ギタリストぽんきちのブログ

2019年3月1日（金）福岡市中央区天神3-14-2 公建ビル2 6F「KING BEE」

19:30 オープン
20:00 スタート

チャージ1500円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

ぢ・亜に鬼
NaO
ぽんきち（弾き語り）


http://kingbee-web.jimdo.com/bar-king-bee/
KING BEE





2019年3月2日（土）福岡市中央区舞鶴1-1-30 天神ｳｨﾝｸﾞﾋﾞﾙ�U-4F
親不孝通り「HOME」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ1500円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

Misa with 池田光男
コバやん（from大阪）
レイぽん（Vo:ray Gu:ponkichi）


HOME
【Tel&Fax】092-716-5373
【Website】http://home-mori.com





2019年3月16日（土）大分県大分市牧１丁目６−８「f sound cafe」

オープン19:00
スタート19:30

チャージ2000円（1ドリンク付）

[出演ミュージシャン]

あべこ（弾き語り）
マイサテ（弾き語り）
ぽんきち（弾き語り）
ユーミンユニット（Vo.あかり Cho.あべこ Gu.ぽんきち Ba.Tomo）


http://f.j-st.net
f sound cafe HP





2019年3月23日（土）福岡市中央区舞鶴1-1-30 天神ｳｨﾝｸﾞﾋﾞﾙ�U-4F
親不孝通り「HOME」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

ぽんきち（弾き語り）
クボタカシ
ゼリガワ商店


HOME
【Tel&Fax】092-716-5373
【Website】http://home-mori.com





2019年3月29日（金）福岡市中央区警固2-18-13 オークビル1-3F「Bar BuRaRi」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー（フード類持ち込み可）

[出演ミュージシャン]

カトウナオキ
MICO＆ponkichi


http://burari.crayonsite.net/
BuRaRi





2019年3月30日（土）大分県佐伯市城東町3-27（新町通り）弾き語りハウス「らいぶステージ」

オープン 18:30
スタート 19:00

チャージ1500円（1ドリンク込み）

※追加注文のドリンクはアルコール500円、ソフトドリンク200円です。
ライブ終了後は通常営業（料金は変わらず）になるのでどなたでもステージで弾き語り等できます。


[出演ミュージシャン]

ぽんきち（弾き語り）


https://www.facebook.com/%E5%BC%BE%E3%81%8D%E8%AA%9E%E3%82%8A%E3%83%8F%E3%82%A6%E3%82%B9%E3%82%89%E3%81%84%E3%81%B6%E3%82%B9%E3%83%86%E3%83%BC%E3%82%B8-879586148823442/
弾き語りハウス「らいぶステージ」






3月もレイぽん、ミコぽん、ぽんきち弾き語りが中心のライブですが、大分市エフサウンドカフェのライブではユーミンユニットの第二弾ライブもあります。

基本的に荒井由実さんのカバーを演奏しますが、今回はコーラスにあべこを迎えて4人編成でお届けします。

そして、ワンシーズンに一度のペースですが、ぽんきちの故郷の大分県佐伯市でも弾き語りライブをします。前回はワンマンで90分程のステージだったので今回も90分を予定しています。

3月のぽんきちのライブをよろしくお願いいたします！！








ギタリストぽんきちオフィシャルウェブサイト
http://guitaristponkichi.com/

ぽんきちライブスケジュール（先々のライブ情報まで載せています）
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https://www.youtube.com/user/MILKYSIONRAY/videos?sort=dd&shelf_id=2&view_as=public&view=0

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ユニットの出演依頼はこちらにお願い致します。 http://milkysionray.seesaa.net/article/400037134.html#contact

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ギタリストぽんきちプロフィール
http://milkysionray.seesaa.net/s/article/400037134.html

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過去形で書いてますが、父は一昨年の12月に亡くなったからですが、母は80代でまだ健在です。

ぽんきちの両親はとにかく人を嫌わない人で、これまで誰かを嫌っている様子を見たことがないのです。

ぽんきちが知る限り誰に対しても優しく接している人たちで、そんな両親を見て育ったせいかぽんきちも基本的に誰かを嫌いになることがほとんどありません。

ただ一方的に嫌われることがあるだけで、自分から嫌うということはなぜかないのです。



いつだったか、「ぽんきちさんは怒ることってあるんですか？」って誰かに訊かれたことがあるんですが、まぁそれはありますよね(^_^;)

たまにブログでとんでもないクリーニング店だった、クソばばぁの店だとか書いてますけれど、そのクソばばぁが嫌いなわけではありませんので。あまりにも呆れる出来事があってぽんきちの心の中でクソばばぁ認定された・・・ただそれだけなんですよ〜(^-^)

嫌いになるというよりも接点を持たないようにするって感じかなぁ、自分の中では嫌っているという認識はないわけです。だからと言って意識的にではなく自然に接点を持たなくなることも生きていれば多々あるわけで、つまりは自然の成り行きに任せているという感じなんです。



ぽんきちはたまにブログにも書きますが、5年前と10年前と、それぞれに自分の周りにいる人たちを見渡してみるとずいぶん変遷していると思いませんか？勿論、変わらずに近くにいる人たちもいますけれど、特に何もなかったけれど今は近くにいない人たちがたくさんいます。

彼らのことが嫌いになったなどと感じたことはほとんどありませんし、そもそも人生とはそういうものだと思います。嫌いな人がいなくても勝手に変遷してしまうものなんだと。

そして、これはずっと以前から感じていることなんですが、音楽活動を活発にしていると心の温かい人たちにたくさん出会います。ぽんきちは全国各地に音楽を通じて知り合った人たちがいますが、そのほとんどが心の温かい人たちでした。

音楽を愛する人たちに悪い人たちはいないなんて思っていませんし、おそらく悪人もいるんでしょう。でも、ぽんきちが自分から嫌いになる人はこれまで長い音楽活動の中でほとんどいませんでした。



ただ出会いに恵まれてきただけなのか、クソばばぁ認定しても嫌いなわけではないという精神構造がそうさせているのか、自分でもよくわかりませんが、ぽんきちはこれからも自分から嫌うことはないと思います。







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今回のギター講座は中級者向けかなぁ・・・

キーがCのメジャースケールがAmのナチュラル・マイナースケールと平行調の関係にあることとダイアトニック・コードを理解していて、スケールにはモードスケールというものがあると何となく知っているギタリスト向けです。

今回もレッスン用の資料の写真をアップしています。とりあえず二分割した写真もアップしましたが、ちょっと見えにくいかもしれないのでパソコンで見て頂くことをお勧めします(・・;)

この資料の上から順番に説明していきます。



まず、今回の結論がブログのタイトルになっていますが、メジャースケールの中の浮遊感のある音「4度」と「△7度」がそれぞれのモードスケールの特徴的な音になっています。

いわゆるsus4というコードがありますが、ギターでは3度を隠すように4度を押さえるコードなのでメジャーともマイナーとも言えない独特のコード感がありますよね？このsus4というコードは明らかに△3度かm3度に落ち着きたい響きを持っています。つまり浮遊感のある音を演出したコードと言えます。

そしてオシャレな響きの代表格である△7というコードはR音の半音下げの位置にあります。これは明らかにR音に落ち着きたい響きを持っています。つまり、これも浮遊感を演出したコードと言えます。



一番上のタブ譜はキーがCのメジャースケールを度数で表示しています。R音から各弦とも音のインターバルが「全全半全全全半」です。各弦は6弦から1弦に向かって縦方向に4度進行に張られていますが、2弦だけは3度進行で張られています。

本来ならば9度、11度、13度で表示すべきなんですが、わかりやすいように2度、4度、6度で表示しています。



キーがCのダイアトニック・コードはC△7、Dm7、Em7、F△7、G7、Am7、Bm7（♭5）です。

今回はわかりやすいように6弦上のR音からスタートするモードスケールで説明していきます。

モードスケールはダイアトニック・コードの順番でイオニアン、ドリアン、フリジアン、リディアン、ミクソリディアン、エオリアン、ロクリアンです。それぞれの頭文字を取って「イドフリミエロ」と覚えてください。



二番目のタブ譜はC△7＝イオニアン・スケールです。これが基準になりますし、メジャー系スケールです。

次からモードの特徴的な音について説明しますが、資料では黄色い蛍光ペンで表示しています。

まずはDm7＝ドリアン・スケールです。マイナー系スケールで、Amのナチュラル・マイナースケールとの違いは6度です。これがドリアンの特徴的な音になります。Cメジャーの△7度と同じ音です。

次にEm7＝フリジアン・スケールです。マイナー系スケールで、Amのナチュラル・マイナースケールとの違いは♭2度です。これがフリジアンの特徴的な音になります。Cメジャーの4度と同じ音です。

次にF△7＝リディアン・スケールです。メジャー系スケールで、Cのメジャースケールとの違いは♯4度です。これがリディアンの特徴的な音になります。Cメジャーの△7度と同じ音です。

次にG7＝ミクソリディアン・スケールです。メジャー系スケールで、Cのメジャースケールとの違いはm7度です。これがミクソリディアンの特徴的な音になります。Cメジャーの4度と同じ音です。

次にAm7＝エオリアン・スケールです。マイナー系スケールで、いわゆるAmのナチュラル・マイナースケールです。本来ならばナチュラルマイナーですから特徴的な音は特に無いということになりますが、このスケールらしさを感じる音を敢えて挙げるとしたら2度と♭6度です。これがエオリアンの特徴的な音になります。Cメジャーの△7度と4度と同じ音です。

最後にBm7（♭5）＝ロクリアン・スケールです。マイナー系スケールで、Amのナチュラル・マイナースケールとの違いは♭2度と♭6度です。これがロクリアンの特徴的な音になります。CメジャーのR音と4度と同じ音です。



以上ですが、キーがCの曲で上記のダイアトニック・コードを使った小節ではこれらのモードスケールの中から音を拾って弾けばとりあえず音を外すことはありません。

そして、モードスケールはそれぞれメジャー系とマイナー系に分けて、メジャースケールとナチュラル・マイナースケールとの違いが顕著な音がそのモードの特徴的な音と認識することで音楽的に効果的な音選びができるようになります。

つまり、そのモードでは意識的にその特徴的な音を使って作曲や編曲をしたり、ギターを弾いたりすることが大切なんです。それが「音楽的にギターを弾く」ということに繋がります。

それぞれのモードスケールの特徴的な音は、そのほとんどが基準となるメジャースケールの中の「4度」と「△7度」なんです。どちらも浮遊感を演出する音がモードスケールの特徴的な音になっているのです。



以上、今回は珍しく中級者向けのギター講座でしたが参考になれば幸いです。









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今回から新しく始まる新シリーズです。どうでもいい情報はこれまでにも何度かアップしてきたような・・・(￣∇￣;)

とりあえず新シリーズです。今回はぽんきちロン毛になるまでの歴史です。どうでもいい情報臭がぷんぷんしますが、フリーランスになる前から最近までの2年半くらいの写真を見るにはインスタグラムが一番わかりやすいみたいです。

ぽんきちインスタグラム
http://www.instagram.com/ibukikawakami/

FBのアルバムはカテゴリ別に細分化して写真をアップしていますが、Instagramは一気に遡って見ることができます。ほとんど相方が撮影した写真ばかりです。



ニット帽を被っていたのは2016年までで、2017年からは被らなくなりました。当時はまだ髪が短いですが徐々に長くなっていきました。ちなみにぽんきちがフリーランスのギタリストになったのは2016年10月からです。

そして、2017年10月から洋楽カバーユニットTeTeのファーストアルバムCDの無料配布を始めましたが、この頃にギターメンテに燃えて萌えている歌う理容師に「宇多田ヒカルみたいなワンレンにして!!」とお願いして後ろ髪を10センチほどバッサリ切りました。

それから今のスタイルの帽子を被るようになりました。所謂「スナフキンぽんきち」時代に突入するわけですが、あれから一度も髪を切っていません。



いつの間にか宇多田ヒカルを目指していたことさえ忘れて、どんどんロン毛になっていき、最近は名探偵コナンに登場する殺し屋ジンみたいになってます。

もう自分がどこに向かっているのかぽんきちにもわからなくなってまして(^_^;)

このまま超ロン毛になったらどうしますかねぇ・・・めぞん一刻の管理人さんみたいに三つ編みっぽくしてみるとか(・・;)



世間の人々にとっては知らんがな!!っちゅー話ですねん・・・おさーん(｀_´)








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ぽんきちの島の実家には江戸時代から先祖代々守り続けているお地蔵さんがあります。

戦争中に空襲で頭が吹き飛ばされてしまったので戦後はずっと首無し地蔵になっていましたが、ある日通りすがりのおばちゃんがセメントを固めて手書きの顔の頭を作ってくれました・・・ぽんきちが小学生の頃でしたが、ちょっと微妙〜(^_^;)



で、このお地蔵さんには文字が刻まれています。それが今回のブログのタイトルなんですが、これはどういう意味なのか？

母の話ではこのお地蔵さんを作ったのはぽんきちのひーひーひーばあちゃんなんだそうです。つまり5代前の祖母で、名前を「さの」と申します。

さのさんは子供がなかなかできなくて悩んでいたそうで、ある日子宝に恵まれることを祈願してこのお地蔵さんを作ったのだとか。

それで「万人講　世話人　石乃浦　さの」と文字を刻んだんだと思います。

ネットで調べてみると、講とは同一の信仰を持つ人々による結社。神社、仏閣への参詣や寄進などをする信者の団体。 貯蓄や金の融通のために組織した相互扶助の団体。と説明されています。

「万人講」はおそらく子宝祈願のためにお金を出し合ったという意味では？と思います。「世話人」はお地蔵さんを管理する人で、「石乃浦」は江戸時代のこの地域の地名で、「さの」は自分の名前です。

お地蔵さんのご利益があったのでしょう、結果的にぽんきちのひーひーじいちゃんが生まれて今に至っているわけです。



めでたし、めでたし(^-^)













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オープン19:00
スタート19:30

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今回ユーミンのカバーユニット第二弾はコーラスにあべこを迎えて4人編成でお届けします。人数が増えた分、前回よりもバンドらしさが出ている感じになってますし、新曲もお届けする予定です。

前半は弾き語りコーナーですが、今回は大分のミュージシャンのマイサテさんも出演します。

弾き語りとユニットの全4組のライブです。どうぞよろしくお願いいたします(^_^)ﾉ







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先日、TeTeのなっちゃん宅にお邪魔して帰宅するために車を運転していたらゴトゴトゴト・・・って音がするんです。あれ？おかしいな〜、サスペンションの異常かな？と思って車を路肩に止めて見たらタイヤがパンクしていました(・・;)

新品に交換してまだ２ヶ月も経ってないのにマジか!?(ﾟДﾟ;)

25年ぶりにJAFを呼びました。車が故障してポール・マッカートニーの福岡ドームコンサートの終演間近に到着してアンコールしか観れなかった日以来でした。あれから年会費が勿体ないと思いつつも加入したままでしたが、連絡するとすぐに駆けつけてくれるのはやはりありがたいですね。タイヤの応急処置をした後は近くのタイヤ館まで同行してくれました。



ある日突然にこんな手痛い出費があったりして落ち込むこともあるわけですが、今月が締め切りのアレンジ＆レコーディング2曲がやっと完成してホッと一息ついています。

ぽんきちは長年カバー曲で活動していますからオリジナル曲のアレンジは仕事で依頼を受けるくらいなんです。自分のライブなどの音楽活動と違って仕事でアレンジする場合はクライアントの意向というものがあります。自分の満足よりもクライアントの満足が重要になるので、相手のニーズを汲み取って作るのが難しい要素だったりします。

ぽんきちはギター伴奏のみのレコーディングですから音源だけの録音でも基本的に一発録りにしています。DAW録音でも切り張り編集はしていません。映像付きの依頼だと尚更一発録りになります。そのため時間をかけて練習もします。間違えないためというのもありますが、グルーヴ感が出せる演奏で録音したいという理由もあったりします。

レコーディングはかなり集中しますから一日で2曲仕上げるとぐったりしますね〜、その後にライブ用の新曲のアレンジまでしていると頭がウニになるみたいな感じというか(・・;)



ぽんきちはまだ暇ですからもっと仕事獲得が必須なんですが、アレンジ＆レコーディングで引っ張りだこのミュージシャンも博多にはいますから、彼らの忙しさは尋常ではないだろうなと思います。

おそらく睡眠時間をかなり削って仕事をしているはずです。生活できるレベルを維持し続けるならばの推測ですが、音楽って儲かる仕事ではないですから。

SNSでライブ告知などが多いと一見華やかに見えますが、黙々とアレンジやレコーディングをしているミュージシャンの日常は超地味です。頭がウニになるくらい個室での作業をしているはずです。



本当に好きじゃないとできない仕事ですよね、ぽんきちは週末のライブがあるから発散できて何とかやっていけるわけですが、アレンジ＆レコーディング中心のミュージシャンってマジ凄いなぁと思います。








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ぽんきちは最低でも必ず週に一度は人前で弾き語りの演奏をすると決めていますが、自分の弾き語りライブがない時は平日にフリーマイクに参加しています。

最近は福岡市内でもフリーマイクを開催しているライブバーが多くなってきました。チャージ制のライブが少ない平日に開催するお店が多いですが、ぽんきちはそんなお店を渡り歩くという感じで利用しています。

新たにフリーマイクを開催しているお店を見つけると「よし、行ってみようかな。」って感じで気軽に利用しているんです。



今回の動画は顔馴染みのお客さんがスマホで撮影してくれて翌日データを送ってくれたので有効活用させて頂きました。

こんな感じで動画が貰えるとありがたいですね、ブログのネタにもなるし、ぽんきちの弾き語り動画はまだ少ないですからライブの宣伝にもなりますので。

今回アップした動画のようにフリーマイクって知ってる曲だとお客さんが一緒に歌ったりもありなわけで、昭和の時代に流行った歌声喫茶的な要素もありますよね。



フリーマイクを利用する人たちの目的は様々ですが、ぽんきちはもっぱら実践的な弾き語りの練習のために利用しています。フリーマイクでもやっぱり緊張しますからねぇ、普通のライブとほとんど変わらない環境で場数を踏みたい人には最適な練習場所だと思います。

音楽的なアレンジでギターを弾きながら歌うのは本当に難しいです。ギターに気を取られるとどうしても歌のピッチが甘くなります。

ぽんきちにとって決してたどり着けない目標の一人となっている弾き語りストが長谷川きよしさんなんですが、盲目の彼はぽんきちの20倍難しい弾き語りをさらりとやってしまいます。人間って訓練次第であんな領域まで行けるんだなぁと、可能性の凄さを感じさせてくれる偉大なミュージシャンなんです。



ぽんきちはソロ弾き語り活動を始めてやっと一年半になりました。53歳から始めたんですけれど、とにかく場数を踏んで可能な限りなりたい自分に近づいていきたいです。

未熟な分だけ伸びしろがあると信じてやるしかないわけですが、音楽って結局は数なので・・・ライブ数、集客数、CD売上枚数、出演依頼数、アレンジ依頼数、レコーディング数・・・必要な数の中には実戦経験の数というものも大きいですし必須ですね。

とにかくやるしかないばーい、おさーん(oﾟ▽ﾟ)o








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松田聖子　瞳はダイアモンド
https://youtu.be/aHuucUx0WDQ





何を血迷ったか最近ぽんきちは聖子ちゃんの「瞳はダイアモンド」をカバーして弾き語りしています・・・大衆的な音楽をカバーする活動をしていますが、ついにここまで来たか!!と自分で突っ込みを入れたくなってます(・・;)

ぽんきちは一見ハードロック系の風情があるので初対面のお客様はおそらくそっち方面の弾き語りを期待しているのでは？と思っています。E7+9のジミヘンコードでライブが始まるみたいな・・・

実際、最近はジミヘンコードで始まる激しいイントロダクションを演奏していますから、どんだけロック系なんや〜と思わせといて、本編に入ったらまさかの松田聖子〜っ!!みたいな(ﾟДﾟ;)



そんなずっこけライブになることも覚悟して聖子ちゃんをカバーしていますが、なぜ「瞳はダイアモンド」なのか？

自分で分析してみますと、この曲って歌の音程が不安定じゃないですか？いきなり不安定なまま「愛してたって言わないで〜♪」って歌い出すのがなぜか萌えるんです。変態だぜ、おさーん(oﾟ▽ﾟ)o

それと、やはり松本隆さんの歌詞ですかね〜、「映画色の街」なんてなかなか思いつかないですよねぇ・・・当時、彼はこの歌詞を思いついた時「これで大ヒット間違いなしじゃ〜、イヒヒ・・・」と思ったに違いありません。きっと思ったはず!!そうに決まったーっ！！(ﾟДﾟ;)



とにかく、聖子ちゃんの数あるヒット曲の中でどれか一曲を選べと言われたら、ぽんきちはこの「瞳はダイアモンド」を選びます。それくらいぽんきちにとっては萌え度が高い曲だということなんでしょうね。

ちなみに作曲は呉田軽穂さんです。ユーミンが1979年から使用しているペンネームで、女優のグレタ・ガルボから名付けたと言われています。

ユーミンはもともと歌手志望ではなくてコンポーザーになりたかった人だし、1980年代初期に自分にとってライバル的なポジションにいたとも言える松田聖子に楽曲提供をするようになったのは「ライバルに曲を書いてみない？」という松本隆さんの口説き文句がきっかけだったようです。



結局、聖子ちゃんとユーミンと松本隆さんは強力なコンポーザー集団として大ヒット曲を世に放ち続けたわけですが、当時ロックバンドで音楽活動をしていた若き日のぽんきちにとってはあまり興味ない集団でした。アイドルなんて馬鹿にしていましたからねぇ。

それが今では「瞳はダイアモンド」を気持ち悪く50代半ばのおっさんが歌ってるわけですよ・・・我ながらあり得〜ん(ﾟДﾟ;)



人生はどこでどうなるやらわかったもんじゃないですねぇ・・・

それにしても聖子ちゃんの肩パッドはデカ過ぎじゃね？







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2年前になっちゃんにキーボードを借りたままだったんですが、結婚や出産や引っ越しなどやっと落ち着いたみたいで、今日はなっちゃんにやっとキーボードを返すことができました。

お土産として先日とんからちゃんライブで貰ったぽんきちキラキラバッヂとシールをなっちゃんに無理やり渡しました。いわゆる在庫処分的な!!(ﾟДﾟ;)



将吉はやっと1歳になったばかりなのでなっちゃんの音楽活動復帰はまだまだ先です。なっちゃんは今のうちにキーボードを練習して弾き語りができるシンガーになりたいみたいです。

結婚披露宴の時に旦那さんへのサプライズで彼女がピアノの弾き語りをしたんですが、綾香のカバーだったんですけどあまりの上手さにぽんきちはショックを受けたんです・・・お前いつの間に練習しとったんじゃ〜!!みたいな(ﾟДﾟ;)

こっそりピアノレッスンに通って一曲だけ集中的に数ヶ月間も練習したそうなんですが、あの弾き語りが当たり前にできるようになれば彼女は弾き語りストとして十分に通用すると思います。



ユニットの活動を続けながらもぽんきちがソロ弾き語りストとしての活動も始めたように、いつの日かなっちゃんもTeTeのヴォーカリストであると同時に鍵盤弾き語りのシンガーとして活動する日がやってくるのかもしれません。

人生は時の流れの中で変わっていくものですから、それもよきかなと思います。

今日はなっちゃん宅を訪問したら将吉が眠っていたんですよね〜、ちょっと残念だったかも(^_^;)







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勤め人だった頃から週末は精力的にライブしていたぽんきちですが、たまにプロミュージシャンとご一緒する機会がその頃からありました。

彼らの中にはたまにぽんきちのギターに興味を持つ人たちがいて、なぜか決まってこっそり褒めるんです。周囲の人たちに聞こえないように耳打ちするように褒めるんです(^_^;)

で、彼らは褒めるポイントがちょっと違っていて、アレンジには一切触れないんです。アマチュアのミュージシャンってアレンジ云々を気にするし、ぽんきち自身もアレンジは「シンプルかつ意味のある音選び」を信条にしています。でも、ぽんきちに耳打ちするプロミュージシャンってそこじゃないんです。

彼らは音そのものに興味を持つんです。ギターの音ってギターの個体差だったりPAのイコライジング加減で簡単に変わるものです。音に興味を持つことに意味などあるのか？と思っても仕方ない気がしますが、おそらく彼らはギターの個体差やPAのイコライジング加減での違いは当たり前にあるものとした前提で興味を持っているようでした。



普通はライブが終わった後でたまたま話している時に周囲に聞こえない感じで言われたりしていましたが、ある日初めて会ったギタリストは本当に耳打ちしながら「あなたは音が違いますね。他の人たちと全然違っていました。」とこっそり言うわけです。彼は以前から博多で活動しているプロミュージシャンで、たまたまあるお店でぽんきちは彼の目の前で演奏したのです。

あれから彼とは一度も会うことはありませんが、これに似たことが以前からたまにあって、ぽんきちは勤め人だった頃から「そうか、プロって人前では褒めないし、褒める時は本人にだけわかるようにこっそり言うものなんだな。」と思うようになったんです。

今、自分がフリーランスのギタリストという立場になって彼らと同じ感覚なのか？というと、実はそんなことはなくて、ぽんきちは割と周囲を気にせず褒めることはあるかもしれませんね。ぽんきちはフリーライブでたまにギターがめっちゃ上手いサラリーマンがいたりすると「それどうやって弾いてるの？教えて!!」って訊いてしまうタイプですからねぇ(^_^;)



ただ、彼らは普通の人たちが気付かないところに気付いているという感覚は以前から経験で感じていました。ぽんきち自身も気付いていない部分を鋭く察知してそこをピンポイントで指摘するというか、職人だからこそわかる感覚があるんだろうなということは何となく感じていました。

プロに限らず、もし誰かに耳打ちされるようにこっそり褒められることがあったならば、あなたもその部分を伸ばしていくと今よりもっと素敵な演奏ができるようになるかもしれません。

これはSNSのいいね!とは対極にあるものです。こっそりメッセージが届き「あなたの○○がとても良かった。」とわざわざ知らせてくれるものです。

自分だけが知っている嬉しいこともたまにはいいものだと思います。








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https://youtu.be/ea1LsDYe7Q4
Char meets ムッシュかまやつ TAKING GUITARS ♯13




このシリーズはたまにネットで視聴しているんですが、故・ムッシュかまやつさんがゲスト出演したこのバージョンは本当に面白いですね。

あのCharが敬語で話すゲストって珍しいわけですが、かまやつさんって1960年代からザ・スパイダーズなどで曲作りしていたミュージシャンで、当時からとても面白いコード進行を使ったりしていたんです。

ぽんきちは1966年発表のザ・スパイダーズの「ノーノーボーイ」をカバーして弾き語りしていますが、かまやつさんの音楽的センスの素晴らしさがビンビン伝わってくるんです。



しかし、この動画で二人が弾いているマーチン・オルタネイティブXTというギターは気になるわ〜、日本に3本しかないんだって(・・;)

めっちゃ渋いというか、かっこええなぁ。

今回ブログのタイトルは二人の対談の中に登場した言葉を適当にチョイスしただけなんですが、とにかくロック小僧だったぽんきちのようなギタリストにはたまらない対談なんです。

かまやつさんが先輩でCharが後輩なわけですが、二人ともめっちゃ楽しそうに対談してますよね。キース・リチャーズはきっとオーギュメントもデミニッシュも知らないはずだとかめちゃくちゃなこと言ってるし(^_^;)



なんちゅーか、彼らのようにギタリストっておさーんになってもロック小僧な部分は残してる方がいいと思いますけどねぇ・・・やっぱりギタリストは何歳になってもかっこよくないといけないと思います。

仕事なんて関係ないですよ、食っていくためにどんな仕事をしようと構わないけども、ギターを弾くならそこを目指すべきと思います。







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2019年3月2日（土）福岡市中央区舞鶴1-1-30 天神ｳｨﾝｸﾞﾋﾞﾙ�U-4F
親不孝通り「HOME」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ1500円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

Misa with 池田光男
コバやん（from大阪）
レイぽん（Vo:ray Gu:ponkichi）


HOME
【Tel&Fax】092-716-5373
【Website】http://home-mori.com




今回はミサさんと池田さんのカバーユニット、大阪から遠征してくるコバやんさん、レイぽんのスリーマンライブです。

レイぽんでは初めて対バンするミュージシャンばかりですが、ミサさんのユニットはアダルトな邦楽カバーが中心です。

レイぽんも邦楽カバーなので懐かしいカバー曲が好きな方はぜひお越しください。

どうぞよろしくお願いいたします！！






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2019年3月1日（金）福岡市中央区天神3-14-2 公建ビル2 6F「KING BEE」

19:30 オープン
20:00 スタート

チャージ1500円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

ぢ・亜に鬼
NaO
ぽんきち（弾き語り）


http://kingbee-web.jimdo.com/bar-king-bee/
KING BEE




3月のぽんきち第一弾ライブはギター弾き語りのぢ・亜に鬼と鍵盤弾き語りのNaOちゃんとのスリーマンライブです。

ぢ・亜に鬼はi＆iライブのPAで大変お世話になりましたが対バンライブは今回が2回目です。

NaOちゃんとの対バンライブはかなり久しぶりですね〜、KING BEEで時々会ってはいましたがいつも遅い時間だったような(^_^;)

ちょっと異色のブッキングになりましたが３人とも大好きなお店であるKING BEEで楽しいライブにしたいと思います。

どうぞよろしくお願いいたします！！








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昔、実家で兄と一緒の部屋で暮らしていた頃、壁に数枚のペナントを張っていました。修学旅行の記念に旅行先の思い出となる細長い三角形の旗をついつい買ってませんでしたか？

ペナントって今でも人気があるのかは知らないんですけれど、昨年ぽんきちはウルトラセブンのデザインの万能ナイフを相方に買ってもらいました。

同じ型のスイス製の万能ナイフは定価が2000円もしないのにウルトラセブンのデザインになってるだけで定価5000円で売っていました。ぽんきちがじぃ〜っとナイフを見つめていたので相方が察してくれたみたいなんですが、これってある種思い出を買ってるみたいなものなんだと思います。

子供の頃に自分にとってヒーローだったウルトラセブンが小さな万能ナイフになって手に入れられる嬉しさと、デート中にそれを察して相方がプレゼントしてくれた嬉しさと、どちらも過去と現在の思い出とか体験にお金を使っているんだと。



音楽の世界では1990年代にCD売り上げがピークを迎えて2000年代以降は次第に売り上げが落ちていきました。それに反比例するようにフェスなどのコンサートはどんどん売り上げを伸ばしていきました。

音楽好きな人たちはCDを所有せずともネット配信などで月980円の定額や無料で手軽に大量の音楽を楽しめるようになって、時間やお金は体験や思い出に使う時代になりました。

ライブやコンサートは体験や思い出を楽しめる音楽の花形産業に成長していますが、地方のローカルな裏音楽界ではその盛り上がりは微妙というか、個人的にはこの10年以上はあまり変化を感じません。



ぽんきちの場合はCDは無料配布していますから売上には関係ないんですけれど、体験や思い出のためにぜひライブに足を運んで頂きたい派なんです。ぽんきち自身も自分のライブが無い日には誰かのライブを観に行きますし、週末はほぼライブで埋め尽くされています。

時代はライブやコンサートが主流になっているので身近なローカルの音楽世界でも休日などに楽しめるイベントとしてそんな楽しみ方が浸透していけばいいなぁと思っています。

ライブをしているとステージ後のリアルな手応えは感じるのに産業として盛り上がりを感じないというのは他の一部のミュージシャンも感じているかも？と思ったりもします。

それはエンターテイメント性の乏しさかも？と個人的には思っています。体験や思い出とは人生の中のエンターテイメントだからです。エンターテイメント性が感じられない、もしくはそれが期待できないと、足を運ぶ気になれないんじゃないかなぁと思うんです。



そんな考え方をしていることもあって、ぽんきちは毎日ブログを書いたり、時には小説までも書いたり、さらにそれでシリーズ化までして一部のマニアックな読者だけに支持されるというニッチな世界のギタリストになっています。いや〜、100本以上ブログ小説書いたけどとにかく盛り上がらんね(￣∇￣;)

全然盛り上がらないんですが、それでもエンターテイメントって何よりも大切だと思っていて、特に音楽の世界では作品がいいとか歌がいいとか演奏がいいとか、それらは要するに「エンターテイメント性に優れている」という言葉で要約できると思うんです。

ブログもライブもその時その時のナマモノとしてのエンターテイメントがどうなのか？が大切だろうと思っていて、そこに日々意識を向けて生きているという感じです。



最後に、どうでもいい情報ですが、ぽんきちはウルトラマンとウルトラセブンに萌えて、仮面ライダー1号と2号に萌えます。

帰ってきたウルトラマンと仮面ライダーV3も夢中になってテレビを観ていた少年だったんですが、萌えポイントはあくまでも前者なんです。おさーんだから(oﾟ▽ﾟ)o

エンターテイメント性の追求には萌えポイントも大事ですよね(^-^)







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ギターチューナーでチューニングすると5弦開放A＝440Hzにプリセットされています。これは1925年にアメリカ政府によって、1939年にロンドン国際会議によって、1953年にISOによって制定された国際基準値がA＝440Hzだからです。

詳しくはこちらのサイトを参照してください。
↓
https://acoutis.jimdo.com/acoustics/

https://youtu.be/FoQFUbiBvEE
20190208 ロックンロール・フー・チー・クー
※音声は2:15過ぎからスタートします。途中CMで1分間音声が途切れます。



先日、プロレスラーの小川さんとベーシストのヨシコさんがパーナリティを担当している地元のFMラジオ番組「ロックンロール・フー・チー・クー」に出演した時の動画です。

ぽんきちは弾き語りワンマンライブの前に出演して宣伝させて頂いてますが、今回スタジオに入るとヨシコさんがいい感じに酔っ払ってまして・・・なんでも直前まで飲み会だったらしく焼酎フレーバーが漂う中でのラジオ生放送になりました(^_^;)

しかし、後日You Tubeの過去番組配信で自分が出演した番組を視聴してみたら意外と大事な話をしているなぁと思いました・・・プロレスラーもミュージシャンも気持ちが大切だとか、ブルースのリズムの難しさだとか・・・一応、音楽番組としてちゃんと成立してるじゃんと感心しました。

小川さんは毎週金曜日の夜にこの番組を担当していますが、もう7年も続いているのだとか。ヨシコさんが酔っ払っていても二人の掛け合いは絶妙でさすがだなぁと思いました。



今回は2月15日（金）に福岡市西区石丸にある「癒酒屋あるよ。」でぽんきちの弾き語りワンマンライブを宣伝するために出演しました。だってワンマンでお客さんが来なかったらヤバいじゃん(・・;)

30分番組ですが前半はジュリーの「時の過ぎゆくままに」と後半は原田真二さんの「キャンディ」を生放送で弾き語りしています。

ピックのストロークでの演奏中に右手の指がギターのボディーに当たってカチカチ音が出てますが、これは正しい弾き方ではありません。良い子の皆さんは真似しちゃダメですよ〜(^_^;)



癒酒屋あるよ。でのぽんきち弾き語りワンマンライブのお知らせはこちら
↓

http://milkysionray.seesaa.net/article/463760503.html



どうぞよろしくお願いいたしますm(__)m








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今回のギター講座はダイアトニックコードをギターの指板上で視覚化するお話です。ダイアトニックコードは音楽を理解する上で基本となるコードですが、今回はその仕組みについて説明します。

キーがCのメジャースケールはハ長調ですが、これはピアノの白い鍵盤だけでドレミファソラシドが弾ける音階ですよね。これをギターの指板上で度数として表示したのが今回アップした写真です。

各弦はそれぞれR（ルート）＝Cから全全半全全全半のインターバル（間隔）で7つの音が並んでいます。これがCメジャースケールです。

手書きのレッスン資料なのでちょっと見えにくいかもしれませんが、一番上のタブ譜がCメジャースケールです。

そして、次にC△7、Dm7、Em7、F△7、G7、Am7、Bm7（♭5）というダイアトニックコードのタブ譜が縦に並んでいます。右側の�T△7、�Um7、�Vm7、�W△7、�X7、�Ym7、�Zm7（♭5）はディグリーネームですが、これはダイアトニックコードを度数に対応して表記しています。



で、ダイアトニックコードって何なのか？なんですが、メジャースケールの7つの音からそれぞれ3度と5度と7度のインターバル（間隔）で音を拾った結果のコードなんです。コードってR音と3度と5度のトライアド、そして7thコードならばそれに7度を加えた音で構成されています。

Rからの音のインターバルが全2＝△3、全1＋半1＝m3で3度を判断します。後者ならばコードにmが付きます。

Rからの音のインターバルが全3＋半1＝P5、全2＋半2＝♭5で5度を判断します。後者ならばコードに（♭5）が付きます。

Rからの音のインターバルが全5＋半1＝△7、全4＋半2＝m7で7度を判断します。後者ならばコードにm7が付きます。



以上のように、R音からそれぞれ3度、5度、7度のインターバルの違いでコード名が決まるわけですが、これらのインターバルがどうなっているのか？を確かめるために一番上のタブ譜で、一本の弦を横一列に見るとそれが一目瞭然になります。

まず、5弦3フレットのRからスタートしてそれぞれ3度、5度、7度のインターバルを確認するとコードはC△7であることがわかります。

次に4弦0フレットの2からスタートしてそれぞれ3度、5度、7度のインターバルを確認するとコードはDm7であることがわかります。

次に6弦0フレットの△3からスタートしてそれぞれ3度、5度、7度のインターバルを確認するとコードはEm7であることがわかります。

同じように、6弦1フレットの4からスタートでF△7、3弦0フレットのP5からスタートでG7、5弦0フレットの6からスタートでAm7、5弦2フレットの△7からスタートでBm7（♭5）であることがわかります。



写真ではそれぞれのコードのタブ譜に黄色いマーカーをしていますが、わかりやすいコードの押さえ方になるポジションをマーカー表示しています。

つまり、ダイアトニックコードはメジャースケールの7つの音からそれぞれ3度と5度と7度までのインターバルによって決まるコードであり、スケールの音をギターの指板上で視覚化するとその理屈が一気にわかりやすくなります。

ギターは鍵盤楽器と違って音階が横一列ではなく縦と横の二重構造になっています。それ故に音のインターバルがわかりにくい楽器なんです。しかし、一本の弦の上だけで音を拾っていくとそのインターバルがとてもわかりやすくなります。

上記の理屈で構成されたコードがダイアトニックコードです。これはキーが変わっても�T△7、�Um7、�Vm7、�W△7、�X7、�Ym7、�Zm7（♭5）は変わりません。メジャースケールは全全半全全全半というインターバルの音の並び方が絶対的なルールとなります。



今回のギター講座はダイアトニックコードをギターの指板上で視覚化するお話でした。初心者ギタリストの皆さんにとって参考になれば幸いです。








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今の世の中、支払いはもっぱらカードでという人たちが多いのかな？と思っていたら、数ヶ月前に地元ラジオ局の情報番組を聴いていたら、普段は現金払いでカードは持っていないという人たちが意外と多いアンケート結果だったという話をしていました。スマホ決済が増えつつある時代に意外だなぁと。

もうずいぶん前からAmazonなどネットで買い物をしたりJRの予約をすることが常のぽんきちはクレジットカードでの支払いが多いですし、高速道路の料金もETCカードを使っています。

カード支払いだと財布の中身が減らないので、現金での収入ばかりの仕事をしていると収支の感覚が狂いやすくなる気がします。実際は支出が結構あるんだけれど実感しにくいし、後でカード利用代金明細書が届いて、うおおおぉぉぉ！！(ﾟДﾟ;)となったりします。



で、昨年は確定申告の準備で苦労したので今は毎月収支の集計をすることにしています。今年も確定申告の時期が近づいてきましたが、ぽんきちの場合は経費の科目（旅費交通費、接待交際費、消耗品費など）が割とシンプルなんです。一度確定申告を経験すると科目の分類もほとんどわかるようになります。フリーランスのギタリストの場合は経費のほとんどが家賃と旅費交通費と接待交際費なんです。

お店などを持ったりしているミュージシャンは家賃などの支払いが大変だろうなぁと想像していますが、今のところぽんきちの場合は起業する前のシュミレーションとは全く違った方向性の生き方になっています。よって、将来的にお店を持つかどうかは再考しなければならなくなりました。

思っていたよりもギターレッスンの生徒さんが増えないこと（当初はレッスンスタジオ付きのカフェ経営を考えていた）や、想定外に早く父親が亡くなったりしたことで、ぽんきちのシュミレーションは完全に机上の論理と化している状態です(・・;)



お仕事の内容も当初のシュミレーションでは想定していなかった内容の依頼があったりして驚くことが多いです。おそらく一般的に考えるイメージだと音楽の仕事ってライブ演奏やレコーディングやレッスンくらいだと思います。

基本的にはそのとおりなんですが、意外なところから依頼があったりして、そもそも音楽関係に関してのシュミレーションは机上の論理になりがちなのかもしれないなぁと今は思っています。

それと、これからも絶対歌うことはないとずっと言い続けていたぽんきちが、フリーランスになってからソロ弾き語りの活動を始めたように、仕事上の必要性でその活動内容に大きな転換を余儀なくされたりもします。



何というか、結局生きていくためには何でもしますみたいな感じになっているのですが、基本的に好きなことが支柱になっているので苦に感じることは全くありません。

将来仕事になる可能性があるとか役に立ちそうなことならば今は無料でも、時にはお金を払ってでも、やるべきことだと判断したらやっています。その中には結果的に無駄に終わることもありますが、そんな失敗も経験として蓄積するからと割り切っています。

勤め人だった頃はお金のことはそんなに考えていない日々でしたが、今は毎日考えますねぇ。とにかく生きるためにどうするか？を毎日考えています。



とりあえずクレジットカードの支払いには気を付けろですかね(^_^;)








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音楽に限らず最近はいろんなものについていけません・・・Perfumeの振り付けダンスとか流行りのお笑いだとか・・・だっておさーんだもん、仕方ないよね〜でいいんすかねぇ(・・;)

最近は「分断」というフレーズがリアルに感じられることが多いですね。メディアを通して知る最先端と言われる情報の数々がとにかくよくわからないというか、それのどこがカッコいいのか、面白いのかがよくわからなかったりします。

これがおっさんになるということなんですね!!これが、これこそがーっ!!(ﾟДﾟ;)

つい力が入ってしまいましたが、いつの時代もこんなものなんでしょうね。若者たちのトレンドと自分の中にあるものの乖離がどんどん大きくなって、それを再確認してしまう作業の連続というか。

5年後にはぽんきちも還暦になりますから当然と言えば当然の成り行きなんですが、そうかぁ〜、おっさんになるってこんな感じなんだって日々実感しています。この連続の果てに老人になった自分がいるんだなと。そして、それはもう10年後とか20年後に迫っているんだなと。



10年後、もし生きていたらぽんきちは今とは全く違う環境で生きている可能性は高いですが、この年齢になると10年なんてあっという間ですからねぇ。それに最近は数ヶ月前から体質の変化を感じていまして、表面的な老化は普通の人たちよりもかなりスピードが遅いものの、内臓は早く朽ちていってるようです。

ストレスの少ない生き方に方向転換しても壊れた体内のプログラミングはやはり修正できないんだなと、失望感を否定できない自分がいます。誰だって未来は見えないわけですが、これまでの経験値である程度予測できる未来というものはあります。ぽんきちの未来はやはり厳しいようです。

ただ、それがわかった上で選んだ生き方ですから、可能な限り好きなことを仕事にできるように精進を続けようと思っています。就労可能年数としてあとどのくらいの時間が残されているのかはわからないですが、走り続けられるうちは疾走していたいです。



いろんなものについていけないおっさんになったんだなぁと感じながら、それでも自分が思うなりたい自分に・・・それがギタリストならばそういうギタリストになれるように、その一点に向かって進んでいきたいという気持ちが強いです。

タイムリミットは自分で設定しなくてもやってきますから、とにかくそのギリギリまで続けたいと思っています。







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今回のギター講座は、どうも音楽的に聞こえない→なぜなのか？→どこかに解決できるヒントがあるはずだ→それを探そう、というテーマで書きます。

アレンジしたりギターを弾いたりしている時に、どうもこれは音楽的に聞こえないなぁと思う時があります。録音した音源を再生してう〜む・・・となる時があります(・・;)

音楽的に聞こえないとか自分にできないことがある時に、ぽんきちは必ずその理由があるはずだと考えます。そして、それを解決するヒントがどこかにあるはずだと考えます。そのヒントが見つけられたら理由が明らかになり解決できるかもしれないといつも考えています。



例えば、ペンタトニックスケールってありますよね？メジャースケールから4度と7度を抜いた5つの音で構成されるのがメジャーペンタで、マイナースケールから2度と6度を抜いた5つの音で構成されるのがマイナーペンタです。

で、CメジャーとAマイナーは平行調で同じ構成音になるので、Cメジャーペンタ＝Aマイナーペンタと理解してキーがCの曲でAマイナーペンタを使うことがあると思いますが、どうも音楽的に聞こえないというケースがあったりします。

Cメジャーペンタの5つの音でAからスタートすると確かにAマイナーペンタになります。構成音は同じはずなのにキーがCの曲ではCメジャーペンタを意識して弾かないと音楽的に聞こえなかったりします。

その理由はキーがCの曲ではCのトライアドであるR（ルート）、3度、5度＝C音、E音、G音を意識したフレーズにすると音楽的になりやすいからです。Cメジャーペンタを意識することでCのトライアドを中心に音を選ぶので自然に音楽的なフレーズになって聞こえるのです。AマイナーペンタだとCのトライアドから外れやすくなるのです。



例えば、モードスケールを考える時にCメジャースケールの2番目の音であるDからスタートするとドリアンスケールになるとか、5番目の音であるGからスタートするとミクソリディアンスケールになるとか、そういう説明をしている教則本があったりします。

確かにそのとおりなんですが、そういう理解の仕方をすると実際の演奏でモードを使いこなすことができないんです。つまり、ドリアンスケールはDからスタートするCメジャースケールと理解している時点で使いものにならないし、ミクソリディアンスケールはGからスタートするCメジャースケールと理解している時点で使いものにならないんです。

モードとして使いこなすためにはドリアンスケールはナチュラルマイナースケールの6度が半音上げになったスケールと理解した方がいいし、ミクソリディアンスケールはメジャースケールの7度が半音下げになったスケールと理解した方が音楽的な使い方になります。

それぞれ6度に特徴があるマイナー系とか7度に特徴があるメジャー系のスケールと理解することでモードらしいフレーズの組み立てができますし、それによって音楽的に聞こえるようになったりします。



このように音楽的に聞こえないのは必ず理由があるのでその理由が何なのか？を探すことが大切だと思います。

ギターの教則本も実践的に使える説明をしているものとそうではないものがあります。初心者ギタリストの場合はその見極めがなかなか難しいと思いますが、今はネットで初心者ギタリスト向けのレッスン動画もたくさんアップされています。

ネットは無料ですからとにかくアップされたレッスン動画をたくさん視聴して自分に合った内容の動画を見つけることをお勧めします。

ギターが上達してくると教則本の良し悪しもわかってくると思いますので、内容を吟味して購入すると無駄がないです。

ネットでもよくわからないという方はリアルでギターレッスンを受けることも検討すればいいだろうと思います。まずは無料でレッスンが受けられるネットからでしょうね、今はそういう時代です。





　


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ずっと眺めている存在だった


それは憧れのような気持ちだった気がする


ある日、なんとなくギターを弾いてみたけれど弾ける気がしなかった


ギター1本だけでどう弾けばいいのかわからなかったし、このまま憧れの存在のままでもいいかなと思っていた


でも、なぜかライブで弾いてみたくなった


キーを決めてカポのポジションも決めて本格的にコードヴォイシングを意識しながらアレンジに取りかかった


アレンジが出来上がりライブで何度も演奏するうちに君は憧れの存在ではなくなった


今はとても身近に感じられるようになった


いつも遠くに存在していたのに自分の体で奏でるようになると自分の中に存在しているように感じるようになった


以前と同じく好きな気持ちは変わらないけれど今は距離感が違う


今は共にあるように感じる


そんなものなんだなと思った




リスペクトしている曲をカバーするってそんな感じなのかなぁ・・・って気がする









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2019年2月22日（金）福岡市舞鶴1-8-2 オベリスク天神 B1-A「KID ROCK」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

ぽんきち（弾き語り）
kumasei（Gu.山縣佳宗）


https://facebook.com/pages/SHOT-BAR-KID-ROCK/151162508379961
KID ROCK





親不孝通りの裏路地にあるKID ROCKは今月でオープン6周年になります。

今回は福岡ではとても珍しい三味線弾き語りストの聖子ちゃんとの対バンライブです。サポートとしてギタリストの山縣さんが参加するのでkumaseiは三味線ヴォーカルとアコースティックギターのデュオということになります。

聖子ちゃんとはギタリストのシャカさんや関将さんというお互いに共通の知り合いのライブで仲良くなりました。珍しい表現形態のユニットなのでとても楽しみですね。

オープン6周年のKID ROCKでのライブです。金曜日の夜ですがどうぞよろしくお願いいたします！！







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母の確定申告のために久しぶりに実家で二泊する帰省をしましたが、この２日間は普段一人暮らしの80代の母がずっとぽんきちに話しかけてくるんですね。もう誰かと喋りたくて仕方ないんでしょうけれど、ぽんきちがテレビを観ている横でもずっと喋り続けるんです(^_^;)

起きてる間はギターも弾かずにずっと母の話を聞いていたんですが、二晩とも割と夜はたっぷり寝たにも関わらずなぜか猛烈に眠くなるんです。母の凄いところは、目の前でぽんきちがうとうとしていて半分寝ているのがわかっているはずなのに、全然お構いなしに喋り続けることです。

これってもうテロですよね!?(ﾟДﾟ;)



そんな母が「ぽんきち、目薬を箱から取っておくれ、私は手が届かないんだよ。」って言うんですね。ぽんきちの実家では置き薬箱を書棚の上に置いています。これはぽんきちが物心ついた頃にはすでにこの場所にあったのでもう50年以上もこの場所に置いているわけです。

母は以前は背伸びすれば手が届く場所だったのが最近は高齢になったせいか椅子に乗らないと手が届かないらしいのです。それで「母ちゃん、なぜ置き薬箱を下に置かないのさ？」とぽんきちが訊いたんです。

すると母が「なぬーっ!!(ﾟДﾟ;)」みたいな顔をするんです。置き薬箱はあの位置でしょ！！みたいな、それが当たり前でしょ！！みたいな、50年以上あそこに置いてるでしょ！！みたいな・・・

いやいや、手が届かないわけだから手が届く場所に置けばいいじゃんと(^_^;)

こんな小さな箱を置くためのスペースくらい広い家の中にはたくさんあるじゃないかと・・・そう言ってぽんきちが置き薬箱を近くの机の上に置いたんです。



ここまで書いてもうお気付きだと思いますが、ぽんきちの母はめっちゃ思考停止状態です・・・ギガント思考停止ってやつ!?(￣｡￣;)

母は50年以上同じ場所に置いていたものを移動させるという発想にどうしてもならなかったみたいなんですが、ぽんきちにしてみるともうそれって笑っちゃう出来事なわけです。でも、ぽんきちの母に限らずこれが常識と思い込んでいる人たちって似たり寄ったりな傾向はあるのではないでしょうか。



もう一つ書きますと、今回ぽんきちは福岡市内で羽毛布団を二組買って帰省したんですが、もしやと思って母に以前から使っている羽毛布団の使い方を訊いてみたんです。すると案の定、下から敷き布団→自分→毛布→掛け羽毛布団の順番で使っていました。

正しくは、下から敷き布団→自分→掛け羽毛布団→毛布です。保温性から考えて羽毛布団は直接肌に触れる位置で使わないと意味がありません。母の使い方は昔の綿入り掛け布団の使い方です。

これもぽんきちの母に限らず毛布は敷き布団と掛け布団の間に敷いて使うものという常識に捕らわれている人たちはいるのでは？と思います。



おそらく誰もが自分が思考停止になっているわけないと思っているけれど、割となっているんじゃないかなぁ。ぽんきちも過去の自分を振り返ってみると思考停止になっていたんだなぁと思うことが割とあります。

それは自分の中にある常識がそうさせていることがほとんどです。だからちょっとだけでもいいから今の自分の中にある常識を疑ってみることも必要かもしれませんね。

その昔、コペルニクスやガリレオは天空が回っているのではなくて大地が回っていると考えました。その時代の人々は誰もがこの世の中は天空が回っていると信じて疑いませんでした。

我々の常識とはそういうものですし、それは歴史が証明しています。



我々は自分が思考停止になっているわけないと思っているけれど、おそらく割となっているんです。








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ぽんきちの親世代は戦前生まれで、高度経済成長期になって食品添加物などの化学物質を口にするようになったのは、彼らがすでに大人になってからだと思います。

そんな彼らがサラリーマンを定年退職して介護の果てに亡くなったりすると、3千万〜5千万円くらい土地建物や貯金を残していたりするケースは一般的かもしれません。

金額まで書くとリアリティがあってわかりやすいので一応このくらいはあるのかも？という予想で書いてますが、残った土地建物や貯金は配偶者や子供が相続したり、子供のいない人は親族が相続するだけです。

今はまだ年金制度は潤沢ですから意外と本人はあまりお金を使うこともなく亡くなってしまうんだろうと思います。ぽんきち世代になるとリアルに親が死んだりして相続問題の処理も経験したりします。翻って自分の未来の姿も想像しやすくなるんです。



将来不安から貯蓄に励むだけの人生になっている人たちは多いと思いますが、これから人生100年の時代が到来すると言われていますから、この傾向はますます拍車がかかるのかもしれませんね。しかも、これから年金があてにならないならば尚更です。

ただ、高度経済成長期に生まれ育って幼少期から化学物質をたっぷり摂取して生きてきた我々世代が本当に100歳まで生きるだろうか？という疑問が個人的にはあります。もしかしたら今の高齢者だからこそ寿命が延びているのでは？という勘ぐりはしますね。

大人になってから化学物質を摂取し始めた我々の親世代が今は高齢者となり、高度な医療技術や潤沢な年金制度に支えられて寿命を延ばしているだけかも？と考えたりもします。



そんな疑問もあって、ぽんきちは人生100年の時代の到来が予測されているにも関わらず、将来不安からひたすら貯蓄に励むだけの人生から脱退する生き方を選びました。

ただ、ぽんきちの場合はかなりストイックな生活をしているので一般的なおさーんの皆さんには参考にならない可能性が高いです。そもそも消化器系の持病があって基本的に平日は食事を摂らない生活ですから食費があまりかからないんです。ライブなど外出する機会がある時だけ平日は食事するくらいですし、もう10年以上も独身で子供はいません。

必要な情報を得るためには惜しみなくお金を使いますが、必要な情報ってほぼ音楽関係ですからその多くはネットで無料で手に入れたりもできます。その反面、音楽関係でかなりの交通費を使っています。ぽんきちの生活は支出の大半が家賃と交通費で占められています。

外に出ないと音楽関係は広がっていきません。新たな人間関係やライブの企画も外出先に待ち受けていることがほとんどだったりします。よって、交際費もそれなりにかかります。

事業である以上、投資は必要ですからぽんきちはそういうことにお金を使っています。



食事以外のことについてもぽんきちは基本的にかなりストイックなんです。ぽんきちの周囲には美人が多いのでネットだけでぽんきちを見ている人たちは勝手にいろんな妄想をしているのかもしれませんねぇ・・・その妄想は全くの妄想ですので(^_^;)

とにかくどうしようもなく音楽一筋で生きています。こんなに自由に生きることはフリーランスになるまではあり得なかったですが、音楽以外のことは何もしない人生を送っています。

ある種の理想的な生き方のように映っている読者もいるかもしれませんが、もしアナタがぽんきちと入れ替わってぽんきちの人生を生きたとしたら、おそらく一週間でギブアップすると思います。一ヶ月間耐えられる人は100人中1人いるかいないかだと思います。

それはぽんきちがあまりにもストイックだからです。例えば平日に食事をせずにいられる人間がどれほどいるか？なんですが、おそらく一週間が限度では？と思います。一ヶ月間そんな生活ができるでしょうか？我慢できるのは1％くらいじゃないかなぁと思います。



ぽんきちは自分の宿命としてそんな食生活を受け入れてますから耐えられるわけでして、おそらく一ヶ月間こんな生き方をすると普通は気が狂いそうになると思います。

それ故にぽんきちは自分が好きなことに関して純度の高い生き方をしたいと思っているんです。一般的には気が狂いそうなくらいストイックな生き方であっても、ぽんきちにとってはそれが救いなんです。限りなく音楽一筋に生きることで救われています。

変なお〜じさん♪(oﾟ▽ﾟ)oになろうとか、変になるのだ〜っ!!(ﾟДﾟ;)とか、ブログにはそんなことばかり書いてますけれど、もしかしたらすでに十分変かも？と何となく思ったりしています。








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今年になってこの問題が表面化しニュース報道が流れた時に、ぽんきちは純粋にかつての同僚たちに同情しました。雇用保険の各種給付金の追加支給になると報道していたので、その事務作業に係る大変さを思って心配したのです。

ハローワークに25年以上勤務したぽんきちは元・厚生労働省職員という経歴を持つギタリストになるわけです。それ故に今回の事件は他人事とは思えない気持ちもありましたし、真っ先に「給付課の職員はこれからが大変だなぁ・・・」と思いました。

過去に遡って追加支給する作業は、その対象者の住所などを調べてその旨の詳細を通知し、給付金の振込先口座なども特定しないといけないはずです。対象者数を考えると気が遠くなるような膨大な作業になるでしょうし、自業自得とは言えぽんきちは同情を隠せません。



今回の不正は少なくとも13年前から全国の労働局で行われており、厚生労働省もそれを把握していたと報道されています。統計法という法律に基づいた調査である以上は不正行為は処罰の対象になり得るわけですが、局長級の政策統括官が更迭されたものの今後どこまで責任が追求されるのかはわかりません。

対象となる全事業所へ訪問調査すべきところを対象事業所の3分の1くらいに対して郵送調査していたという不正行為ですが、そもそも物量的に不可能な調査になっていたという情報もあるようです。

賃金関連の調査ならばおそらくハローワークではなく労働基準監督署を所管する労働局の部署が調査を担当しているはずです。監督署がハローワーク以上に人手不足の組織であることをぽんきちは知っているので、法律で定めた調査とは言え無理のある調査なのかもしれません。

今回の不正は確信犯的行為なんですが、その裏側には物量的に不可能な調査を人員削減される中でやらなければならない現場のジレンマがあったのでは？と推測しています。



しかし、その一方で数字に対する扱い方の疑問もぽんきちは持っています。それはかつてぽんきちがハローワークで管理職として勤務していた時の経験から、国の統計というものを信じられない自分がいるからです。

ある日、労働局の担当者から電話があって、ある報告書の数字が悪いことの原因を聞かれたのです。ぽんきちは正直に報告している結果だと答えましたが担当者は納得できないと。あなたは管理職として何とかすべきだと言われたわけです。

ぽんきちにしてみれば他の職場の数字が異常に良いことがおかしいと、現場感覚としてあり得ない数字なんだと、そっちを疑うべきではありませんか？と申し上げたのですが、担当者から全く相手にされなかった経験があるのです。



ぽんきちは前職の頃の話をブログに書くことに対しては慎重にならざるを得ないというか、できるならばかつての仲間たちを批判したくはないし、25年以上もお世話になった組織への感謝の気持ちが今でもあります。そして、国家公務員法が定める守秘義務もあります。

ですから書ける範囲でしか書けないわけですが、消えた年金問題やその他何かと問題を起こす厚生労働省には明らかな病理があると内部の人間として感じていました。それは世間一般の人たちもニュース報道などで感じていることだと思います。

厚生労働省は霞ヶ関の中でも最も忙しくサービス残業している職員が多い官庁です。労働基準法違反となるサービス残業を取り締まる立場の役所なのに、自分たちが一番サービス残業しているわけです。とにかく彼らは業務量が多く忙し過ぎるのです。



これは組織的な構造的な問題があるわけで、今回の事件に関してはトップダウンですべてが決められる組織の末端で働き、何か不正問題が起こる度にその尻拭いを余儀なくされるかつての同僚たちに同情の気持ちを禁じ得ないのです。

窓口では来所者から苦情や嫌みを言われることもあるでしょうし、やってられるかーっ、ボケーっ!!(｀_´)と思いながらも粛々と事務作業に従事しているはずです。

世間一般の方々にしてみれば彼らに対する同情の余地などないことは十分理解していますが、ぽんきちはこれから追加支給の作業に携わるかつての仲間たちに頑張れ!!と伝えたいです。








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ギターのレギュラーチューニングは6弦＝E、5弦＝A、4弦＝D、3弦＝G、2弦＝B、1弦＝Eです。

6弦＝E音からスタートして各弦は基本的に1弦に向かって4度進行でチューニングします。Eの4度上はA、Aの4度上はDという具合です。

この考えですと2弦はGの4度上のCとなるはずなのになぜか半音下げのBにチューニングします。2弦の開放弦だけ3弦4フレットを押さえた音と同じ音でチューニングしますよね？他の弦はすぐ隣の太い弦の5フレットを押さえた音、つまり4度進行でチューニングするのに、2弦だけは3度進行でチューニングします。



結論から申しますと、ギターの2弦だけ3度進行（CではなくB）にチューニングする理由は、6弦から1弦に向かってネックを縦方向に「4度進行のコードチェンジの循環を可能にするため」です。

ギターはオープンコードで4度進行で循環するとE→A→D→G→C→F・・・とコードチェンジしますが、このコードチェンジを可能にするためには2弦を半音上げるポジションで弦を押さえた音にする必要があります。

6弦開放がルート音のEの形でそのまま5弦開放がルート音のコードにチェンジするとAmになってしまいます。しかし、2弦が半音下げでチューニングされているのでわざわざ半音上げるポジションで弦を押さえることでAになります。

同じく、5弦開放がルート音のAの形でそのまま4弦開放がルート音のコードにチェンジするとDM7になってしまいます。しかし、2弦が半音下げでチューニングされているのでわざわざ半音上げるポジションで弦を押さえることでDになります。



つまり、2弦が半音下げでチューニングされていることによって、2弦でポジションの調整をすることで4度進行のコードチェンジの循環を可能にしているのです。この循環はE→A→D→G→C→F→B♭→E♭→A♭→C♯→F♯→B→Eというサイクルになります。

で、この2弦の不思議をギターレッスンで生徒さんに説明するために、何か一枚紙で書かれたわかりやすい資料はないものか？と以前からずっと考えていました。やっと考えがまとまって作った資料が今回アップした写真です。

タブ譜の下から上に向かって見て欲しいのですが、2弦でポジションを調整して4度進行のコードチェンジの循環をしているのがわかりますかねぇ？(・・;)



ぽんきちのギターレッスンでは今回アップした写真のように手作りの資料を生徒さんに渡してなるべくわかりやすく説明しています。初心者向けのレッスンなので小難しい音楽理論的なことはご本人から要望がない限り基本的には話しませんが、自然に理屈が理解できるように工夫しながらやっています。

今回の写真だと資料の図解が見えにくいかもしれませんねぇ・・・なるべくスマホではなくパソコンで見てください(^_^;)



以上、今回は「ギターのレギュラーチューニングは2弦だけ半音下げにしているのはなぜか？」がテーマのギター講座でした。








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ぽんきちは誰もが自分基準というものを持っていて、それ故にストレスや不満が生まれていると考えています。その度合いは自分基準との差の大きさによって様々なんだろうなと。

そして、それを気にするかしないかでストレスや不満の度合いはどうにでもなる可能性があると考えています。つまり、気にしなければあまりストレスや不満に感じなくなるということです。

自分基準って本当に人それぞれで全く同一の人は存在しないので、基本的に世の中は自分基準に合わないことだらけということになります。そんな世の中で仲良くなったり共感し合ったりしているわけですから、何とか自分基準に近い人たちと出会えたり、そんな部分を見つけたりしているんでしょうね。



人間はみんな違うということは日常の些細なことからもわかります。

例えば、テレビのBS放送ってありますよね？ぽんきちは基本的にNHK-BSプレミアムの中でしか番組を観ないんです。BSフジとかBS-TBSとかBS朝日など、他にもチャンネルはあるんですけれど、ぽんきちにとってはどうでもいい番組ばかりなんです。

BSだけでも毎日これだけぽんきちの自分基準から外れる番組ばかりが放送されているわけで、BSとはなんちゅー無駄な通信システムなんだろうと思っているわけです。くだらん番組ばかりだよなぁ・・・と思っています。

でも、人間はみんな違うわけだからこんなくだらん番組でも楽しみに観ている人たちはいるんだろうなとも思っています。



そして、笑ってしまうのがNHKの『新・BS日本のうた』です。割とお昼時にぼぉ〜っと油断をしている時に限って「じゃ、じゃ、じゃ、じゃ、じゃじゃ〜ん♪」といきなり大袈裟なオーケストラのサウンドで始まる番組なんです。

ぽんきちはこの番組が始まると必ず5秒以内にチャンネルを変えます。だって演歌ばっかりなんやもん、興味ないし(・・;)

つまり、NHK-BSプレミアムでもぽんきちの自分基準から外れる番組もあるわけです。『岩合光昭の世界ネコ歩き』は思わず観てしまいますが、『新・BS日本のうた』は即チャンネル変え!!(^_^;)



ところが、この『新・BS日本のうた』を絶賛愛好している人たちがいて、それがぽんきちの母と叔母なんです。この番組が始まる少し前に叔母から母に電話があるそうなんです。「お姉さん、もうすぐ『新・BS日本のうた』が放送されるわよ!!」ってわざわざ電話がかかってきて、母はその番組を楽しみにしていると・・・とても同じ血が繋がってる一族の所業とは思えないぽんきちなんです。

同じ血が流れていてもこれほどまでに自分基準とは違うものなんです。だから、他人同士なんて違って当たり前なんです。自分基準と違うことがあるからと言ってストレスや不満を感じるなんてバカバカしいですよ。

自分にとっては無駄でバカバカしいことが世の中にはたくさんあります。クソと思うことがたくさんあります。自分が思うクソなことを要求されたり、やらなければいけないこともたくさんあります。

でも、みんな違うんだからそれって当たり前です。自分にとってのクソが他人にとってはクソではないんですから。



だから、ぽんきちはあまり気にしないようにしています。多くのストレスや不満は自分基準との差が生じさせていることが多いと考えているからです。

そういう風に考えると楽になるんです。他人から見ると自分だってクソで楽しんでいたりするわけでして、要するにお互い様なんです。

結局、人間って自分基準でしか楽しめない生き物だと思うんです。だから、自分軸で生きることが肝要だとぽんきちは考えています。

そして、自分軸で楽しめる生き方ができている人たちは幸せだろうと思っています。そういう人たちは他人軸では生きていませんが、他人の軸も尊重しているんじゃないかなって思います。

みんな違うんだからと思っていい意味で諦めて尊重し合えばいいと思います。







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4ヶ月ぶりだよ。

まずは6弦から・・・

そして5弦・・・

さらに4弦・・・

さらに3弦・・・ん？



し、しまったーっ!!これライトゲージじゃん(ﾟДﾟ;)

てっきりミディアムゲージを張っていると思っていたらまさかのライトゲージ・・・

ぽんきちは全音下げチューニングだから以前使っていたライトゲージだとテンションが足らなかったんだよ・・・

でもエリクサーのフォスファーブロンズは1セット2000円以上もするんだよ・・・

4本も張ってしまって、今更やり直しなんてできねーんだよ・・・


ここまで来たら俺もう後戻りできないんだよーっ!!(ﾟДﾟ;)



　おしまい







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2019年2月16日（土）福岡市中央区天神3-14-2 公建ビル2 6F「KING BEE」

19:30 オープン
20:00 スタート

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

MICO＆ponkichi
舞奴


http://kingbee-web.jimdo.com/bar-king-bee/
KING BEE





舞奴（まいど）は昨年からぽんきちがライブでお世話になっているギタリストのシャカさんとINN6のギタリストゆーすけさんのアコースティック・ユニットです。

ぽんきちは彼らがユニットで精力的に活動していた頃はまだ知り合っていなかったので、彼らのライブは最近になってKING BEEで初めて観ました。昨年ユニットを復活させた彼らは少しずつ再びユニットとしての活動を軌道に乗せつつあります。

今回はミコぽんでいつもお世話になっているKING BEEで対バンライブをすることになりました。テクニシャン男性ギタリスト同士のユニットって最近はあまり見なくなりましたが、Charと石やんのギターユニットBAHOを彷彿させる舞奴とのツーマンライブです。

どうぞよろしくお願いいたします！！








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2019年2月8日（金）20:00〜20:25

コミュニティラジオ天神 FM77.7MHz
「大人のための洋楽番組 ロックンロール・フー・チー・クー」（パーソナリティー:プロレスラー小川聡志）

ライブ出演情報の告知やトークが中心ですが、番組内でぽんきち弾き語り予定です。





2019年2月9日（土）福岡市中央区警固2-18-13 オークビル1-3F「Bar BuRaRi」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー（フード類持ち込み可）

[出演ミュージシャン]

幻一郎
レイぽん（Vo:ray Gu:ponkichi）


http://burari.crayonsite.net/
BuRaRi





2019年2月11日（月・祝）福岡市博多区博多駅前3-26-5 Mビル1号館B1F「GERILA HOUSE（旧博多エキマエ音舗）」

Shaka Presents Live vol.3

オープン 19:00
スタート 19:30

チケット2000円＋要1ドリンクオーダー

※チケットの受付取り置きできますのでご希望の方はぽんきちオフィシャルウェブサイト、ブログのコンタクト等でご連絡ください。

[出演ミュージシャン]

O.A.＆MC Shaka Mamoru
ぽんきち（弾き語り）
ジャスティン小川
大塚直之


http://gerilahouse.webstarterz.com/
GERILA HOUSE（TEL 092-481-7715）





2019年2月15日（金）福岡市西区石丸3-13-7「癒酒屋あるよ。」

18:00 オープン
19:00 スタート

ノーチャージ投げ銭制

[出演ミュージシャン]

ぽんきち（弾き語り）


https://www.facebook.com/aruyofukuoka2016/
癒酒屋あるよ。FBページ





2019年2月16日（土）福岡市中央区天神3-14-2 公建ビル2 6F「KING BEE」

19:30 オープン
20:00 スタート

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

MICO＆ponkichi
舞奴


http://kingbee-web.jimdo.com/bar-king-bee/
KING BEE





2019年2月17日（日）福岡市博多区寿町3-1-I「晩食呑み屋とんからちゃん」

18:00 オープン
19:00 スタート

チャージ1000円＋要ドリンク＆フードオーダー

[出演ミュージシャン]

ぽんきち（弾き語り）
ウチヤマヨシフミ（弾き語り）


https://www.facebook.com/Tonkarachan/
晩食呑み屋とんからちゃんFBページ





2019年2月22日（金）福岡市舞鶴1-8-2 オベリスク天神 B1-A「KID ROCK」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

ぽんきち（弾き語り）
kumasei（Gu.山縣佳宗）


https://facebook.com/pages/SHOT-BAR-KID-ROCK/151162508379961
KID ROCK






2月のライブスケジュールは以上ですが、コミュニティラジオ天神の番組出演は2回目です。パーソナリティの小川さんから出演のお誘いがあるとぽんきちは番組内でワンマンライブの告知をさせて頂いてます。

弾き語りのワンマンライブは時々やっていますが、やはりプレッシャーがですねぇ・・・わかりやすい自己責任とでも言いましょうか(^_^;)

とにかくもっと広範囲に音楽活動を広げないとライブ本数も増やせないですね、福岡と大分だけでもまだ知らない土地はたくさんありますから開拓の余地は十分にあるはずです。

これからも地元密着型でライブを増やしてギタリストぽんきちの存在を知ってもらう必要性を感じています。そしてネットでもこれまで通り毎日欠かさず情報発信し続けて、リアルとネットの両輪でフル回転の活動が必須ですね。



というわけで、2月のぽんきちライブもよろしくお願いいたします。

九州のおさーんは前進あるのみば〜い♪おさーん(oﾟ▽ﾟ)o







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