ギタリストぽんきちのブログ

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今回の台所でギターを弾く生配信No.67の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。
↓


【表テーマ】

ギターは指の第三関節を使って弾く

指弾きする場合、指の第三関節を意識する人は少ないのかもしれないが、ギターのアタック感や微妙なタッチの違いは第三関節の動きによるところが大きいのでは？とぽんきちは思っている。

一見すると第一関節と第二関節の動きが目立つので、指弾きはこれらの関節の動きで決まるという印象があるが、ギターは指の第三関節を使って弾くという認識で演奏することが大切だと思う。

弦にピッキングする指をヒットさせるために第一関節と第二関節は動いているが、アタック感や微妙なタッチを生み出すのは第三関節の動きで決まる。

弓のようなしなりを感じられるピッキングができると良いサウンドになる気がする。



【裏テーマ】

東京事変とエゴ・ラッピンのコピーハンドやりたい!!という若者が圧倒的に多かったあの頃に思ったこと



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「みずいろの雨（八神純子カバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.66の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓


【表テーマ】

ストロークが苦手です

長年ピックを使わない指弾き中心のギター演奏をしているギタリストはストロークが苦手な人が多いのでは？

個人的な印象ではあるがアコギのストロークプレイが上手い人は弾き語りストに多い。特にストローク中心の弾き語りを極めている人。

ぽんきちは10年間ユニットでほとんど指弾き中心の活動をしていたからだと思うがストロークが苦手。バンドでエレキギターを弾いていた頃はカッティングプレイはしていたがストロークプレイはほとんどやってなかった。そもそもバンド演奏ではストロークはあまり必要とされなかった。

3年前から弾き語りをするようになってストロークプレイを少しずつ取り入れているがやっぱり苦手。

ライブでは力強いストロークをすると弦がバズる（これまでは4〜6弦がライトゲージで全音下げチューニングだった）ので最近数年ぶりにミディアムゲージに戻した。



【裏テーマ】

SNSの相互フォローで意味のある場合と意味のない場合について



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ギターは指の第三関節を使って弾く」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.65の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓


【表テーマ】

ギターの基礎練習の内容を定期的にアップデートする・その2（前回の続き）


コードトーンの練習（R、3度、5度、7度）＝3度進行
↓
コードを基本にブロックで練習
↓
ブロックを横にずらしたコードトーンも練習


コードトーン＋テンションノートに変える
↓
・コードトーンに9thを加える
・コードトーンに13thを加える


ダイアトニックコード7種類のコードトーン練習
↓
コードトーン＋テンションノートをダイアトニックコード7種類で弾く
↓
・コードトーンに9thを加える
・コードトーンに13thを加える


テンションノートの中でも9thは最も使いやすい音であり、その次が13thで最後に11thって感じなので、コードトーン＋9thの練習はおすすめ。



【裏テーマ】

YouTubeのエンコーダ配信でライブ生配信できるライブバーが増えるとありがたいのですが・・・とりあえずぽんきちからの提案です。



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ストロークが苦手です」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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ぽんきち世代の人たちにとってのSNSと言えば今でもFacebookが代表的だと思います。

Facebookは基本的に相互のコミュニケーションを前提としたツールなので、友達申請という機能があって相互フォローをするのが普通だったりします。また、興味ある相手の情報だけ見たいという人たちは友達申請せずにフォローだけすればいいので便利です。

ですからFacebookの場合は相互フォローは意味があるわけですが、その他のSNSは相互フォローはそんなに必要ない気がします。TwitterもInstagramもYouTubeも相互にコメントして積極的にコミュニケーションを図るというツールではないし、どちらかと言うと一方通行が相応しいツールなのでは？と。



ぽんきちがそんな風に考えるのは理由があって、例えばTwitterなんですが、ぽんきちは以前はTwitterについてはブログ記事の最後にURLを記載し「気軽にフォローどうぞ。フォロー返し致します。」と表示していたんです。

当時は自分からフォローしなくても次々にフォロワーが増えていきました。おそらくブログ記事にフォロー返しすると表示していたからだと思います。Twitterの場合、ぽんきちをフォローする人たちは「自分へのフォロー返し」を期待してフォロワーになっていたんです。

それがはっきりわかったのは「気軽にフォローどうぞ。フォロー返し致します。」という表示を止めた途端にTwitterでフォローする人たちが激減したからです。ぽんきちの活動に興味があるわけではなさそうな人たちがたくさんフォロワーになっていたので途中からフォロー返しを止めたんです。

つまり、彼らの多くは自分をフォローして欲しくてぽんきちのフォロワーになっていただけだったんです。それでぽんきちはこれって問題だなと思うようになりました。



何が問題かと申しますと、相互フォローを促すようなことを書いてしまうと自分に興味のない人たちがわんさか押し寄せるわけです。それによりフォロワー数は増えるわけですが、その数字って意味がありますか？ってことなんです。

それはTwitterに限らず、InstagramもYouTubeも同じです。まるでFacebookと同じような感覚で相互フォロー前提で使ってしまうと、フォロワー数＝「自分に対するニーズの誤った認識」に陥るだけではないか？と。その数字は本当のフォロワー数ではなくて、フォロー返しを期待している人たちが大量に含まれた数字ですよね。

本当にフォロワーが多い人はフォロー数よりもフォロワー数が圧倒的に多いはずなんです。しかし、相互フォローを前提にするとそれが同じくらいの数になってしまい、自分に対する本当のニーズが数値化できなくなります。



つまり、Facebookを除くSNSは自分が興味ある対象だけをフォローすると。それをすべての人たちがすればいいだけで、相互フォローという概念は不要だと思うわけです。それにより忖度が働きやすいFacebookというツールではわからなかった自分に対する本当のニーズというものが数値化できるようになります。

YouTubeの収益化可能となる条件がチャンネル登録者数1000人以上かつ過去12ヶ月以内に総再生時間4000時間以上と決められているのは、その人の信用と価値を会社（本社はGoogle社）が数値化して差別化しているからです。

つまり、その人に対する本当のニーズをGoogle社は知りたいわけです。そしてGoogle社が認める信用と価値を獲得した者に対して広告収入やスーパーチャット（投げ銭）の恩恵を与えているわけです。



コミュニケーションありきのSNSならば自分に対する本当のニーズを数値化する必要性はありませんが、そうではないSNSの場合はニーズの数値化は自分という存在の立ち位置を正しく認識するためには必要だと思います。

相互フォローはその認識を誤ったもの、勘違いしたものに自分を誘導してしまうだけです。それは将来の収益化には弊害にしかなりません。自分に対する信用と価値というものを正しく認識するには本当のフォロワーを獲得していかないと数字として認識することができません。

要はSNSの性質を見極めて使い分けをすることと、その使い方を工夫することなんだろうと思います。相互フォローを前提としないSNSでフォロワーを増やすことは本当に大変で、簡単ではありません。それでも相互フォローを期待してフォロワーになっていた人たちが自分から離れていったとしても、それは歓迎すべきで、それによって本当の自分に対するニーズが把握できるようになります。



本当のファンやフォロワーをたくさん獲得しない限り、将来的な収益化など絶対にできないわけですから、本当のファンやフォロワーの数値化は進んでやるべきと思います。








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今回の台所でギターを弾く生配信No.64の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓

【表テーマ】

ギターの基礎練習の内容を定期的にアップデートする・その1
↓
ギターの練習は上達するための行為なので基礎練習の内容も定期的にアップデートする必要がある


メカニカルなトレーニングはアップデートしやすい
↓
・クロマチックのパターンを変える（斜め移動など）
・薬指と小指に特化したトレーニング
・2度進行のスケールを3度進行に変える


クロマチックのピッキングパターンを変える
↓
・親指と人差し指で指弾き（6弦と3弦）
・人差し指と中指で指弾き（5弦と2弦）
・ピック弾き（4弦と1弦）


スケールの練習（メジャースケールとナチュラルマイナースケール）＝2度進行
↓
モードスケール7種類（メジャースケールとナチュラルマイナースケールとの音の違いを度数で理解する）



【裏テーマ】

地獄に落ちろ！！＝「どこかよそに行って幸せになってください」の方程式



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ギターの基礎練習の内容を定期的にアップデートする・その2」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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椎名林檎とエゴ・ラッピンは共に1998年にメジャーデビューしていますが、福岡在住時にデビューが決まった椎名林檎と大阪発のデュオであるエゴ・ラッピンは、その後バンドメンバー募集サイトで圧倒的なニーズを獲得する二大アーティストになります。

音楽業界からの引退を考えていた椎名林檎の音楽活動の延命装置として2003年に誕生したバンド「東京事変」と、ジャズや昭和歌謡やキャバレー音楽のミクスチャーという独自の世界観を確立したエゴ・ラッピンは、2005年頃のバンドメンバー募集サイトでは「コピーハンドやりたい!!」という若者たちの憧れの対象になっていました。

なぜぽんきちがそんなことを知っているのか？なんですが、当時ぽんきちはバンドメンバー募集サイトで常にメンバーを探していたからなんです。



2005年頃はぽんきちは40歳になっており、自らのロックバンド結成のためのメンバーをネットで探す日々を送っていました。そこで目にしたのは「東京事変のコピーハンドをやりたい!!」「エゴ・ラッピンのコピーハンドをやりたい!!」という投稿ばかりだったんです。

1990年代の終わり頃に宇多田ヒカルの登場に衝撃を受けたものの、基本的にJポップには全く興味のないおさーんギタリストだったものですから、そんなバンドメンバー募集サイトの傾向にぽんきちはウンザリしていたのです。

東京事変・・・エゴ・ラッピン・・・今の若者たちはなぜこの２つのバンドばかりに興味を持つんだ？と不思議に思っていたし、自分がやりたいロックバンドのニーズは募集サイトには皆無の状態でした。



良くないのは、当時のおさーんギタリストぽんきちは「最近のJポップ＝つまらない＆どこがカッコいいのかさっぱりわからない」という図式が出来上がっていて、東京事変もエゴ・ラッピンも聴いたことがなかったのです。

その後、バンドメンバー募集も諦めてしまった頃になってぽんきちはやっとYouTubeで彼らのライブを視聴してぶっ飛んだわけです・・・何これ、めっちゃカッコいいじゃん！！(ﾟДﾟ;)

今の若者たちの音楽の嗜好はさっぱりわからんと思っていたけれど、彼らはこんなハイクオリティなバンドに憧れてコピーハンドをやりたい!!と声を上げていたのか・・・と、当時とても驚いたことをはっきりと覚えています。

それと同時に感じたのは、バンドメンバー募集してもこれをちゃんとコピーできるメンバーなんて見つからないだろうということでした。東京事変もエゴ・ラッピンもかなり音楽的に難しいことをしており、これを再現できる若者はそうはいないだろうと思ったからなんです。



それでも、東京事変やエゴ・ラッピンのようなバンドをやりたいと思っている若者たちがこんなにたくさん存在していることに、ぽんきちは少し安心したのです。

最近の若者たちもおさーんギタリストがカッコいいと感じるバンドに憧れる感性があるんだなぁと。世代間ギャップ100％と思っていたけれどそうではなかったんだと。

そんな思いを当時のぽんきちは強く感じていましたねぇ・・・今ならば髭男を聴いて同じような感覚になったりする状態ですかね。おさーんが聴いてもカッコいいと思える若者たちが大好きな音楽がまだ存在しているということですね。






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大分県佐伯市「らいぶステージ」でのライブ動画です。

今回は博多のパフォーマーとして活動されているキャンディさんをゲストにお誘いしてのステージでしたが、ぽんきちのステージでキャンディさんが乱入してきた部分を切り取って動画をアップしました。

ステージでは何事にも動じない姿勢がミュージシャンには必要だなとぽんきちは思います。

ではまた(^_^)ﾉ






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ぽんきちのYouTube「台所でギターを弾く生配信」はビデオカメラやパソコン（10年近く前に購入）のスペックが古く、ビデオカメラとパソコンを中継するキャプチャーボードもそれに合わせたスペックを使っているため、音声と映像に若干のタイムラグが生じています。

しかも、台所の背景が白系のブラインドなのでビデオカメラのオートフォーカスが定まっていないという現状もあります。

しかし、ちゃんとした機材を使ってYouTubeのエンコーダ配信でライブ生配信すればかなりクオリティの高い音声と映像でライブのネット中継ができます。実際に自宅から生配信しているプロミュージシャンもいますが、例えばこちらの森恵さんのYouTube生配信をご視聴ください。
↓


https://youtu.be/3-49dIY9uiM
森恵　毎日が音楽とLIVE



しっかりした機材を使えば自宅でもこれだけのクオリティのライブ動画配信ができます。ライブバーならば尚更それは可能なはずです。

YouTubeのエンコーダ配信はOBSソフトなどのネット配信用の無料ソフトを使えば誰にでもできます。あとはハード面のクオリティをデジタルビデオカメラやパソコンやMTRやコンデンサーマイクなどでどれほど高くできるかだけです。

FBのライブ動画やTwitterのツイキャスでもライブ動画の生配信はできますが、現状としては出演者などが三脚で固定したスマホで生配信しており、使用するスマホのスペックで音声や映像のクオリティにかなり格差が生じています。

これで投げ銭などの課金を求めているのが現状なんですが、それではちょっと無理があるのでは？と思います。課金を求めるならば配信する側がそれなりの整備をしないとネット配信の現状は厳しいままでしょう。



今回は一つの提案としてブログを書いていますが、とりあえずYouTubeのエンコーダ配信に必要なソフトやスペックなどをご紹介しておきます。あとはライブバーの方々にご検討を願うということにしたいと思います。



まず必要なスペックはこちらです。
↓

デジタルビデオカメラ

パソコン

MTR（パソコン接続対応タイプ）

コンデンサーマイク（空間の音声用＝ライブ感を再現する）

キャプチャーボード（ビデオカメラとパソコンの中継用＝パソコンのスペックに合ったものを選ぶ）

照明機器

※当然ながらこれらがハイスペックなものほどクオリティの高い生配信が期待できます。



そして必要なソフトはこちらです。
↓

YouTubeでお店のチャンネル登録

OBSソフト（無料）などエンコーダ配信に必要なソフトをパソコンにダウンロード

投げ銭等の課金システムに対応できるソフトの整備



とりあえずハードとソフトは以上です。

OBSソフトの音声設定や映像設定で使っているMTRやキャプチャーボードのタイプを入力する必要があります。その他、ビットレートなどもパソコンのスペックに合わせて詳細設定しますが、これらはネットで調べると設定方法もわかります。
↓

https://vip-jikkyo.net/obs-studio-high-quality-settings
OBS Studioで高画質・高音質な配信をする方法



次に実際にYouTubeでエンコーダ配信する時の手順はこちらです。
↓

1.YouTubeの「ライブ配信を開始」をクリック

2.「エンコーダ配信」を選択

3.「新しいエンコーダ配信」をクリック

4.タイトルと説明を入力（独自の投げ銭システムを使う場合は説明欄に記載）→あらかじめパソコン内に準備していたサムネイル用画像を設定する（出演者の名前や顔写真などが入ったもの）

5.「エンコーダ配信で作成」をクリック（ストリームキーをコピーしておく）

6.ダウンロードしたOBSソフトを立ち上げ→ファイル→設定→配信→ストリームキーを貼り付け→ストリームキーを取得→「配信開始」をクリック

7.YouTubeのプレビュー画面をチェック（音声はミュートする）→「ライブ配信を開始」をクリック

8.YouTubeの「ストリーム接続状況は良好です」という表示になっていることを確認する

9.チャット表示を確認する（チャットは画面右に表示される）

10.OBSソフトの映像と音声にタイムラグが無いことを確認する（YouTubeの映像はOBSソフトの映像よりも30秒ほど遅れます）



とりあえず以上ですが、次回からは3.「新しいエンコーダ配信」ではなく「前回のエンコーダ配信コピー」をクリックしてタイトル、説明欄、サムネイル画像の内容を変更するだけで大丈夫です。前回コピーして張り付けしたストリームキーがそのまま使用できるので便利です。

今回ブログにアップした画像はぽんきちが「次回のエンコーダ配信コピー」を利用して生配信の設定済みとしているYouTube画面です。これでライブ日程と開始時間をあらかじめ設定しておけばライブ開始時にOBSソフトの「配信開始」をクリックするだけで自動的にYouTubeの生配信がスタートします。



ちなみにCanvaという画像編集の無料ソフトをダウンロードすればYouTube用のサムネイル画像も簡単に作れます。次回のライブ配信の予告をYouTubeにアップする際にフライヤー代わりに出演者の名前や顔写真もお知らせできるので便利です。
↓





YouTubeのスーパーチャット（課金システム）の利用にはチャンネル登録者数1000人以上かつ過去12ヶ月に総再生時間数4000時間以上という厳しい縛りがあります。つまり、これからYouTubeチャンネル登録するお店のほとんどがスーパーチャットは利用できない現状があります。

つまり、課金システムを使うならば独自のシステムを併用するしかありません。PayPay登録画面に誘導したり、お店で独自にネットショップを立ち上げてカード決済に誘導したり、様々な方法があると思いますが、なるべく簡易な方法で投げ銭できるシステムがベストです。



今回はぽんきちからの一つの提案としてブログを書きました。もし、これからコロナ禍の影響が長期に及ぶと予測し、ライブのネット配信というものがこれからの音楽業界に不可欠であると考えるならば参考にしてください。

とにかく、スマホでライブの生配信する現状は課金システム採用には無理があるという認識を持ちつつ、YouTubeでの生配信をしていないお店が多いという現状としてはそれを採用せざるを得ないというミュージシャン側の立場でぽんきちは今回のブログを書きました。

あくまでも今のところライブの生配信はYouTubeのエンコーダ配信が音声も映像もハイクオリティになりますというご提案です。その点はどうかご了承ください。







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ライブや飲食店にさえ行かなければ普通に生活や仕事をしていても自分は大丈夫と思う正常性バイアス
↓
ライブや飲食店が無くても生活できる人


ライブや飲食店に言っても自分は大丈夫と思う正常性バイアス
↓
ライブや飲食店ありきの生活をしている人



最近いろんな人たちと話していて思うのですが、コロナウイルスに対する認識って自分が置かれている立場によってかなり影響されているような気がします。簡単に分類してしまうと上記のような状態なのでは？という気がしています。

ぽんきちは立場上は後者になりますので、やはりライブや飲食店に行くことのリスクは他の場所に行くことのそれとそんなに変わらないだろうという認識をしています。これはミュージシャンとしての自分がそういう立ち位置だからだろうと自己分析しているわけです。

コロナウイルスに対する考え方はその人の立場によって様々なわけですが、様々な職種の様々な場所でPCR検査を実施すればかなりの陽性反応の感染者数がそれぞれに出るだろうと思っています。つまり、おそらく我々はすでにかなりの数の無症状の感染者と共同で生活したり仕事をしているのでは？と。それが現実なのではないかと。



最近は東京都がホストクラブなどの一般的に不要不急の場所と認識される場所を中心にPCR検査を実施して陽性反応の感染者数が増えています。

その結果、やっぱり夜の飲食店関係は危ないよねという認識が世間に固定化されていくわけですが、例えばこの検査を東京都庁の職員や国や各都道府県庁の職員全員に実施してもかなりの陽性反応の感染者数が出るのでは？と思います。

そういう検査はしないんでしょうかねぇ・・・まずは国民のお手本となるべき立場にある行政関係者から積極的にしてみてもいいのでは？と思いますが、それはしたくないのかな？もし陽性反応がたくさん出てしまうと都合が悪いのかもしれませんね。



歴史に学ぶならばパンデミックの場合、季節は関係なく感染者数が増加した第一波の半年後に第二波がやってきて、変異したウイルスによって重症化リスクは高くなると言われていますよね。

今回のパンデミックが過去の歴史どおりになったら9月前後に第二波がやってきて更にウイルスが猛威を振るうと予測されていますが、それまでは上記の正常性バイアスはそれぞれの立場でずっと維持されるのでは？と思います。

つまり、極端に怖がっても怖がらなくてもトータル的にはあまり変化はなくて、今は第二波に備えるための行動をしていた方がいいのではないでしょうか。

それはやがてやってくるかもしれない世界恐慌に備えて資産を守るための何かだったり、しばらくはコロナウイルスと共生するための何かです。世界恐慌が起こればハイパーインフレと預金封鎖の可能性も否定できないわけで、現金が紙屑になるかもしれない恐怖も頭の隅っこに感じながら考えて動かないといけません。

リスクを煽る情報に翻弄され過ぎてもいけませんが、今現在そんなリスクがかなりあるのは間違いないわけで、ウイルスよりも先に経済が死ぬ可能性はあるということも考えて行動するのがいいかもしれません。



ウイルスで死ぬのは怖いですが、日本の重症者や死亡者数を見る限り、可能性としてはこれから経済で死ぬリスクの方が高い気もします。欧米とはウイルスの型が違うアジアの人たちは、今のところ欧米人よりもかなりリスクの低い環境で生活している上での正常性バイアスなので、第二波以降はまた変化があるのかもしれません。

それでも、まだ第二波前の今であり、世界的に日本は相対的に感染リスクは低い現状にありながら、それでも経済活動を抑制すべしとする過剰反応の方が多いような印象があります。日本の経済はきっと大丈夫という過信がそうさせているのか、ぽんきちにはよくわかりませんが、その反応が経済を殺してしまう可能性もありますよと言いたい気持ちもあります。

いずれにしても前者であれ後者であれ、おそらく日本の経済は大丈夫とか、おそらく自分は感染はしないとか、みんな自分にとって都合のいい正常性バイアスで生活しているんだなって気がしています。








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今回の台所でギターを弾く生配信No.63の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓

【表テーマ】

海を見ていた午後（荒井由実cover）のギターアレンジ解説

1974年リリースのセカンドアルバム「ミスリム」収録曲

全音下げチューニングでカポ3、キーE（レギュラーチューニングはカポ1でオリジナル曲と同じ）


【裏テーマ】

明日の弾き語りライブのための選曲作業



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ギターの基礎練習の内容を定期的にアップデートする」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.62の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓

【表テーマ】

1990年代J-POP特集

ぽんきちにとって1990年代は音楽的に暗黒の時代だったというお話


【裏テーマ】

基本はアフターコロナで生き残ること〜お互いの立ち位置で主張すれば分断を生むだけ



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「海を見ていた午後（荒井由実cover）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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2020年8月8日（土）福岡市中央区警固2-18-13 オークビル1-3F「Bar BuRaRi」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー（フード類持ち込み可）

[出演ミュージシャン]

20:00〜小田浩二
20:50〜MICO＆ponkichi


http://burari.crayonsite.net/
BuRaRi

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

※リアルライブは密を避けるため10名限定予約制です。参加ご希望の方はBuRaRiもしくは出演者宛て8月7日までにFBやブログ等でメッセージください。

FBライブ動画配信は無料配信ですがPayPayで投げ銭の受付もいたします。基本無料ですがBuRaRiと出演者に応援よろしくお願いいたします。

こちらのFBリンク先から動画配信されますが、出演者のFBでも配信いたします。
↓

https://www.facebook.com/satomi.kimura.984

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

【投げ銭受付先BuRaRi〜PayPay決済について】

※お店のPayPay決済URLは当日FBのライブ告知で改めてお知らせいたします。

PayPay登録したスマホでURLをクリックするとお店のPayPay決済画面が表示されます。URLクリックしてもリンク先が表示されない場合は、ホーム画面の[送る・受け取る]をクリック→お店のpaypay IDを入力→検索をクリックしてください。

［ BuRaRi "PayPay 🆔"→ burari_live ］

投げ銭される方はメッセージ入力もお願いします。出演者にお名前をお伝えください。

どうぞよろしくお願いいたします！！






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100年くらい前まで味の基本は甘味・酸味・塩味・苦味の４つから構成されると考えられていたそうです。

第五の味である「うま味」を発見したのは日本人なんだそうです。甘味のもとである砂糖や酸味のもとである酢は古くから調味料として使われてきたもので、塩味は紀元前から海水から作っていた調味料です。

つまり、それほど「うま味」は長い間認識されにくい見えない味だったんでしょうね。昆布から何やら美味しくなる成分が出ていると大昔から日本人は知っていたけれど、それが何なのかは100年前まではっきりわかっていなかったわけです。



演奏がめっちゃ上手いけれど引き込まれない以前から音楽あるあるの謎なんですが、足らないのは昆布から抽出されるうま味成分のグルタミン酸のようなものなのかも？と思ったりします。

音楽の場合は好きか嫌いかがほとんどなので、まずは好みの問題があります。それでも自分が興味のない音楽を聴いて感動することだってありますよね？

例えば、ぽんきちがブルースバンドの生演奏を聴いて感動することがありますが、まさにこのパターンです。本物の演奏はジャンルを超越すると感じる時があります。

でも、そうじゃない時もあります。これはなぜ？めっちゃ上手いのになぜ？となることがあります。



そこでぽんきちが疑っているのがグルタミン酸の存在です。その演奏には甘味・酸味・塩味・苦味が十分に入っているけれど、第五の味が入っていないのでは？人類が長い間発見できなかった味と似た成分が音楽にもあるのではないか？という疑問なんです。

その「うま味」は視覚化することが難しいのでひたすら甘味・酸味・塩味・苦味ばかりを追求してしまう。でも、いくらそれらを追求しても肝心のうま味成分が入っていないので美味しくならないんです。めっちゃ上手いけれど美味しくはならない。

では、グルタミン酸を見つけるにはどうすればいいのか？



まずは海に潜って昆布を採ることから始めるしかないですよねぇ(￣∇￣;)







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演歌歌手の石川さゆりさんもYouTubeでステイホームライブを始めていたんですね。

たまたま関連動画で見つけて「ウイスキーが、お好きでしょ」に興味があって視聴してみたんですが、3曲目の「天城越え」が圧巻でした。う〜ん・・・素晴らしいです。

コロナショックによって超一流の演歌歌手までがYouTubeに参入してきたわけで、プロフェッショナルな人たちのYouTuber化の波はもう止められないですね。

無料でプロのハイクオリティなステイホームライブが視聴できる時代になってしまったわけで、これが今というリアルな現実です。



時代は確実に変わりつつあります。








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政府のGo To キャンペーンに賛否両論が出ていますが、政府としては「今リスクの高い業界を動かさないでいつ生き残りができるんだ!!」ということでしょうし、反対する人たちにすれば「大都市で再び感染者が増えているのに人の移動を促進するなんてとんでもない!!」ということですよね。

観光業や飲食業やイベント業など、感染リスクが高いとされている企業では大量解雇の動きが活発になっていますが、そんな業界で生きる人たちにとっては「Go To キャンペーンに反対する人たちに我々は殺されるんだ!!」みたいな意識が生まれたりもするでしょう。

今経済を動かさないといずれ日本全体が致命的な状況になることになぜ気付かないんだ!?と声高に叫びたくもなるでしょう。



今のところコロナショックで経済的な影響を受けていない人たちにしてみれば「感染リスクが高いGo To キャンペーンは如何なものか？」という気持ちはあるでしょうし、「俺たちはキャンペーンを反対するお前たちのせいで殺されるんだ!!」みたいなことを言われても、「いやいや、自分や家族の命が大切なのは当然でしょ。そもそも感染リスクの高い業界を選んで働いているあなた方の自己責任でしょ!!」と言いたくもなりますよね。

コロナショックによって失業を余儀なくされる人たちにとっては、我々の業界を助けて欲しいという気持ちは当然ながらあるでしょう。しかし、それを応援できない人たちに向かって「お前たちは我々を見殺しにするのか!?」と言おうものならば「自己責任だとか、いずれにしろ生き残れないだろ。」とか言われるだけです。

要するに、今はお互いの立ち位置で主張すれば分断を生むだけなんです。



かつて、石炭から石油というエネルギー革命が起こった時代には国内の石炭産業で大量の解雇者が発生しました。石炭産業は国策だったので国は時限立法を作りその後何十年も補償を続けてきました。それは平成7年頃まで続いたんですが、時代が大きく変わり新しい産業への変革を余儀なくされる時には、大量の失業者を生むのは仕方のないことです。

今我々に必要とされているのは、おそらくもうコロナ以前には戻れないという認識であって、今のままの形態では感染リスクが高いとされる業界はいずれ死ぬのです。

コロナウイルスを「ただの風邪のようなもので、風邪をこじらせて運悪く死ぬ人もいるでしょ!?」と国民全員が認識するならば全然違ったんでしょうけれど、そんな認識はもう絶対的にナンセンスなものとなっています。自分の立ち位置で都合のいい正常性バイアスを持ちながらも、多くの国民はコロナウイルスを怖いものと認識しています。



コロナウイルスを恐れ、特定の産業が死んでしまうほどの経済的な停滞を我々自身が選択している以上、この流れは誰にも止められません。それほどの時代の変革期にあるならば、もう元には戻れないと考えた方が現実的な選択ができるようになると思います。

つまりは現状を維持することを考えるよりも、アフターコロナで生き残ることを基本に考えて動いた方がいいような気がするのです。大都市を中心に感染者が増える現状においてGo To キャンペーンを実施しても、コロナウイルスを恐れる人たちがあまりにも多いならば、その成果はあまり期待できないでしょう。

現状で生き残れる者と生き残れない者で分断を生み出すくらいならば、もう元には戻れないという認識でアフターコロナに意識を向けて生きる方がずっと現実的で意味があることです。



いつの時代も予期せぬ変化は起こってきたし、その時に生き残れなくなった人たちは新しいことにチャレンジして必死で生きてきたはずです。

我々はまさにその瞬間に生きているので、自分の中にも変革が必要ならば、そうしなければ生き残れないならば、我々自身が変わるしかありません。

コロナウイルスが終息すれば元に戻れるのでは？と思う気持ちもたくさんの人たちが持っていると思いますが、それははっきりとはわからないことですし、もう戻れないと考える方が今という時間をアフターコロナに向けた準備に使えるはずです。

業種を変えても変えなくても、今という連続が未来を作るので、基本はアフターコロナで生き残ることを目指して動く・・・これに尽きると思います。








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今回の台所でギターを弾く生配信No.61の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓


【表テーマ】

まぼろしの人（茶木みやこcover）のギターアレンジ解説

1977年のテレビドラマ「横溝正史シリーズ」のテーマソングとしてリリースされた曲

全音下げチューニング　キーAmでオリジナル曲と同じキーGmになる

ぽんきちはカバーらしさを出すためにリズムパターンを変えたアレンジにしている


【裏テーマ】

河童（かっぱ）は存在する〜ぽんきち家に伝わる河童の祟（たた）りのお話
↓
その昔、ぽんきちの祖母が河童に憑依されてしまったが、近所に住む霊能力がめっちゃ強い花子おばさんに救われるという実際に起こった話を深堀り



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「1990年代J-POP特集」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.60の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓

【表テーマ】

1970年代ニューミュージック特集

1970年代の後半に流行したニューミュージックと呼ばれた音楽ジャンルの弾き語り


【裏テーマ】

オートリバース機能付きダブルカセットテープレコーダーの時代



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「まぼろしの人（茶木みやこcover）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.59の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓


【表テーマ】

荒井由実＆呉田軽穂特集

1970年代にユーミン自身が歌った曲と1980年代に他のアーティストに提供した曲の弾き語り


【裏テーマ】

自分の都合のいいように正常性バイアスが働くコロナウイルス



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「1970年代ニューミュージック特集」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.58の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

※途中のピエゾ素子の説明中にナットと言ってますが正しくはサドルです。

↓


【表テーマ】

Time Will Tell（宇多田ヒカル cover）のギターアレンジ解説

宇多田ヒカルのファーストアルバムの収録曲（automaticシングルCDのカップリング曲だったかも？）

全音チューニングでカポ無し（オリジナル曲はカポ1で同じキーになる）


【裏テーマ】

狭い閉ざされた空間から県境も国境も越える世界へ〜ネットでライブ動画配信するということ



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「 荒井由実＆呉田軽穂特集」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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フリーランスになってから経験したことをもとに今のぽんきちが気を付けていることがあります。

・はっきり意思表示する

・仕事のやり取りは記録に残るようにメールでする

・お金の話は最初にする

以上の3点です。



まず、はっきり意思表示する傾向はフリーランスになってから顕著になりました。ぽんきちはいろんな場面で即決即断していて、あやふやな要素を生み出す部分を感じたらなるべく相手に確認したりこちらから先に伝えるようにしています。

話す時もあやふやな表現はせず、なるべくはっきりと言うようにしています。とりあえずできることとできないことをはっきり意思表示しておけば、不要なトラブルは避けられるのでは？と考えています。



大切な話は直接会うなり電話なりの言葉で伝えるという教育というか、それが正しい礼儀だと教えられてきた人たちはぽんきち世代には多いと思います。

ぽんきちは以前ブログにも書きましたけれど、仕事のやり取りを電話でクライアントとしていて言った言わないの話になったことがあります。

昨日話していたことと全く違うことを相手が言い出したので「昨日のお話と違っていますが？」と問いかけしたところ、「そんな話はしていません、どうやら言った言わないの話になっているようですね。」と返されたことがあります。

そんな状況でしたから、これからは記録に残るようにメールで連絡しましょうと提案して、それを相手も承諾したのですが、その後も相手からは電話でばかり連絡がありました。そのクライアントはぽんきちと同世代の方でした。

電話もメールも伝達手段のツールであり、時代の要請として今はメールが主流になったに過ぎません。言った言わないの話にならない記録に残るという正確性のメリットがあるのは明らかにメールの方ならば、仕事のやり取りはメールがいいと考えています。



お金の話を後回しにする傾向は地域性があるのかもしれませんが、比較的に地方の人たちに多いのかも？と感じています。以前はそのあたりの認識がぽんきちにもなかったので、関東方面の方と仕事の話をした時にあとでそれを指摘されたことがあります。

その時に反省して、これからは必ず最初からお金に関することは確認しておかないといけないと思いました。特に音楽の世界ではその辺をオープンにしていないことも多いので気を付けないといけないと思っています。

お金の話を最初に持ち出すのはどことなくいやらしい感じがするのも育った地域性が影響しているのかもしれません。ビジネスライクな印象を与えてしまうのかもしれませんが、仕事であれば最初に確認するのが当たり前ですから、これはビジネスなのかそうではないのかを認識さえしていればいいだろうと。



以上ですが、どれも不要なトラブルを避けるためには必要なことばかりですし、フリーランスになると営業から事務作業まですべて自分でやらないといけません。なるべくファジーな要素は廃除したいと自然に思うようになりました。

ぽんきちはどちらかと言うと意思表示をはっきりするタイプでもなかったし、ぼーっと生きてる人間でしたが、生き方を変えるためにリアルに動き出した頃から自分自身も変わらざるを得ないというか、自然に変わっていきました。

九州という地方での活動ですからちょっとドライな印象を与えてしまうかもしれませんが、必要性を感じてこうなっていますのでその辺も含めてよろしくお願いいたしますm(__)m








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昨夜は7ヶ月ぶりのTeTeライブでしたが、昨年12月になっちゃんの育児休業明けとなった2年ぶりのライブが結成10周年でした。

これからやっとTeTeも音楽活動が再開できると思っていた矢先にコロナショックとなり、今年はあと一回ライブができるかどうかという状況です。

まだ子育てに忙しいなっちゃんはあまりライブができないので、子育て＋コロナ禍でTeTeはこれからも年に一度か二度しかライブできないかもしれません。



TeTeにとっては最も親しい存在のユニットと言える宿六兄弟とはまた対バンライブをしたいと思います。

TeTeのCDジャケットのデザインをした宿六兄弟のあやちゃんは、音楽以外でもなっちゃんとはお仕事の繋がりが深く、公私共に交流があります。

来年あたりにまた楽しいライブができればと願っています。






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緊急事態宣言が解除されて最近はライブをぼちぼち始めているミュージシャンも増えてきています。

密を避けるためにリアルライブは人数制限することが求められるわけですが、その分ネットで同時に無料でライブ動画配信するとか、投げ銭制の配信にするというトレンドが根付いていく可能性が出てきました。

元々ライブには行きたくても行けなかった人たちや、まだコロナのリスクがあるのでライブ空間には行きたくないという音楽好きな人たちにとって、ライブ動画配信は好都合なのかもしれません。

ライブ動画配信についてはぽんきちはまだ複雑な気持ちを抱えながら配信しています。リアルライブで人数制限する不足分をライブ動画配信の投げ銭で埋められる保証がないということもありますが、ライブというものの価値にこれからどう影響していくのか？が読めないからです。



ローカルなアコースティックライブというものは、そもそも狭い閉ざされた空間で限られた観客にだけ届けるものでした。コロナショック以前はほぼ例外なくそうでした。

そんな空間が生み出す価値というものはそれこそ様々でして、閉ざされているが故に限りなく贅沢な空間もあれば、閉ざされた空間だからこそ何とか成立しているものや、とにかくお金を払ってその狭い空間に足を運ぶ人たちにはそれなりの理由というものがありました。

それがネットで無料のライブ動画配信してしまうとすべてがフラットになってしまうのです。狭い閉ざされた空間に足を運ぶそれなりの理由などというものは一切無視してしまうフラット化された世界になります。



ライブ表現する側の人たちにしてみれば、そんなフラット化された世界を歓迎する者もいれば、迷惑だと思う者もいるかもしれません。歓迎はしていないけれど今はとりあえずライブ動画配信したりすることもあるかもしれません。

正直言って今のぽんきちは手探り状態なのでとりあえずライブ動画配信しているって感じです。ライブするお店のキャパの半分くらいしか集客は許されないわけで、確実に集客が期待できるカードのライブであっても人数制限せざるを得ない現状があります。

そんなライブでは早々と予約は埋まり、あとはライブ動画配信の投げ銭頼りという何とも不安定な状況で演奏することになります。ただ、そんなカードのライブは少なくて、実際は人数制限にも予約が届かないという厳しいライブの方がまだ多いのです。

そして、このコロナを恐れる風潮はおそらく年単位で続きます。つまり、コロナを恐れるお客様は年単位で戻って来ないだろうと予想しています。他県で感染者発生が報道されている間はまず人々の意識は変わらないと思うのです。



そうなると、ネットのライブ動画配信ありきで考えないと人数制限の不足分を補うことは難しいのでは？と思います。

そして、それは同時にネットは県境も国境も越える世界であり、自分たちの発信する歌や演奏はそんな世界に届けることになるという認識を持つことも必要かも？という気がするのです。

今はまだスマホで手軽に無料のライブ動画配信をしていることもあり、送信するスマホの機能で音質や映像のクオリティに格差が生じています。先日、対バンのミュージシャンが配信する音質と映像がぽんきちのスマホよりずっとクオリティが高くて、古いスマホではこれが限界なんだなと痛感しました。

発信する側や受信する側のネット環境によって音質や映像に格差が生じる現状にも複雑なものがありますが、ハード面はお互い費用を投入することで何とかなります。ですから、今はせめて発信する側のソフト面を充実させなければという気持ちが強いです。



初めからライブ動画配信の必要性を感じないミュージシャンには今回のお話はどうでもいいことなんですが、ぽんきちは考えざるを得ない状況にあります。

とりあえずネットはもう無視できなくなったことだけは間違いないです。







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今回の台所でギターを弾く生配信No.57の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。最初の9分間は放送事故のため音声がありません(^_^;)

↓


【表テーマ】

甲斐バンドの弾き語り


【裏テーマ】

[ブログ紹介]

そこにメッセージはあるのか？



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「 Time Will Tell（宇多田ヒカル cover）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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2020年7月11日（土）福岡市中央区警固2-18-13 オークビル1-3F「Bar BuRaRi」

スタート 20:00

[出演ミュージシャン]

宿六兄弟
TeTe（Vo.natsumi Gu.ponkichi）


http://burari.crayonsite.net/
BuRaRi



※FBライブ動画配信は無料配信ですがPayPayで投げ銭の受付もいたします。基本無料ですがBuRaRiと出演者に応援よろしくお願いいたします。
↓

https://www.facebook.com/satomi.kimura.984

こちらのFBリンク先から動画配信されますが、出演者のFBでも配信いたします。

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

【投げ銭受付先BuRaRi〜PayPay決済について】

※お店のPayPay決済URLは当日FBのライブ告知でお知らせいたします。

PayPay登録したスマホでURLをクリックするとお店のPayPay決済画面が表示されます。URLクリックしてもリンク先が表示されない場合は、ホーム画面の[送る・受け取る]をクリック→お店のpaypay IDを入力→検索をクリックしてください。

［ BuRaRi "PayPay 🆔"→ burari_live ］

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

以上ですが、PayPay支払い方法の詳細は画像を添付していますので参考にされてください。

投げ銭される方はメッセージ入力もお願いします。出演者にお名前をお伝えください。どうぞよろしくお願いいたします！！

















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今回の台所でギターを弾く生配信No.56の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓


【表テーマ】

定価18000円のギターYAMAHA FG-180で弾き語りしてみた


1970年製のオールドギター（通称＝赤ラベル）

PU はFISHMAN RARE EARTH MIC BLEND（フィッシュマン レアアース マイクブレンド） を搭載

エリクサー弦（ブロンズ）を使用

10年くらい前に6万円代で購入、恐ろしく弦高が高かったので楽器店でサドルを削ってもらった。

2年前に知り合いにネックアイロンの調整を依頼して弾きやすくなった。


【裏テーマ】

[ブログ紹介]

仕事やプライベートが本意でないと音楽で認められたい気持ちが異常に増したりする



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「 甲斐バンド特集」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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ぽんきちが長く交流している茶木みやこさんのカバー曲を弾き語りしました。

YouTubeは動画投稿専用のサイトなので、音源だけのアップには生音声ファイル（wav）→圧縮音声ファイル（mp3）→動画フォーマット（mp4動画）に変換する必要があります。

これらの工程を経るためどうしても音質が劣化します。以前はMP3TUBEの音声のみの動画もたくさんアップされていましたが最近はほとんど見かけなくなりました。

InstagramもTwitterもFacebookも、SNSはすべて動画フォーマットに対応しており、今や音声ファイルだけのアップロードを気軽にできるツールはほとんどありません。

まさに今は動画の時代なんだなぁとつくづく感じますね。

時代遅れのおさーんは相変わらず1970年代中心に弾き語りしております・・・おさーん(・・;)






　

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今回の台所でギターを弾く生配信No.55の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓


【表テーマ】

ぽんきちのアナログLPレコードコレクションについて


【裏テーマ】

[ブログ紹介]

言葉と歌に力があれば伴奏はシンプルで構わない＝言葉と歌に力がなかったら伴奏がシンプルだと辛い



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「 定価18000円のギターYAMAHA FG-180で弾き語りしてみた」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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ちょっとノイズが入ってますね〜、つぶやき歌バージョンで出力を稼ごうとするとノイズが気になるレベルになります・・・困ったにゃ〜(・・;)

この曲の弾き語りは激難で一発録音の限界を感じつつあります。せっかくDAWソフトを使っているのでこれからは別録りした方がいいかも？

ぽんきちの場合、別録りしても歌のレベルがあまり変わらないのが悩みなんですよね(^_^;)






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今回の台所でギターを弾く生配信No.54の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓


【表テーマ】

Automatic（宇多田ヒカル cover）のギターアレンジ解説

全音下げチューニング 2カポ
A＝448Hz

ヒミコとのリハ音源で演奏

イントロと歌伴奏の一番のみ解説する（2番以降は同じなので）


【裏テーマ】

[ブログ紹介]

ステイタスは求めるほど遠ざかるし忘れた頃にやってくる



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ぽんきちのアナログLPレコードコレクションについて 」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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オーディオ・インターフェースによるDAW録音のWAV音声ファイル
↓
MP3圧縮音声ファイルに変換
↓
MP4動画フォーマットに変換



自宅録音の音源をYouTubeにアップするためにはこの過程を経ないといけないため音質が少し劣化していますがご了承ください。

音質劣化のためギターの音が微妙に揺れていますね〜(・・;)

諸事情によりぽんきちの弾き語り音源を作成中ですが、せっかく録音したのでYouTubeにアップしました。今回は近所迷惑にならない「つぶやき歌バージョン」で弾き語りしています。


録音は細かい作業はせず、シンプルな弾き語り音源にしています。歌とギターは別録りにせず、あくまでも弾き語りの一発録音です。録り直しも最低限度にしていますが、何回歌っても完璧な歌はぽんきちには無理っす(^_^;)

ライブには来られないある方のために弾き語り音源を録音中ですが、喜んでもらえたらそれでいいって感じで制作中です。








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なぜ人は勝手にネガティブに解釈して傷つくのでしょうか？

直接何かを言われたわけでもないのに、自分の中できっとそうに違いないと決めつけて傷ついている。

これはとても難しい問題というか、誰もが陥る可能性があることだと考えてしまうほど身近な現象だったりします。



ぽんきちは特に心理学の素養があるわけでもないのでこれについての分析が難しいのですが、もしかしたら強い承認欲求が関係しているのでは？と考えています。

認めて欲しいと思っている人から期待通りの反応が無かったりすると勝手に傷つく作用が働くのかも？と想像しています。

例示するのが難しいのですが、例えばFBの「いいね！」がある特定の人から一度も付いたことがないと「ああ、やっぱりこの人は俺のことが嫌いなんだな。」と勝手に傷ついてしまうとか？

FBの友達が300人いたとするならば、この考え方からすると、300人すべてからいいね！が付くことはあり得ないということは理解しているのに、ある特定の人からいいね！が付かないことを異常に気にしてしまう心理状態ですかね。

300人もいれば他にもいいね！してくれない人はたくさんいるはずです。他の人たちのことは気にならないのに、ある特定の人についてだけはいいね！してくれないことが気になって仕方ない。どうしても自分はこの人から嫌われているとしか思えない。

特にリアルで会った時に何かがあったわけでもないのに、なぜかFBでいいね！が付かないだけで、つまり反応してくれないというだけで嫌われていると確信してしまう。



これってどうなのかなぁ、例示として当たっているのかな？

更に書きますと、ある特定の人とは自分にとって何なのか？どんな存在なのか？ということなんですが、おそらく自分にとって強い承認欲求を満たしてくれる資格のある人なのでは？と思います。

つまり、もしこの人から認めてもらえたら自分のステイタスが上がるくらいの立ち位置にいる人・・・とでも言いましょうか、表現するのが難しいですが、少なくとも自分はそう認識してしまっている人なのでは？と思います。



今回は、なぜ人は勝手にネガティブに解釈して傷つくのかを検証してみましたが、これはぽんきちには難しいです。私にはすごくよくわかる！！という読者もいるのかもしれませんが、ぽんきちにはわかりにくい感情だからです。

ぽんきちにも承認欲求は当然ながらありますが、個人的な経験から説明しますと、なりたい自分に向かってやるべきことに集中している状態がかなり長く続いていると傷つきにくい気がするのです。

何というか、ぽんきちの場合は毎日それを何年も続けているので、満たされない承認欲求の矛先がおかしな方向に向かわないのです。まだやるべきことがたくさんあるとか、どうすれば今の課題をクリアできるかとか、毎日そんなことを考えていたりします。

おそらく余計な感情が入り込む隙間がないような生き方をしている気がするのです。つまり、いつも集中していると。とにかくなりたい自分になるにはどうすればいいのかを常に考えながら動いているので、余計な感情は自分の中で排除しがちです。



普段からなぜなんだろう？と感じることが多いので今回はブログのテーマに選びましたが、こういうことを考察すること自体疲れますね。無意味なことに意味を感じて生きてしまうくらいに虚無感があります。

何も生産性のない無駄な感情に思えるのですが、これが人間というものだよと、人間臭くていいじゃないか！！と言えば一般的には安心され喜ばれるのかな？

勝手にネガティブに解釈して傷ついても良いことは何もないと思います。



以上です。



と、ここでブログを終わらせたいところなんですが、人間は生産性のない余計な感情に支配される時ってやはりあると思います。

誰かからメールなどの連絡が入っていた時、もしかしたら良くない知らせなのでは？と思うことがぽんきちにもあります。そのほとんどは杞憂に終わる内容なんですが、真っ先にネガティブな連想をしてしまうのはぽんきちの悪い癖です。

その一方で、自分の都合の良い謎の期待をしてしまうこともあります。いつもあっさり期待は裏切られるのですが、人間なんてそんなあやふやな感情で生きているものなのかもしれませんね。







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今回のギター講座はフリートーク的に普段ぽんきちがギターを弾いていて目に見えない部分で個人的に感じていることを書きます。今回は感覚的なお話なので中級者向けになるかもしれません。

グルーヴを感じるというか、息吹きを感じるような演奏をするために欠かせない要素は呼吸やリズムだと思うので、ぽんきちの場合はこんな感じですというお話です。これから書くことはかなり個人的な感覚の内容なので参考にするしないは考えずに気楽にお読みください。



まず、呼吸についてですが、歌はもちろんですが、ハーモニカ、笛、サックス、トランペットなどは演奏中に必ず息継ぎをする必要があります。所謂ブレスというやつですが、ギターの場合は息継ぎを意識しなくても弾けちゃう楽器ですよね。

ならば呼吸って意識しなくてもいいのでは？と思うのも無理はないのですが、楽器は基本的に歌と同じです。例えばB.B.キングがギターでブルースを奏でる時にまるで会話しているようなプレイをしますよね？まるで息継ぎが聞こえてくるかのようなギターを弾いています。ブルースを弾かないぽんきちでも歌っているギターだとわかります。つまり、ギター演奏も呼吸が必要な歌と同じということです。


ぽんきちは演奏中にめっちゃ呼吸しているんです。既にライブではお気付きのお客様も多いと思いますが、演奏中にマイクがブレス音を拾うほど大きな呼吸なんです。単に鼻息が荒いんじゃね？という噂もありますが(^_^;)

いつからこんなに深い呼吸をしながらギターを弾くようになったのか、実は自分でもよくわからないんです。しかも、かなり大きなブレス音なのに演奏中は自分ではそれが聞こえないんです。あとで録音した音源を聴いてあまりの大きさに自分で驚いているんですが、なぜ自分には聞こえないのかはよくわかりません(・・;)

息継ぎの場所（小節）は人それぞれだと思いますが、ぽんきちの場合は無意識に深い呼吸をしているので呼吸についてはまだ自分で体系化できるような説明ができないのです。ただ、何となく思っているのはぽんきちはギターで歌いたい（弾き語りという意味ではありません）という意識が強いので、その気持ちが深いブレス音に現れてしまっているのでは？と自己分析しています。



次にリズムについてですが、ミュージシャンってオフビートの感じ方が人それぞれで、それが演奏の特長として現れている気がしています。オフビートって例えば8ビートでドン、パン、ドン、パンというアクセントがあった場合にその中間に流れているビートです。アクセントがつかない部分とでも言いましょうか。

ドン、パン、ドン、パンというアクセント部分はわかりやすいのでバンド（ユニット）メンバー同士ではある程度は合っているんですが、オフビートの感じ方が違うものだからメンバーによってはどうにもしっくりこない場合があるんです。オフビートの間にも楽器で歌（旋律のようなもの)を感じるとするならば、歌を感じる人と感じない人の違いや、感じていても歌そのものの違いが演奏に現れてしまうというか。

一般的にリズムは円の軌道で感じるのが良いと言われています。ぽんきちの場合はオチンチンのあたりから円の軌道がオシッコのように放出され、観客席のお客さんを突き抜けて天井を辿ってまた自分の背中に戻ってくるイメージでリズムを感じています。つまり、円の軌道は自分のオチンチンの先っぽからスタートして縦方向にぐるぐる回る感じなんです。

ただ、この円の軌道が小さいと良い演奏にならないような気がするんです。ぽんきちの個人的な感覚ですが、円の軌道が小さいとなぜか心地良く聞こえないんです。オンビートのアクセントはそれなりにジャストで合っているんだけれど、せかせかしてるような落ち着かない感じに聞こえるんです。

だからなるべく大きな円の軌道を描くことが肝心で、そこにグルーヴが生まれるヒントがあるような気がするのです。オフビートの感じ方があまりにも違うとバンド全体がちぐはぐな演奏になるような気がします。

自分のアコースティックの演奏でも大きなリズムの円が描けなかったライブでは出来映えが良くないんです。ですから、これは意識して大きな円の軌道を描くように心がけています。

そして、これらの前提として体内メトロノームを持つことが大切だと考えています。ぽんきちは5〜6年程ユニットのスタジオ練習や自宅の個人練習の時は必ずメトロノームを使っていました。最近は個人練習の時だけ時々使っていますが、5年以上常に使っていると体内にメトロノームができると経験的に考えています。



最後に指先のタッチですが、これも人それぞれですから何が正しいとかは言えないと思います。

今回はぽんきちのよもやま話ですから敢えてここで書くならば「しなり」です。イメージとしては弓とかアーチェリーですね、弓のしなりがあって瞬間的にそれが元に戻ることによって矢を放ちます。つまり、弦をヒットする時に指先と手首でスナップを効かせるのが肝心かなぁと感じています。

スナップを効かせると一定の力で音の強さをコントロールすることができます。つまり、大きな音を出したい時に力を入れたり小さな音を出したい時に力を抜いたりするのではなく、指先と手首のスナップでコントロールします。

このスナップのコントロールは力ではなく指や手首のしなりの大きさで変化をつけます。所謂、抜けていく音というか、そんなアタック感って、力ではなくて「しなりの加減」なんじゃないかなって、長年ギターを弾いていて感覚的にそう思っているんです。

ですから、ギターは弾く（ひく）と書きますが、本当は弾く（はじく）楽器なのでは？とずっと前から思っています。あくまでもぽんきちの個人的な感覚なんですが。



以上、今回のギター講座はぽんきちの目に見えない部分のよもやま話でした(^_^)ﾉ








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今回の台所でギターを弾く生配信No.53の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓

【表テーマ】

ライブで緊張しない方法について（ギター講座より）

ギター講座の過去ブログを深堀り


【裏テーマ】

[ブログ紹介]

心の中の余計な物を削ぎ落として心を無にして演奏すること

4年前に長崎へ遠征ライブした時のエピソードを書いている



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「Automatic（宇多田ヒカル cover）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.52の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓

【表テーマ】

中級者ギタリストにおすすめのギター教則本について


[おすすめ教則本の紹介]

野村大輔著「アコギに必要な音楽理論を理解→整理→反復の3ステップで身につける本」
↓
音楽全般の基本的な知識を習得するのに役立つ良書

理論を知らない人のプレイと知っている人のプレイを楽譜と音源で紹介、この両極を比較することで理論を確認することができるようにしている。


宇田大志著「3年後、確実にジャズ・ギターが弾ける練習法」
↓
ジャズ以外のジャンルにも実践的な理論書としてとても役立つ内容になっている

・指板上の音名の覚え方
・コードトーンハーモナイズ
・ダイアトニックコードの仕組み
・コードトーンのコードフォームブロック
・モードスケールの正しい覚え方
・テンションコードの正しい覚え方
・曲の分析の仕方



【裏テーマ】

[ブログ紹介]

中級者ギタリストのためのギター講座〜とりあえず何でもできた方がいいに決まってますがな(・・;)



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ライブで緊張しない方法について」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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ぽんきちの離島の実家には祖父が若い頃から使っていたと思われる古物がたくさんあります。

祖父は漁師の頭領をしながら生活のための農作業もしていましたが、祖父の遺品の一部を写真撮影してアップしました。







母が生まれるずっと前からあった金庫です。母の話では明治時代のものではないか？とのこと。ぽんきちが子供の頃は黒電話の置き台として使っていました。






















祖父が使っていた農機具もたくさん倉庫に眠っていました。これらもおそらく明治時代の古物だと思われます。

昭和の時代には島に古物商が買い取りに来ることもあったそうなんですが、母は祖父の遺品は売らなかったそうです。

いずれぽんきちが引き継ぐのかもしれませんが、さてどうしましょう(^_^;)








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今回の台所でギターを弾く生配信No.51の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。

↓

【表テーマ】

ギターアレンジのコツを教えます:オリジナル曲のベースラインと印象的なフレーズに注目する


今回はカバー曲としてアレンジする場合のお話

アレンジのコツはコードヴォイシングの選び方やテンション・ノートや開放弦の使い方など、他にもたくさんあるが、今回は「ベースラインと印象的なフレーズ」に注目することをテーマに説明する


Uフレットなどコード譜のサイトを活用
↓
いろんなキーでコード譜の表示ができるので便利ではあるが、掲載されているコードが正しいとは限らない（間違ったコードも多い）
↓
オリジナル曲のベースラインを聴きながらコードを拾う（分数コードなどがわかりやすい）


ベースラインに注目するもう一つの理由としては、オリジナル曲とは雰囲気を変えたカバー曲にしたい時にはリズムパターンを変えるのが有効であるため
↓
ベースラインを自分で作ることでカバーらしさが強調されたアレンジになる
↓
逆にオリジナル曲の雰囲気を大切にしたアレンジにしたい場合はリズムパターンを変えない

※ベースラインを大胆に変えてカバーらしさを強調したアレンジの例を演奏→「やさしい悪魔」


ベースラインに注目してコードとリズムパターンが決まったら、印象的なフレーズにも注目してアレンジする
↓
結果的に自然な形でオブリやギターリフの入ったアレンジになりやすい

※印象的なフレーズに注目したアレンジの例を演奏→「楓」


印象的なフレーズをそのままアレンジに採用するとカバーらしさが無くなるのでは？つまり、コピーっぽくなるのでは？
↓
オリジナル曲そのものは通常はバンド演奏されている音源が多いので、ギター1本でアレンジするという行為そのものがコピーっぽくならない要素を持っている。つまり、ギター1本でアレンジすることでカバーらしさが出てしまう。
↓
ぽんきちの場合、自分のユニットの存在感を高めたいという気持ちが強かった頃はリズムパターンを変えた「カバーらしさを強調したアレンジ」が多かった。
↓
今はオリジナル曲の雰囲気を大切にしたアレンジが圧倒的に多くなった。自分のユニットの存在感云々よりもリスナーが求める音楽に応えようとする姿勢が強くなっている。


【裏テーマ】

[ブログ紹介]

ミュージシャンは潜在的な失業者である



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「中級者ギタリストにおすすめのギター教則本について」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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