜2本だけする音楽活動の繰り返しだと、おそらくこれから10年後も同じ環境にいるという可能性の方が高いだろうと思います。つまり、今以上の音楽的な展開を望むのは難しいだろうと。

もし、今に満足できず環境的な変化を望んでいるならば、音楽的なクオリティを上げることと並行して新しい何かをしないと変えられないだろうと思います。

こんな話をしているのはぽんきち自身がアコースティックでの音楽活動を10年間続けてきた結果、このままでは新たな展開は無いだろうと実感したからです。

ユニットもスタートしてからは様々な展開があるのですが、ある時期から大きな変化が無くなるのです。それは同じことの繰り返ししかしていないからだと気付いたのです。



そんなぽんきちだったので3年前からブログを毎日書くようになりました。まだアコースティックでの音楽活動は10年になる前でしたが、このままで同じことの繰り返しだけでは何も変えられないと悟ったからです。

ぽんきちの場合は生き方まで大きく変えてしまうという選択をしたので今は新しいことを積極的にやっていますが、多くの人たちはそんなリスキーな選択はしなくても音楽的な環境を変えていくことは自分の努力次第である程度はできるはずです。

そのためには歌い続けることや演奏し続けることは当たり前の最低限の行為として、それ以上の何かが必要だろうと思います。

人生は新しい何かを始めたり、新たな出会いに恵まれて初めて変えられるものです。変えるために必要なのはそのための行動であって、同じことの繰り返しが意味するものは現状維持です。



10年続けてこれからの自分はどうなりたいのか？を考えた時に、今のままの自分でいたい人たちと、今のままの自分では満足できない人たちの取るべき行動は、明確に違うものだろうとぽんきちは考えています。










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ぽんきちはライブ重視というか現場主義なんです。こんなレベルでライブするのはお金を払っているお客様に失礼だという正論があることも重々承知していますが、現場主義です。

我々が暮らす社会というものは新人や研修生というものが失敗したり、お客様をイライラさせたりすることは必ずあって、たまたまそんな新人に当たったお客様は迷惑な思いをしたりします。

それは音楽の世界でも同じことだと思いますが、それでもお客様の前で芸を磨くことを避けたり逃げたりしてはいけないと思っています。

練習と実践はどちらも大切ですが、練習ばかりで実践不足とか、練習不足で実践ばかりというのは基本的にどちらもダメで、練習と実践は同じ頻度で繰り返していくことで磨かれていくという考えなんです。

つまり、練習と実践は別物だと理解しています。

だから、自分がまだイマイチだと思っていたとしてもお客様の前で芸を磨くことが大切で、イマイチな自分に当たってしまったお客様には申し訳ないのですが、いつか磨かれた自分を見てください！！という気持ちでやるしかないと思っています。

それが社会というものだと思っています。我々は運悪く未熟な人たちのサービスを受けることもありますが、誰もが最初からプロフェッショナルなわけがありません。失敗しながら恥をかきながら成長していくし、お客様に成長させてもらうものです。

音楽の世界で考えるならば、自分はどうしてもお金を払っているお客様に申し訳ないという気持ちが強い人ならばフリーマイクのお店もあります。自分がお金を払ってお客様の前で芸を磨くという手段もあるわけですから、そんなお店をどんどん利用すればいいと思います。

お客様の前でしか磨かれない芸があるということを理解できるかどうかで未来は変わっていくのです。

だから、お客様の前で芸を磨け！！




というわけで・・・

急遽10月7日は友情出演的に前座でちょっとだけ弾き語りします！！(ﾟДﾟ;)








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10月21日（土）福岡市中央区舞鶴1-1-30 天神ｳｨﾝｸﾞﾋﾞﾙ�U-4F
親不孝通り「HOME」

毎年恒例のHOMEアンレコにレイぽん2ステージで出演します。

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ1500円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

レイぽん（Vo:ray Gu:ponkichi）


HOME
【Tel&Fax】092-716-5373
【Website】http://home-mori.com





毎年この時期に開催されているHOMEのアンレコに今年もレイぽんで出演します。

今年のアンレコは10月1日から11月10日まで、なんと41日間連続ライブです(@_@)

オーナー森さんの体力が続く限りアンレコは続くと思いますが、これってマジで凄いです(^_^;)

博多で活動中の数多くのアコースティック系ミュージシャンたちが出演しますが、レイぽんは10月21日の土曜日です。

久しぶりの2ステージなのでちょっと遊んでみようかなと思っていますが、お時間ありましたらぜひお立ち寄りください(^_^)ﾉ







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無駄な努力って必要なんでしょうか？

ちょっと前にホリエモンが「何年も修行する寿司職人はバカだ！」と発言して物議を醸しましたが、現実的には無駄な努力も惜しまずする人が出世しているような気がします。

例えば、イチロー選手は試合で使えそうないろんなアイデアを試しているけれど、そのほとんどは無駄に終わると。それでもその積み重ねが今の自分を支えているとも発言しています。

効率重視のホリエモンと無駄な努力もし続けているイチロー選手は対照的ですが、どちらも時代の寵児です。

日本の社会ではイチロー選手のタイプに分があるかもしれませんね。特に組織においては無駄な努力も惜しまずする人だからこそ出世しているような気がします。だって組織って無駄が多いし、ぽんきちも今思うと信じられないような無駄な作業を仕事で強いられていた体験をしているからです。



何というか体裁を整えるためだけの仕事もずいぶんありましたし、組織というものには多かれ少なかれどこもそういう部分はあるのかもしれませんね。若かった頃はカルチャーショックに近い衝撃がありました。

それでも、それを黙々とスピード感を持って仕事ができる人が出世している事実もありました。ですから、無駄な努力もできる人は組織では大切な存在になっていくのかもしれません。



実はこの無駄さ加減が微妙でして、イチロー選手の言う無駄な努力と一般的に組織にありがちな無駄な努力とでは、何となくその性質が違うような気もします。

何だか組織の場合は本当に無駄なことだったりしませんか？(^_^;)

今思うと無駄としか思えない仕事のために休日出勤までしていたあの頃のことを考えると、組織の常識って何なんだろう？とさすがに考えたりしますねぇ(・・;)



今回のブログのテーマ「無駄な努力も惜しまずする人が出世するのか？」ですが、これからホリエモン的な考え方の人たちが増えていく時代になると思います。それでも無駄な努力も惜しまずする人が出世する時代は続くような気がします。

それがイチロー選手的な性質のものならば納得できる気もするし・・・たくさんの無駄な努力をしているようで、実は大切なことのヒントに繋がっているみたいな(oﾟ▽ﾟ)o

それマジでただの無駄っすよね！！みたいなことで出世するならば、おそらくその組織自体の常識がどこかおかしいんでしょうね。

ただ、ぽんきちの前職ではコスト意識の高まりと共に無駄を無くす努力はかなり行われるようになっていました。出世するタイプはどうであれ、やはり時代の変化に対応できなければ組織は生き残れないということなんだと思います。








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