ギタリストぽんきちのブログ

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今回の台所でギターを弾く生配信No.101の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

今回は2曲目を演奏中に目の前のパソコン上にゴキブリが現れ、ゴキブリフマキラーで撃退するというアクシデントがありました。そのドタバタで生配信が途中切断されましたが何とか復活しました(^_^;)

↓

【表テーマ】

TeTeレストランBGM生演奏の練習

・Close To You
・オリビアを聴きながら
・top of the world
・fields of gold
・糸
・you've got a friend
・No maybes


【裏テーマ】

日本人のグルーヴは一体感が大事！？〜斉藤彰広さんのnoteより



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「SWEET MEMORIES（松田聖子カバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.100の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

今回は裏テーマは無しです。

↓

【テーマ】

90分ずっとギター弾き語り・その2

・まぼろしの人（茶木みやこ）
・突然の贈りもの（大貫妙子）
・セプテンバー・バレンタイン（佐々木幸男）
・SWEET MEMORIES（松田聖子）
・ウイスキーが、お好きでしよ（石川さゆり）
・キャンディ（原田真二）
・異邦人（久保田早紀）
・青い夏（山本潤子＆伊勢正三）
・ブルー（渡辺真知子）
・片想い（柴田淳）



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「TeTeレストランBGM生演奏の練習」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回は福岡で活動している親子ユニット「スミレミド」のMV『100Wの光と影』の紹介です。

コーラス＆ギターの白川さんはぽんきちの古い音楽仲間ですが、最近は娘さんのすみれちゃんとのユニットでとても素敵なMV動画をアップしています。

なんとアニメーションを作成したのはヴォーカルのすみれちゃんみたいです。彼女の本業はアニメーション製作だったんですね!!

白川さんが得意とする独特な音楽の世界観と娘さんのノスタルジックなアニメーションが見事にマッチングしていて思わず引き込まれてしまいますね(^-^)







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ギターアレンジができたばかりの聖子ちゃんの代表曲のカバーです。

オリジナルより半音高いキーEでアレンジしました。

サントリー缶ビールのCMが懐かしいですねぇ(^-^)








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小学校
一年生　岩崎先生
二年生　川村先生
三年生　川辺先生
四年生　岸辺先生
五年生　此松先生
六年生　此松先生

中学校
一年生　菅先生
二年生　門野先生
三年生　門野先生

高校
一年生　清松先生
二年生　清松先生
三年生　清松先生



ぽんきちの学校時代は担任が連続することが多かったんですが、今でもすべての先生の名前は覚えています。

高校の担任は三年生の時に癌で亡くなりました。先生のご自宅での葬儀にクラスメート達と参列したのを覚えています。



すべての担任の名前は覚えているけれど、自分は先生を尊敬していただろうか？

まだ昭和だった当時、中学校くらいまでは先生は絶対的な存在だったので、そういう意味での尊敬という気持ちはあったかもしれない・・・でも、純粋な意味で尊敬していたという記憶が自分にはありません。

自分にとって先生の存在が人生に与えた影響がプラスと思える要素が思いつかないのです。協調性だとか規律だとかの必要性など、そういうことしか思いつかないのです。



子供の頃に尊敬できる先生に出会えた人は幸せだと思います。








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前々回からテーマ毎に3回に分けてギター講座のブログをアップしています。

テーマは以下の通りですが、どれも「一枚紙に8個のギター指板を書くことで視覚化されてわかりやすくなる」という内容です。

�@ダイアトニック・コード編
�Aコード・トーン編
�Bモード・スケール編

今回はモード・スケール編ですからある程度は音楽理論的なお話になりますが、理屈のお話はなるべく排除し、あくまでも視覚的に「あぁ、なるほど・・・」と納得できることを目的としています。

つまり、理屈はよくわからないけれど確かに音的にはそうだよね!!という納得の仕方ができればいいというコンセプトで書きます。視覚化することで音楽理論が苦手な読者にとって何らかのヒントになることを期待しています。



そして、3回のテーマとも音は度数で表示します。

ドレミファソラシド
↓
C　D　E　F　G　A　B　C
↓
R　2度　△3度　4度　P5度　6度　△7度　R（△＝メジャー、P＝完全）

です。

半音高い音は♯、半音低い音は♭やmで表示します。

これは3回とも共通していますので、度数で音を理解することにも慣れて頂きたいのです。ギターという楽器の性質上、度数の理解は必須です。（例えばC△7の7は長7度、C7の7は短7度など、コードの数字は度数を意味するからです。）

資料の一番上のギター指板ではRの次の音は2度で表示していますが、その他各ダイアトニック・コードの7個のギター指板では9度で表示しています。2という数字はコード表示されることがほとんど無いので9で表示しました。



最後に、一番上のギター指板で表示したCメジャースケールの音は、その他7個のギター指板上にそのまま同じポジションで音を表示しています。各ダイアトニック・コードによって度数表示は変わりますが音のポジションはすべて全く同じです。（←ここ重要!!）

つまり、この8個のギター指板はすべてピアノの白い鍵盤で弾ける音が同じポジションで並んでいるわけです。



以上ですが、早速第3回目のテーマに入ります。



【モード・スケール編】

モード・スケールはダイアトニック・コードに対応したスケールですから7種類あります。各ダイアトニック・コードのモード・スケールは以下の通りです。
↓

�T△7　　 →イオニアン
�Um7　　 →ドリアン
�Vm7　　→フリジアン
�W△7　 →リディアン
�X7　　　→ミクソリディアン
�Ym7　 →エオリアン
�Zm7♭5→ロクリアン

この7種類のモード名は頭文字を取って「イドフリミエロ」と覚えます。


そして、モード・スケールを理解するためには各ダイアトニック・コードをメジャー系とマイナー系に分類する必要があります。

[メジャー系3種類]
↓
�T△7　　 →イオニアン（基本形と同じ）
�W△7　 →リディアン
�X7　　　→ミクソリディアン

[マイナー系4種類]
↓
�Um7　　 →ドリアン
�Vm7　　→フリジアン
�Ym7　 →エオリアン（基本形と同じ）
�Zm7♭5→ロクリアン


キーがCの場合、�T△7はC△7です。これはメジャー系の基本形であるメジャー・スケール（ドレミファソラシド）です。

そして、�Ym7はAm7です。これはマイナー系の基本形であるナチュラル・マイナー・スケール （ラシドレミファソラ）です。

モード・スケールとはメジャー系とマイナー系のそれぞれ基本形となるスケールと比較して、その音階のインターバル（間隔）の違いを理解することがモードとは何か？を理解することになります。

基本形のスケールと違う音がそのモード・スケールの特徴的な音になるので、ダイアトニック・コードとセットで考えてモードの特徴的な音を意識できるような練習がわかりやすいです。



では、今からそれを8個のギター指板を使って確認してみます。



まず、こちらの資料をご覧ください。
↓




各弦とも音のインターバル（間隔）が全全半全全全半（全音＝2ﾌﾚｯﾄ分、半音＝1ﾌﾚｯﾄ分）になるように音を度数表示します。

例えば5弦3フレットはC＝ドですよね？これはR（ルート）と表示します。Rを起点に全全半全全全半のインターバルで同じ弦上に度数表示します。

同じ考え方でその他の弦も度数表示します。するとキーがCのメジャースケールがギター指板上に出来上がります。

ダイアトニック・コードのC△7の音階はイオニアン・スケールです。これはメジャー系の基本形であるメジャー・スケールと同じです。



次にこちらの資料をご覧ください。
↓




Dm7の音階はドリアン・スケールです。これはマイナー系に分類されるので、Am7のナチュラル・マイナー・スケールとの音の違いに注目します。すると6度の音のポジションが違いますよね？♭6度ではありません。つまり、ドリアンの特徴的な音は6度ということになります。


Em7の音階はフリジアン・スケールです。これもマイナー系に分類されるので、Am7のナチュラル・マイナー・スケールとの音の違いに注目します。すると9度の音のポジションが違いますよね？半音低い音になっています。つまり、フリジアンの特徴的な音は♭9度ということになります。


F△7の音階はリディアン・スケールです。これはメジャー系に分類されるので、C△7のメジャー・スケールとの音の違いに注目します。すると4度の音のポジションが違いますよね？半音高い音になっています。つまり、リディアンの特徴的な音は♯4度ということになります。



最後にこちらの資料をご覧ください。
↓




G7の音階はミクソリディアン・スケールです。これはメジャー系に分類されるので、C△7のメジャー・スケールとの音の違いに注目します。すると7度の音のポジションが違いますよね？半音低い音になっています。つまり、ミクソリディアンの特徴的な音はm7度ということになります。


ダイアトニック・コードのAm7の音階はエオリアン・スケールです。これはマイナー系の基本形であるナチュラル・マイナー・スケールと同じです。


Bm7♭5の音階はロクリアン・スケールです。これもマイナー系に分類されるので、Am7のナチュラル・マイナー・スケールとの音の違いに注目します。すると5度と9度の音のポジションが違いますよね？どちらも半音低い音になっています。つまり、ロクリアンの特徴的な音は♭5度と♭9度ということになります。



以上ですが、7つのダイアトニック・コードに対応したモード・スケールを理解するには、それぞれのモードの特徴的な音に注目すればいいのです。そのためにはまずメジャー系とマイナー系に分類して、その基本形であるスケールと違う音は何か？を理解すればいいのです。

モード・スケールとは何か？と問われて、「ドレミファソラシド」のドからスタートするスケールがイオニアンで、レからスタートするスケールがドリアンで・・・という理解の仕方は全く意味がありません。

あくまでもモードの特徴的な音に注目して効果的にその音を使うことで音楽的な表現ができるような練習をすべきなんです。



今回はダイアトニック・コードと一般的なメジャー・スケールやナチュラル・マイナー・スケールはすでに知っているという方を前提に、モード・スケールを視覚的に理解する方法のお話でした。

このように一枚紙に8個のギター指板を書くと、理屈があまりわからなくても視覚的にわかりやすくなるのでとても便利なんです。



今回は�Bモード・スケール編でした。音楽理論が苦手な方の参考になれば幸いです！！








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今回の台所でギターを弾く生配信No.99の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

糸（中島みゆきカバー）のギターアレンジ解説

カポ3 キーGのアレンジを紹介


【裏テーマ】

夜の連続ブログ小説〜合い言葉はもうかりまっか？ぼちぼちでんなぁ



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「90分ずっと弾き語り・その2」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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前回からテーマ毎に3回に分けてギター講座のブログをアップしています。

テーマは以下の通りですが、どれも「一枚紙に8個のギター指板を書くことで視覚化されてわかりやすくなる」という内容です。

�@ダイアトニック・コード編
�Aコード・トーン編
�Bモード・スケール編

今回はコード・トーン編ですからある程度は音楽理論的なお話になりますが、理屈のお話はなるべく排除し、あくまでも視覚的に「あぁ、なるほど・・・」と納得できることを目的としています。

つまり、理屈はよくわからないけれど確かに音的にはそうだよね!!という納得の仕方ができればいいというコンセプトで書きます。視覚化することで音楽理論が苦手な読者にとって何らかのヒントになることを期待しています。



そして、3回のテーマとも音は度数で表示します。

ドレミファソラシド
↓
C　D　E　F　G　A　B　C
↓
R　2度　△3度　4度　P5度　6度　△7度　R（△＝メジャー、P＝完全）

です。

半音高い音は♯、半音低い音は♭やmで表示します。

これは3回とも共通していますので、度数で音を理解することにも慣れて頂きたいのです。ギターという楽器の性質上、度数の理解は必須です。（例えばC△7の7は長7度、C7の7は短7度など、コードの数字は度数を意味するからです。）

資料の一番上のギター指板ではRの次の音は2度で表示していますが、その他各ダイアトニック・コードの7個のギター指板では9度で表示しています。2という数字はコード表示されることがほとんど無いので9で表示しました。



最後に、一番上のギター指板で表示したCメジャースケールの音は、その他7個のギター指板上にそのまま同じポジションで音を表示しています。各ダイアトニック・コードによって度数表示は変わりますが音のポジションはすべて全く同じです。（←ここ重要!!）

つまり、この8個のギター指板はすべてピアノの白い鍵盤で弾ける音が同じポジションで並んでいるわけです。



以上ですが、早速第2回目のテーマに入ります。



【コード・トーン編】

コード・トーンとはコードを構成する4和音の音です。キーがCの曲の場合、各ダイアトニック・コードのコード・トーンは度数表示すると以下の通りです。
↓

C△7→　 R　△3　P5　△7　
Dm7→　 R　m3　P5　m7　　
Em7→　 R　m3　P5　m7　
F△7→　 R　△3　P5　△7　
G7→　　 R　△3　P5　m7　
Am7→　 R　m3　P5　m7　
Bm7♭5→ R　m3　♭5　m7

これってピアノの白い鍵盤だけで弾ける音で構成されたコードばかりなので、コード・トーンも白い鍵盤だけで弾けます。

しかし、ギターでコードを弾くとコードに含まれるコード・トーンは1度、3度、5度、7度と順番に並んでいるとは限りませんし、コードによってはR（1度）やP5（完全5度）が重複していたりしますよね？

そこでスケールの中からコード・トーンだけを抜き出して弾く練習をすることで、コードからコード・トーンの4和音をイメージすることができるようになります。

では、今からそれを8個のギター指板を使って確認してみます。



まず、こちらの資料をご覧ください。
↓




各弦とも音のインターバル（間隔）が全全半全全全半（全音＝2ﾌﾚｯﾄ分、半音＝1ﾌﾚｯﾄ分）になるように音を度数表示します。

例えば5弦3フレットはC＝ドですよね？これはR（ルート）と表示します。Rを起点に全全半全全全半のインターバルで同じ弦上に度数表示します。

同じ考え方でその他の弦も度数表示します。するとキーがCのメジャースケールがギター指板上に出来上がります。

ダイアトニック・コードのC△7はCがRになる度数で表示します。

5弦3フレットがRのC△7のコードをじゃら〜んと弾いて、R→△3→P5→△7→R→△3→P5→△7の順番でコード・トーンを弾いてください。

同じく6弦8フレットがRのC△7と4弦10フレットがRのC△7のコードを弾いてからコード・トーンを弾いてください。

はじめにC△7のコードを弾いてそのコードの響きを感じることがポイントです。



次にこちらの資料をご覧ください。
↓




Dm7は5弦5フレットがRのDm7のコードをじゃら〜んと弾いて、R→m3→P5→m7→R→m3→P5→m7の順番でコード・トーンを弾いてください。

同じく6弦10フレットがRのDm7と4弦0フレットがRのDm7のコードを弾いてからコード・トーンを弾いてください。


Em7は6弦0フレットがRのEm7、4弦2フレットがRのEm7、5弦7フレットがRのEm7でコードを弾いてからコード・トーンを弾いてください。


F△7は6弦1フレットがRのF△7、4弦3フレットがRのF△7、5弦8フレットがRのF△7でコードを弾いてからコード・トーンを弾いてください。



最後にこちらの資料をご覧ください。
↓




G7は6弦3フレットがRのG7のコードをじゃら〜んと弾いて、R→△3→P5→m7→R→△3→P5→m7の順番でコード・トーンを弾いてください。

同じく4弦5フレットがRのG7と5弦10フレットがRのG7のコードを弾いてからコード・トーンを弾いてください。


Am7は5弦0フレットがRのAm7、5弦5フレットがRのAm7、4弦7フレットがRのAm7でコードを弾いてからコード・トーンを弾いてください。


Bm7♭5は5弦2フレットがRのBm7♭5のコードをじゃら〜んと弾いて、R→m3→♭5→m7→R→m3→♭5→m7の順番でコード・トーンを弾いてください。

同じく6弦7フレットがRのBm7♭5と4弦9フレットがRのBm7♭5のコードを弾いてからコード・トーンを弾いてください。



以上ですが、7つのダイアトニック・コードをそれぞれ6弦ルート、5弦ルート、4弦ルートでコード弾きしてからコード・トーンを弾くという練習でした。

はじめにコードを弾いてコードの響きを感じてコード・トーンを弾くと「コード・トーンのフレーズ自体にコード感を感じる」ということがよくわかると思います。

資料ではコード・トーンに黄色いマーカーをして見やすくしています。コードを基本にしたコード・トーンを弾く練習をすると合理的な弾き方を探る過程で自然にポジションがブロック化されていきます。



今回はダイアトニック・コードの中にあるコード・トーンをコードを基本に視覚的に理解する方法のお話でした。

このように一枚紙に8個のギター指板を書くと、理屈があまりわからなくても視覚的にわかりやすくなるのでとても便利なんです。

コード・トーンは4和音ですから残りの9度（＝2度）、4度、6度はテンション・ノート（9th、11th、13th）になります。

ドレミファソラシという7つの音で構成されるスケールを、コード・トーン（4和音）＋テンション・ノート（3音）という考え方で分割して音階を理解すると、コード感のあるプレイができるようになります。

コードの構成音であるコード・トーンを意識するからこそコード感のあるプレイになるわけです。そのためにはそれぞれのコードに対応したスケールの中からコード・トーンを抜き出して弾けることが大切になります。



今回は�Aコード・トーン編でした。音楽理論が苦手な方の参考になれば幸いです！！








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今回の台所でギターを弾く生配信No.98の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

丸の内サディスティック（椎名林檎カバー）のギターアレンジ解説

カポ3 キーAmのアレンジを紹介


【裏テーマ】

稼いでる人は、人に対して好き嫌いがない話【イライラは自己責任です】〜マナブログより



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「糸（中島みゆきカバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回からテーマ毎に3回に分けてギター講座のブログをアップします。

テーマは以下の通りですが、どれも「一枚紙に8個のギター指板を書くことで視覚化されてわかりやすくなる」という内容です。

�@ダイアトニック・コード編
�Aコード・トーン編
�Bモード・スケール編

但し、今回は音楽理論的な理屈のお話はなるべく排除し、あくまでも視覚的に「あぁ、なるほど・・・」と納得できることを目的としています。

つまり、理屈はよくわからないけれど確かに音的にはそうだよね!!という納得の仕方ができればいいというコンセプトで書きます。視覚化することで音楽理論が苦手な読者にとって何らかのヒントになることを期待しています。



そして、3回のテーマとも音は度数で表示します。

ドレミファソラシド
↓
C　D　E　F　G　A　B　C
↓
R　2度　△3度　4度　P5度　6度　△7度　R（△＝メジャー、P＝完全）

です。

半音高い音は♯、半音低い音は♭やmで表示します。

これは3回とも共通していますので、度数で音を理解することにも慣れて頂きたいのです。ギターという楽器の性質上、度数の理解は必須です。（例えばC△7の7は長7度、C7の7は短7度など、コードの数字は度数を意味するからです。）

資料の一番上のギター指板ではRの次の音は2度で表示していますが、その他各ダイアトニック・コードの7個のギター指板では9度で表示しています。2という数字はコード表示されることがほとんど無いので9で表示しました。



最後に、一番上のギター指板で表示したCメジャースケールの音は、その他7個のギター指板上にそのまま同じポジションで音を表示しています。各ダイアトニック・コードによって度数表示は変わりますが音のポジションはすべて全く同じです。（←ここ重要!!）

つまり、この8個のギター指板はすべてピアノの白い鍵盤で弾ける音が同じポジションで並んでいるわけです。



以上ですが、早速第１回目のテーマに入ります。



【ダイアトニック・コード編】

キーがCの曲の場合、ダイアトニック・コードは以下の通りです。
↓

C△7　Dm7　Em7　F△7　G7　Am7　Bm7♭5

これってピアノの白い鍵盤だけでドレミファソラシドを弾ける音で構成されたコードばかりですよね？なぜならばキーがCの曲ってハ長調だからです。

本当にピアノの白い鍵盤だけで弾けるコードばかりなんでしょうか？

では、今からそれを8個のギター指板を使って確認してみます。



まず、こちらの資料をご覧ください。
↓




各弦とも音のインターバル（間隔）が全全半全全全半（全音＝2ﾌﾚｯﾄ分、半音＝1ﾌﾚｯﾄ分）になるように音を度数表示します。

例えば5弦3フレットはC＝ドですよね？これはR（ルート）と表示します。Rを起点に全全半全全全半のインターバルで同じ弦上に度数表示します。

同じ考え方でその他の弦も度数表示します。するとキーがCのメジャースケールがギター指板上に出来上がります。

ダイアトニック・コードのC△7はCがRになる度数で表示します。これはCのメジャースケールと同じになりますが、このギター指板上にC△7のコードが見えますか？

おそらく皆さんが知ってるC△7のコードが発見できると思います。



次にこちらの資料をご覧ください。
↓




ダイアトニック・コードのDm7はDがRになる度数で表示します。このギター指板上にDm7のコードが見えますか？

同じくEm7はEがRになる度数で表示します。このギター指板上にEm7のコードが見えますか？

同じくF△7はFがRになる度数で表示します。このギター指板上にF△7のコードが見えますか？



最後にこちらの資料をご覧ください。
↓




ダイアトニック・コードのG7はGがRになる度数で表示します。このギター指板上にG7のコードが見えますか？

同じくAm7はAがRになる度数で表示します。このギター指板上にAm7のコードが見えますか？

同じくBm7♭5はBがRになる度数で表示します。このギター指板上にBm7♭5のコードが見えますか？



以上ですが、おそらく7つのダイアトニック・コードがそれぞれの指板上で確認できたと思います。今回はダイアトニック・コードの押さえ方は知っているという読者向けの解説にしました。

コードの押さえ方は知っているし、Cメジャースケールの音で構成されているのがキーCのダイアトニック・コードという理屈も何となくわかっている・・・しかし、それはなぜだろうか？

そんな疑問を解決するのが音楽理論なんですが、今回は理論的な要素は抜きにして視覚的に理解する方法のお話でした。

このように一枚紙に8個のギター指板を書くと、理屈があまりわからなくても視覚的にわかりやすくなるのでとても便利なんです。



今回は�@ダイアトニック・コード編でした。音楽理論が苦手な方の参考になれば幸いです！！








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今回の台所でギターを弾く生配信No.97の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

前半ずっとギター弾き語り・その2


【裏テーマ】

スティーブ・ジョブズはなぜ自分の子どもにiPhone やiPadを使わせなかったのか？



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「丸の内サディスティック（椎名林檎カバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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ぽんきちはギタースタンドは基本的に壁に吊すタイプ・・・所謂ネックのヘッド部分でギターを固定するタイプがベストと考えています。

楽器店に行くと多くのギターが壁に吊すタイプで展示されてますよね？あれって地震の時もちょっと安心ですし、足場の邪魔にならないし、何よりもネックの反りに悪影響が少ない気がします。

ネックの反りに関してはギターを保管する室内の湿度が影響しますが、湿度は50％にキープするのが理想的と言われています。おそらく理想的な湿度をキープできればギタースタンドでの置き保管でも大丈夫でしょう。



そして、これからが本題なんですが、壁に穴をあけられない場合ですと、どうしても三脚式のギタースタンドを使うケースは多いと思います。ぽんきちも賃貸住宅なのでギタースタンドを使っていますが、これって意外に安定感があります。

2005年に福岡県西方沖地震をぽんきちは体験したんですが、この時は玄界灘でマグネチュード7.0の地震が発生し、福岡市内は震度6弱の激しい横揺れが起こりました。

当時はまだブラウン管式の大型テレビでしたが、地震発生と同時に数十キロの重量があるテレビが台座から落ちそうになり、ぽんきちは慌てて手で押さえました。

しかし、そのすぐ横でエレキギターを立て掛けていたギタースタンドはびくともしませんでした。何というか三脚の三支点で床をしっかり捕らえているような安定ぶりだったんです。



地震の後はあらゆる物が落ちて部屋中が散乱して片付けが大変でした。ただ、地震の時は一番危ないかも？と思っていたギタースタンドのギターはエレキもアコギもすべて無事でした。

三脚式のギタースタンドって我々が思っているよりも安定性に優れたアイテムなのかもしれません。

とりあえずぽんきちが長年使用しているギタースタンドの写真です。ラッカー塗装したギターの表面はゴム焼けするので布製のカバーをしています。
↓








ネック部分も布製のカバーをしています。
↓





以上ですが、ギタースタンド購入を検討している方の参考になれば幸いです(^-^)








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今回の台所でギターを弾く生配信No.96の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

ギターが全く弾けない相方にギターレッスンしてみた・その2

Sweets Memoris（松田聖子）のイントロをレッスン


【裏テーマ】

夜の連続ブログ小説〜タケコプターを拾うべきでしょうか？（一話完結）



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「前半ずっとギター弾き語り・その2」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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この問いに正確に答えられる人はまだいません。すべては仮説だからです。

金印は約二千年前に中国（当時は漢）から贈られたとされる文書の封印用に使われていた純金の公印です。

先日、久しぶりに福岡市東区の志賀島にある金印公園に行きました。江戸時代に金印が出土したとされるこの場所は現在は公園として整備されています。

入り口には記念の古い石碑があります。
↓





階段を登って展望台に上がる途中の道は棚田のように整備されています。
↓





金印の文字を模したモニュメント。漢委奴国王印（かんのわのなのこくおういん）と彫られています。
↓





実物大の金印模型が反射板のガラスケースに入っています。
↓





この公園からは能古島や糸島半島が一望できます。かなり地味な観光スポットですが、江戸時代に偶然に金印を発見した志賀島の農民もこの景色を見ていたはずです。
↓








志賀島はずっと昔は離島でしたが埋め立てによる道路が整備されており、福岡市内の有名なドライブコースになっています。

地味な観光スポットに萌える読者はぜひ一度お越しください(^-^)







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オリジナルと同じキーで演奏していますが、これは今のところライブで演奏することはないだろうと思います。なっちゃんの個人的なアップ動画の歌伴奏用としてアレンジしました。

レギュラーチューニングのカポ3、キーAmでアレンジしています。

今回はアレンジのアイデアを紹介するという意味でアップしたのでショートバージョンの演奏にしました。






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オリジナルより半音高いキーで演奏していますが、これは来月から始まるレストランでのBGM演奏用として準備中の曲です。

レギュラーチューニングのカポ4、キーGでアレンジしています。






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今回の台所でギターを弾く生配信No.95の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

True Colors - Cindy Lauper cover ギターアレンジ解説

イントロはAm9のアルペジオ、これが弾けたらこの曲はほぼ大丈夫。
↓
1弦5度トップのCM7コードトーン・ハーモナイズを使っている（ベース音がAになることでAm9になる）


【裏テーマ】

ネットでフォロワーが増える人と増えない人の違いって何？



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ギターが全く弾けない相方にギターレッスンしてみた・その2」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.94の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

1番だけで勘弁してください・その1

一番の歌詞だけ弾き語り
↓
automatic
戦国自衛隊のテーマ
接吻
追憶


【裏テーマ】

おさーんがオンライン化しにくいのはなぜか？



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「True Colors - Cindy Lauper cover ギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.93の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

ぽんきち所有のコンパクトエフェクターの解説
↓
歪み系ではないエフェクター13種類について解説（1980年前後に製造されたものが多い）


【裏テーマ】

過ぎ去った青春と老いと終末について



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「1番だけで勘弁してください・その1」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.92の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

ラジオ的ネットツール【stand.fm】でも生配信してみた
↓
YouTubeとstand.fmの同時生配信をやってみる
↓
テーマはシンディ・ローパーの『Time After Time』のギターアレンジについて語る


【裏テーマ】

時間が無くなったので今回はお休み



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ぽんきち所有のコンパクトエフェクターの解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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2020年9月26日（土）福岡市中央区警固2-18-13 オークビル1-3F「Bar BuRaRi」

オープン 20:00
スタート 20:30

チャージ2000円＋要1ドリンクオーダー（フード類持ち込み可）

[出演者]

キャンディさん
MICO＆ponkichi


http://burari.crayonsite.net/
BuRaRi





キャンディさんとミコぽん初コラボのライブです。

どうぞよろしくお願いいたします！！







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2020年10月16日（金）福岡市東区原田4-32-5 おいしい広場内「しゃぶしゃぶあんず畑から原田店」

[演奏時間]

12:00〜12:20（1st）
〜休憩〜
13:00〜13:20（2nd）

2ステージ、各20分の生演奏
※ミュージックチャージ等はありません。

[出演ミュージシャン]

レイぽん（Vo:ray Gu:ponkichi）


https://m.facebook.com/anzubatake.harada/
しゃぶしゃぶあんず畑から原田店（3号線博多バイパス「原田東町交差点」のすぐ近く）


※BGM演奏付きお食事をご希望の方は念のためにご予約の連絡をお願いします。前日までに「11時45分で予約」と連絡頂きますと席の確保ができます。
↓
【あんず畑 連絡先】
092-626-2860

※お一人様用カウンター席もございます。



ご縁あって10月からランチタイムのBGM演奏をすることになりました。

『あんず畑から』さんは以前からレストランでのBGM演奏実績のあるお店ですが、今回はコロナ禍でお客様の減少に悩むお店の集客対策の一環としてBGM演奏を復活させることになったそうです。

お客様の増加に貢献できるのかどうかはしばらく続けてみないとわからないですが、お話を頂いた以上は精一杯演奏したいと思います。ライブ告知についてはお店側から積極的にお願いしますとの申し出がありましたので、BGM生演奏ではありますがこれから各SNSでも告知していきます。

金曜日のお昼ですがお近くの方はランチでぜひご利用ください。どうぞよろしくお願いいたします！！






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ライブ出演、ギターアレンジ、サポート演奏等のご依頼はこちらにお願い致します。
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ネットでフォロワーが増える人ってどんな人なんでしょうか？

有益な情報提供者であること・・・ネット社会的な存在意義から考えるとそうなります。

フォロワーが増える人・・・それはおそらく自分から情報を取りに行く人たちに好かれる人です。

自分から情報を取りに行く人とは、例えば情報を検索収集することが常だったり、SNSでもいつも有益な情報を探している人です。

これは裏返せば、一方通行の情報であるテレビや新聞という媒体が中心の昔ながらの生活をしている人たちとは逆のタイプと言えます。昔ながらの生活をしている人たちに好かれるタイプは、おそらくネットでフォロワーは増えないのです。特に動画媒体のフォロワーは増やしにくいだろうと。



テレビってスイッチを付けると一方的にいくつかの固定の番組が目に飛び込んできます。それに対しネットはパソコンやスマホを起動しただけでは情報は飛び込んできません。いやいや、FacebookやTwitterなどは一方的に情報が飛び込んでくるでしょう!?と。それってテレビと同じでしょうという意見もあると思います。

それはあくまでもSNSのタイムライン特性がテレビ的なだけであって、テレビでサーフィンはできませんがネットではできます。自分で求める情報を探すという行為はやはりネットが前提になっています。



わかりやすい例としては動画媒体が顕著でして、最近はテレビでかなり有名な芸能人などがYouTubeなどネットの世界に続々と参入しています。

しかし、すべての芸能人がYouTubeでフォロワーを増やせているか？というとそんなことはなくて、意外にもネットでは人気がなかったりするケースもあります。

テレビでは大人気なのにネットではイマイチだったりするのは、アップしているコンテンツがあまり面白くない可能性もありますが、所謂ネット住人にはウケないタイプなんでしょうね。

ネット住人は基本的にテレビのような一方的な情報だけでは飽き足らなくて、面白い有益なコンテンツを自分で探していたりするんだと思います。そんなニーズに応えられる情報発信ができる人がネットでフォロワーが増える人です。



情報発信する側としては自分が発信したいこと・・・まずはそれが楽しむことの原点なんですが、それだけではなかなかフォロワーは増えていきません。ネット住人は面白い有益なコンテンツに飢えている人たちなので、アンテナがビビッと反応しないとすぐに次のコンテンツ探しを始めます。

テレビのような一方的な情報ツールはチャンネルが限定されているので、イマイチな内容でもとりあえず視聴する人たちもいますよね。ネットで人気がなくてもテレビではニーズがあるのはそういうシステム的な事情があるのかもしれません。

池上彰さんなどはテレビの情報番組でとても人気がありますが、YouTubeなどのネットではそうでもありません。つまり、ネット住人にとって満足できるコンテンツを提供できていないということですよね。

つまり、圧倒的に知名度の高い芸能人でさえネットの世界ではフォロワーを増やすのは難しいということです。ネットの世界ではネットに相応しい信用と価値を提供しないとフォロワーの獲得はできないということです。それはネット住人好みのコンテンツを提供できるかどうかなんです。



おさーん世代が一念発起してネットで情報発信してもなかなかフォロワーが増えないのは、世代的に昔ながらの生活をしている人たちをターゲットにせざるを得ないからでは？と推測しています。

特に動画媒体のコンテンツは今はまだ圧倒的に若者中心で拡散する現状があります。動画をアップすると最初に反応するのは若者たちなんです。チラッと視聴して「なんだ、おじさんか・・・つまんない。」とすぐ離脱するのです。

つまり、昔ながらの生活をしている人たちにとってネットの動画媒体はまだあまり生活に密着していないのでは？と思います。そんな世代にはテキスト形式の情報発信の方が馴染めるのでは？と思います。ですからブログなどは中高年世代を中心にこれからも有効な発信ツールだろうと。



今はコロナ禍で様々な分野でオンライン化が必須という時代ではありますが、世代というものを考慮するならば、ぽんきち世代などはアナログな要素を残した戦略で活動しなければ様々な努力が骨折り損になるだけ・・・という気がしています。

自分が情報発信するコンテンツの対象となる年齢層などがハッキリしているならば、その中にアナログ的なコンテンツがあってもいいかもしれません。

最近ぽんきちはstand.fmという音声だけのプラットフォームツールを使ってラジオ番組的なことも始めましたが、これって若い頃にラジオで育ったぽんきち世代向きかも？と思ったりもしています。

今は動画ツールが圧倒的シェアを獲得さている時代ではありますが、音声だけのツールだってこれから伸びていく可能性はあります。



フォロワーが増える人・・・それはおそらく自分から情報を取りに行く人たちに好かれる人であるならば、情報を取りに行く人たちの中に自分の情報発信のターゲットとなる層を見つけるしかありません。

そして、情報発信のツールも自分に適したものを見つけるしかありません。それが文章ならばブログなどのテキスト形式ツール。動画ならばYouTubeなどの映像ツール。音声のみならばstand.fmなどのラジオ的ツール。

最近のぽんきちはこれらのツールを使って同時進行で情報発信していますが、ターゲットとなる層が中高年世代なので動画ツールは反応が鈍く、テキスト形式ツールのブログがやはり反応があります。音声のみのラジオ的ツールはこれから様子を見ていくという感じです。



相変わらず試行錯誤しながらやっていますが、やらないと分析しようがないし、実際にやってみるといろんなことがわかってきます。

「10やってみて9失敗するくらいが普通なんだ」と名実共に実績のある人たちは仰いますが、彼らの諦めない継続力の強さはどこから来るのか・・・とも思います。

「我々は決して特別な存在でもない」とも彼らは仰います。とにかく諦めずパイを投げ続ける、コインを投入し続けるんだと。

勉強すること、継続すること、有益な情報提供すること。彼らの共通点はこんなところでしょうか。



それがわかっているならばやればいいってことですよね。







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2020年10月17日（土）大分県大分市下郡中央2丁目1-23-2「サウンドプール・リバティ」

【ぽんきち＆In the grooveライブ〜10名限定予約制・FBライブ動画配信】


オープン19:00
スタート19:30

チャージ2000円（1ドリンク付き）

[出演ミュージシャン]

ぽんきち（弾き語り）
In the groove（Vo:ミカズ Gu:リョウ from博多）


https://www.liberty-oita.com/
サウンドプール・リバティHP


※リアルライブは密を避けるため10名限定予約制です。参加ご希望の方はリバティ店主もしくは出演者宛て10月16日までにFBやブログ等からメッセージください。

FB動画配信ライブは無料配信です。
↓
https://www.facebook.com/soundpoolliberty/

こちらのFBリンク先から動画配信されますが、出演者のFBでも配信いたします。


In the groove（Vo:ミカズ Gu:リョウ from博多）大分初ライブです。どうぞよろしくお願いいたします！！






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父の死後、しばらくして実家で母と話していると、母が一通の手紙を見せてくれた。

それは父が亡くなる数ヶ月前に母に書いた手紙だった。

便箋に書かれた文字はぽんきちにはほとんど読めなかった。父には脳梗塞による全身麻痺と言語障害があって、震える手で書かれた文字を判読するのは難しかった。



父は生前、母のことを「秋子」と名前で呼んでいた。でも、施設に入ってしばらくすると「秋ちゃん」と呼ぶようになっていた。それは父が母とお互い独身で交際していた時の呼び名だった。

その手紙にも「秋ちゃん」と書かれているのは何となくわかった。母はその手紙を大切に保管していたのでおそらくラブレターなんじゃないかな？って思った。

父の最後の数ヶ月は、若き日に二人が交際していた頃の母への想いを甦らせて生きていたのではないかと思う。



父はきっと幸せだったのだろうと思う。








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[演奏時間]

12:10〜12:30（1st）
〜休憩〜
13:00〜13:20（2nd）

2ステージ、各20分の生演奏
※ミュージックチャージ等はありません。

[出演ミュージシャン]

TeTe（Vo:natsumi Gu:ponkichi）


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※BGM演奏付きお食事をご希望の方は念のためにご予約の連絡をお願いします。前日までに「11時45分で予約」と連絡頂きますと席の確保ができます。
↓
【あんず畑 連絡先】
092-626-2860

※お一人様用カウンター席もございます。



ご縁あって10月からランチタイムのBGM演奏をすることになりました。

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お客様の増加に貢献できるのかどうかはしばらく続けてみないとわからないですが、お話を頂いた以上は精一杯演奏したいと思います。ライブ告知についてはお店側から積極的にお願いしますとの申し出がありましたので、BGM生演奏ではありますがこれから各SNSでも告知していきます。

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今回の台所でギターを弾く生配信No.91の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

オフコース『さよなら』が歌いやすいキーで弾けるギターアレンジ解説

オリジナル曲はキーEm→カポ7フレットでキーAmと同じ
↓
カポ無し〜カポ2フレットくらいにすると男性でも楽に歌えるキーになる


Cadd9 ｜Aadd9 ｜ FM7 ｜Ddim E7

Am ｜Em7 ｜Am 　｜Em7
F ｜C Em7/B｜Am G6 ｜FM7
F G

C Em7 ｜Am F ｜C Dm7 ｜C Dm7 G7
C Em7 ｜E7 Am｜Dm7 G7｜FM7



【裏テーマ】

世間が放っておかないから登りつめるんです



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「前半ずっとギター弾き語り・その2」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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キーはオリジナルより全音＋半音（3フレット分）下げで演奏しています。後半のブレイク（音が消える）部分の譜割りがオリジナルより1/2小節だけ短くなっています。

この曲は2009年と2011年に放送された大沢たかお主演のテレビドラマ『JINｰ仁ｰ』のエンディングテーマだったと思います。

タイムスリップものは面白い作品が多いので好きですね〜、このドラマもめっちゃ面白かったですね(^-^)






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シンディのオリジナル曲と同じキーで演奏しています。

オリジナルは基本的にキーボードサウンドがメインでアレンジされていますが、イントロはなるべくオリジナルの雰囲気を再現すべく、Am9コードのアルペジオを使っています。

大学生の頃、シンディの曲はMTVで何度も流れていました。懐かしいです(^-^)






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今回の台所でギターを弾く生配信No.90の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

レイぽんライブの予習


【裏テーマ】

悩んでる体が熱くて指先は凍えるほど冷たい



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「オフコース『さよなら』が歌いやすいキーで弾けるギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.89の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

コードトーンって何？
↓
コードの構成音、一般的にはR、3度、5度をトライアド、トライアド＋7度をコードトーンと呼ぶことが多い。3度進行の音階。※ピアノ鍵盤で見るとわかりやすい


コードトーン（R、3度、5度、7度）を覚えるメリットは？
↓
・コードの構成音をメロディーとして弾けるので音楽的な表現になりやすい。

・当然ながらコード感のあるメロディーになる＝コードトーンを使うことでコード感のあるプレイができるようになる。

・必要最低限の音数で音楽的なアプローチができる。


コードトーンの覚え方は？
↓
とりあえずメジャー系、マイナー系、ドミナント7th系、m7♭5系の4種類をブロックで覚える。
↓
上記4種類をそれぞれ6弦ルート、5弦ルート、4弦ルートで覚える。
↓
あくまでもコードを基本にして度数を確認しながら弾く＝コードを弾いてからコードトーンを弾く練習をする。


コードトーンの使い方は？
↓
コードトーン＋テンション・ノート（9th、11th、13th）で考える。
↓
例えば、Cメジャースケールはドレミファソラシで7つの音だが、これをコードトーン（ドミソシ）＋テンション・ノート（レファラ）で考える。
↓
コード感のあるメロディーやフレーズを作る上で音の優先順位やR音を基準としたそれぞれの音の価値がわかりやすくなる＝音楽的な表現になる。


【裏テーマ】

リアルなライブが少なくなる→オンライン化を検討するようになる→どんどんしんどくなる(・・;)



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「1番だけで勘弁してください・その1」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回はあまりにも有名なYouTuberです。

オリラジのあっちゃんについては説明不要だと思いますし、まだYouTubeにあまり馴染みのないおさーん世代には個人的に一押しのYouTuberです。

そして、今回の動画は敢えて【半沢直樹�A】だけを紹介していますが、この動画の最後44：30から語られるあっちゃんの数分間のコメントをぜひ視聴して頂きたいのです。

ぽんきちはあっちゃんの意見に強く共感します。半沢直樹というドラマが今も大ブレイクしている日本の現状はあまりにも危ういのです。

我々の国はアジアの中でさえすでに後進国になりつつあります。中国では自動運転の車が街を走ったり、最高時速130kmで空を飛ぶ二人乗りタクシー（もちろん自動運転）がすでに存在しているという事実について、知らない人たちも多いのでは？と思います。

我々はいい加減に目覚めないといけないのです。






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今回の台所でギターを弾く生配信No.88の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

単音カッティングでアコースティックギターを弾こう

単音カッティングとは？
↓
単音弾き＋ミュート・カッティング

まずはカッティングの基礎練習のやり方を紹介

次にナイル・ロジャース＆シックの「おしゃれフリーク」などで基本的な練習

最後にアコギにも使えるマイナーブルース系ファンク・フレーズで練習（ベース音も入れた単音カッティング）
↓

Am7　　｜　　　｜　　　｜　　　｜
Dm7　　｜　　　｜Am7　｜　　　｜
FM7　　｜E7＋9 ｜Am7　｜E7＋9 ｜


（まとめ）

単音カッティングは右手はミュート部分も含めて弾くべき弦だけピッキングすること、左手はミュートすべき弦をしっかりミュートすることがポイント。



【裏テーマ】

その人の親が隣に居ると思ってコメントを　自分の子供が食べると思って食材を



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「コードトーンって何？」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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基本的におさーんはアナログ世代という理由がまず大前提にあるわけですが、情報提供する側のおさーんとしてはネットで調べながらある程度オンライン化はできます。

ところが、そうやって情報提供やサービス提供のほとんどをオンライン化できたとしても、受信する側のおさーん世代はそもそも生活がオンライン化していないわけです。

例えば、ぽんきちがYouTubeで毎日情報発信していて、後でアナリティクス（分析ツール）を使って視聴者の年齢層を調べると、最も多いのは20歳前後の若者たちだったりします。

これって何を意味しているかと申しますと、動画などをチラ見してすぐに離脱する年齢層なんです。つまり、ネットって圧倒的に若者たちが視聴しているわけです。そんな中におさーんが生配信や動画をアップしても興味ないからすぐに離脱するわけです。

アナリティクスによると次に多い年齢層は25〜34歳なんです。もちろん彼らもすぐに離脱する層です。おさーんの発信する情報には興味ないからです。その次にやっと55〜64歳の年齢層というおさーん世代の視聴者が現れます。



更に困ったことに、おさーんが発信する情報を受信する側のおさーんたちの生活がそもそもオンライン化していないという現状があります。例えば動画コンテンツと言えば彼らはまだテレビなのではないか？と思います。毎日必ずYouTubeで動画を視聴する習慣のあるおさーんがどのくらいいるのか？という話なんです。

おそらく、そんな人たちはまだ少ないと思われますし、我々おさーん世代の動画コンテンツはまだ圧倒的にテレビでしょうと。我々はテレビで育ってきた世代ですから、動画コンテンツとしてYouTubeによる情報発信をしても、そのターゲットとなるべき年齢層の人たちはネットによる情報受信という行為がなかなか習慣化しないわけです。

提供するコンテンツの内容云々の前に、おさーん世代はまだYouTubeなどのネットの動画コンテンツが生活の重要な一部になっていない可能性が高いのでは？と思います。



つまり、情報を提供する側と受信する側のミスマッチがあるわけです。ネットで情報発信すると最初にそれをキャッチするのは圧倒的に若者たちなんです。それが現状のネット世界です。

本来ターゲットとなるべきおさーん世代はFacebookというSNSに情報の発信も受信も集中しており、その中でもオンライン化の緊急性を感じさせる情報のやりとりはほとんどありません。

今のところ、アナログのやり方を引き継いでいくという方向性でしか我々の世代は馴染めないのかもしれません。コロナ禍でエンタメ関連がダメになったと、では急いでオンライン化を図るべきとして動いたとしても、そもそも中高年世代をターゲットにしているエンタメはシステム的にミスマッチを起こしてしまう。



例えば、ぽんきちは6年以上ブログを更新していて、それはある程度の集客には効果的であることは経験からわかっています。しかし、Googleアナリティクスを使って分析してみると、ぽんきちブログの読者は関東の横浜と大阪が圧倒的に多く、福岡は三番目の都市なんです。

なぜ横浜と大阪に読者が多いのか、その理由は不明なんですが、ぽんきちは福岡と大分で活動しているギタリストなので、ここにもニーズのミスマッチがあるわけです。ブログ読者で福岡の次に多いのは東京なので、ブログの集客効果は現状としては限定的だということです。

ミュージシャンの場合、収益化できるコンテンツはライブ、CD等の音源、レッスン、アレンジ＆レコーディング、物販などです。コロナ禍においてはそれらのオンライン化は必須なんですが、おさーん世代をターゲットとするミュージシャンの場合は上記の理由からミスマッチ回避の対策を講じないと厳しいものがあります。



今回はおさーんがオンライン化しにくい理由について考察してみました・・・おさーん(・・;)








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中国が世界を手中におさめつつある？〜中華経済圏『一帯一路』構想とは？




https://youtu.be/sAQpPIdqnZk
これから伸びる業界・お仕事〜アフターコロナはこれが伸びる！




https://youtu.be/St8hoE-inRo
公務員はこれからの時代も安定か？「元公務員が教えます」




今回紹介するのは元中学校教諭（社会科と音楽を担当）だった異色の経歴を持つYouTuberすぎやま先生です。

今年の3月に作家・本田健さんのアフターコロナをテーマにした講演内容をまとめた動画をアップしたことで見事にバズり、一気に数万人レベルのチャンネル登録者を獲得した超ラッキーなYouTuberです。

ぽんきちはちょうど彼がYouTubeで動画がバスっている最中に彼を発見し、それからずっとアップする動画を視聴していますが、情報発信の切り口がなかなか面白いです。

基本的には好きを仕事に自分らしく生きることをテーマにビジネスや自己啓発や社会システムに関する動画をアップしているYouTuberなんですが、彼はあまり思想の偏りを感じさせない情報の分析をしているタイプです。比較的冷静に情報を分析して自分なりの発信をしているとぽんきちは感じています。

普通のおじさんなんですがどこか憎めない愛されキャラ系のYouTuberですね。そして、人気YouTuberだけあって先進的な感性を持っています。これからのアフターコロナを生きていくうえで参考になる情報発信をアップしてくれる期待が持てるチャンネルです。



すぎやま先生はSNSを活用したコンサルティングの仕事もしていますが、現在世界で最も飛躍、拡大が目覚ましいSNSは短時間の動画をアップする『Tik Tok』なんだそうです。

自身も若者中心の動画プラットフォームである『Tik Tok』に動画をアップして、たくさんのフォロワーを獲得しています。普通のおじさんなのに凄いです(^_^;)

中国発の『Tik Tok』に関しては利用すると情報を抜かれるという噂がアメリカのトランプ政権から出ていますが、すぎやま先生的には「そんなことを言うならばFacebookだってそうでしょう。」と。

確かに最近のFacebookは酷いとぽんきちも思います。怪しげなスパム系ビデオメッセージが友達経由でしょっちゅう届きますし、どんだけ情報抜かれてんだって話ですよね。

西側陣営に属する我々日本人には基本的に西側寄りの情報しか入って来ません。すぎやま先生はもっと多角的に情報を分析しましょう。もっと冷静になりましょうと我々に問いかけています。



以上、今回はビジネス系YouTuberすぎやま先生の紹介でした！！







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コロナ禍でリアルなライブが少なくなると当然ながらオンライン化・・・つまりネット活用を以前より考えるようになります。

収益化という意味では閉ざされた空間であるリアルなライブの方が圧倒的に可能性があるわけです。そこに足を運ばないと堪能できない閉鎖空間に価値を感じてお客さんはライブに来てくれるからです。

つまり、いきなりオンライン化を図っても収益化はできないわけで、現時点で収益化できているミュージシャンはYouTube等で何年も前からオンライン化に取り組んできた一部のミュージシャンだけです。



リアルなライブ活動が中心だったぽんきちはネットの世界でオンライン化できているミュージシャンたちのコンテンツはどんなものか？と以前にも増してコロナ禍の最近は視聴したりするわけです。

すると、とてつもなくクオリティの高いコンテンツがごろごろ存在していることに気付くわけです。九州の地方都市で活動しているとなかなか出会えないようなミュージシャンたちがネットの向こうにはたくさん存在している・・・

皮肉にもコロナ禍にはぽんきちに音楽的なスタンダードの見直しを意識させるという強制力もありました。自分が何と小さな世界で生きていたのかがよくわかるというか・・・つまり、自分と同じ一般人なのにこれほどの高いクオリティで発信できている人たちがいるという現実を見せつけられるわけです。



閉ざされた空間だからこそ価値を持っていたというのは、その街に行かないと堪能できないという距離的な要素もあったのですが、それだけではなかったのかもしれないと。

自分はそんな閉ざされた空間に守られていただけなのかもしれないと。ネットという無料視聴可能なネットの世界はオープンな空間です。そのオープンな空間にはとんでもない凄いコンテンツがたくさん存在していて、ネット中心の活動とはそんな彼らと同じ土俵に上がるということなのではないかと。

そんな風に考え出すとどんどんしんどくなるわけです。つまり、現状の自分の状態ではいけないと。地方の閉ざされたリアル空間では通用しても、ネットのオープンな世界では通用しないと気付くわけです。



今ぽんきちはメンタル的に落ちている状態が続いています。長期化するコロナ禍で試行錯誤する自分に疲れているのかもしれません。

ネットの怖いところは自分の中のスタンダードがどんどん高くなって、自分も含めて自分が存在する環境そのものの価値がわからなくなることです。つまり、自分の中での要求が高くなっているけれど、それに全然追いつけない状態なんです。

自分の中のスタンダードを高くしてしまうそのコンテンツの数々は決して突然登場したものではなくて、膨大な数の情報発信の中で試行錯誤の果てにアップされたものだったりすることも理解しています。

彼らも最初からクオリティの高いコンテンツで発信できていたわけではないと。愚直なまでの地道な積み重ねがあってこそなんだと、頭ではわかっているのです。それでもネットの世界は残酷なまでに「結果としてのクオリティの高さを持ったコンテンツの存在感」が力を持つわけです。



おそらく、これはただ事実を突きつけているだけなんだろうなって気がしています。

世界は広い・・・その広い世界のどこに今自分はいるのか？

ということです。







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https://youtu.be/d42gqMvQxt0
精子寄贈バイトをした男、知らずに533人の子供が！感動のコメディ・ドラマ映画『人生、サイコー！』





https://youtu.be/F_0YtWkLM84
俺には超美人に見える彼女が、他人には超デブに見える！一体どういうこと？『愛しのローズマリー』





今回はぽんきちのお勧めするYouTuber紹介です。

第１回目は最近チャンネルを開設したばかりの新しいYouTuberですが、すでにチャンネル登録者は現時点で5万人を超えています。

あまり古くない過去の映画をネタばれしない程度に10分ほどで紹介していますが、どれもよくまとまっていて楽しめます。短期間で爆発的に視聴者が増えているのも頷けますね〜、これは面白いです。

動画は著作権者から著作物の利用について承諾を得て編集＆アップロードしているようですが、個人でもこれだけの映画紹介動画を作ってしまうのが凄いです。かなり時間と手間をかけて制作していると推測されます。動画の終盤には自分なりの映画評についてもナレーションを入れていて、その映画についての思い入れもさりげなく伝えているのがいいですね。



これからはぽんきちが気になったYouTube動画についても新しいカテゴリ「ぽんきちのYouTuber紹介」で紹介していくつもりです。

どうぞよろしくお願いいたします！！







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レジ袋を有料にすることでプラスチックゴミを減らそうとしてますし、それを素直に受け入れて我々も「ああ、我々は環境に良いことをしているなぁ。」と自己満足しています。

でも、スーパーでビニール袋入り食品やお惣菜がバカ売れするコロナ禍ではあまり意味ないのでは？と思います。レジ袋の使用は減っても、食品のビニール袋やお惣菜のプラスチック容器の使用が爆発的に増えているからです。

しかも、レジ袋が無くなったから家庭で使うビニール袋をわざわざ買ったりして、結局ビニール袋を有料で買う機会が増えてるだけでビニール袋の消費は減ってないじゃん!!みたいな(ﾟДﾟ;)



レジ袋の有料化もお惣菜のバカ売れもスーパーという同じ空間で起こっている現象ですが、コロナ禍でひきこもりが増えれば結果的に家庭ゴミは爆発的に増加します。

現状としてはレジ袋の有料化は焼け石に水なのでは？という気もしますが、お惣菜のバカ売れには目をつぶって、とりあえず環境に良いことをしているという満足感が得られるならば、まぁいいかと。そんな感じでしょうか。

コロナ禍は自分の立場で都合のいい正常性バイアスが働いているとぽんきちは考えていますが、スーパーでもそれは例外ではなく、ひきこもりが推奨される今はお総菜バカ売れで家庭ゴミを増やしても誰も罪悪感は感じません。



コロナ禍ではそれは正しいとかあれは間違いだとか、それぞれの都合で判断していますが、そのほとんどは自分なりの正常性バイアスを発揮しているだけです。ですから世間話レベルのコロナ議論はほぼ意味がないんです。

つまり、その人その人によってコロナ禍での正しい在り方は微妙に違うわけで、みんなが同じであるべきというのはちょっと無理があるでしょうと。

猛暑で外出時に周囲に誰もいないのにマスクをしっかりして鼻と口をふさいで歩いてしまうのも、常識的にはすでに感覚が麻痺している証拠なんですが、コロナ禍は人それぞれで解釈が違うから「とりあえずみんなと同じようにどこでもマスクしておこう」となってしまうんでしょう。

それも自分にとって都合のいい正常性バイアスです。みんなと同じようにしていればとりあえず安全みたいな、とりあえずバッシングはされないみたいな。



正常性バイアス恐るべし・・・です(・・;)







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今回の台所でギターを弾く生配信No.87の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

モードスケールって何？
↓

�T△7 イオニアン
�Um7 ドリアン
�Vm7 フリジアン
�W△7 リディアン
�X7 ミクソリディアン
�Ym7 エオリアン
�Zm7♭5 ロクリアン
↓

ダイアトニック・コード毎に7種類のモードを「イドフリミエロ」で覚える。つまり、モードスケールはダイアトニック・コードについての理解が前提となる。
↓

メジャーペンタとマイナーペンタの理解があると尚良し。モードの考え方はペンタトニック・スケールにも関係している。
↓

7種類のモードスケールをメジャー系とマイナー系に分ける（メジャー系＝C△7､F△7､G7　マイナー系＝Dm7､Em7、Am7、Bm7♭5）
↓

キーがCの場合、Cメジャースケールがメジャー系の基本型＝イオニアン、Amスケールがマイナー系の基本型（ナチュラル・マイナースケール）＝エオリアンになる
↓

スケールをR音からのインターバルで考えた時に、基本型となるスケールと比較して異なる音がモードスケールの特徴的な音になっている（←これが最重要!!）
↓

結果的にメジャースケールの中の浮遊感のある音「4度」と「△7度」、もしくはナチュラル・マイナースケールの「♭6度」と「2度＝9th」がモードスケールの特徴的な音になっている（※ロクリアンの♭2度＝♭9thだけは例外）
↓

メジャーペンタが「4度」と「△7度」を、マイナーペンタが「♭6度」と「2度＝9th」をそれぞれ抜いた5つの音で構成されているのは、結果的にモードスケールの特徴音を抜いたスケールであることを意味している。
↓

いろんなコード進行に使えるペンタトニック・スケールの自由度の高さはモードスケールの特徴音を抜いたスケールだからこそ。


（まとめ）

モードスケールはギター指板上のスケールを視覚化することで理解しやすくなるので、7種類のモードスケールを一枚のペーパーにまとめると理解が一気に進む。

モードスケールを理解することでノンダイアトニック・コードが使われた曲にも対応しやすくなる。コードを基本としたフレーズ作りのアプローチができるようになる。



【裏テーマ】

時間が無くなったので今回はお休み→おやつタイムに突入



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「単音カッティングでアコースティックギターを弾こう」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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じゃあ世間に放っておかれている自分はどうすればいいんですか？


SNSに投稿すればいいじゃん。


投稿はしてます。でも反応が鈍いんですよ。


それが世間に放っておかれるってことだからね。


放っておかれなくなるにはどうすればいいんですか？


そりゃあ、みんなが放っておかない何かを持つことだね。


何かって何ですか？


魅力とか、吸引力とか・・・でしょ。


魅力ってどんなものなんですか？


そりゃあいろいろだろ。人それぞれ好みが違うから。


自分のやってることって誰の好みでもないんですかね？


さぁ〜、百人に一人くらいはそれいいね！って人はいるんじゃないの？数打ちゃ当たるんじゃないかなぁ。


結構これまでも数は打ってるんですよ。


まだ足りないんじゃないの？他人と同じくらいじゃ全然ダメなんじゃないかなぁ。


そもそも自分のやってることがダメなんじゃないかなって気もしてるんです。


それならば数打ってもダメじゃん。


やっぱりそうですよね・・・


中身がダメだったら量産してもダメだよ。


ダメじゃないものってどうやって生み出すんですか？


そりゃあ、何事も試行錯誤を繰り返すことだろうね。つまりは量産ってことになるな。


さっき量産してもダメって言ったじゃないですか!!


だから、ダメじゃなくなるまで今はダメダメでも続けるしかないんじゃないの？ダメダメの途中で諦めたり止めたりするからダメのままなんだよ。


そうか・・・世間に放っておかれている間はダメダメってことなんだな。


そうさ、本物は世間が放っておかないもんさ。


う〜ん・・・なんかすでに答えが出ているような出てないような・・・


まぁ、世の中そんなもんよ。まずは世間に知られることをする→放っておかれる→ダメってことに気付く→試行錯誤を繰り返す→ダメダメが続く→いつまでこんなことやってんだ？って考える。


あの〜、それって救いってどこかにあります？


世間に放っておかれている間は無いね。


はぁ・・・そうですよねぇ。


やり続けていれば結果は出るよ。


そうなんでしょうか・・・でもよぼよぼの爺さんになっても結果が出ないままってこともありますよね？


よぼよぼの爺さんになっても結果が出せないという結果が出てるじゃん。それだってやり続けたからこその結果じゃないか。


あの〜、それって救いが無いんじゃないすかね？


何もやらないままならば元々何も無いわけだが、やり続けても何事もなかったという結果としての救いがあるじゃないか。


つまり、やってもやらなくても結果的には同じだと？


そうさ、やらなかったから良かったというわけでもなく、やったからといって思い通りの結果が出るとは限らない。つまり、それまで生きてきた過程をどれだけ楽しんだかってことが最重要なんだよ。


結果として世間に放っておかれっぱなしだったとしてもですか？


それまでの過程が楽しかったかどうか、生きてるその時間をどれだけ自分なりの楽しみ方をしてきたかどうかだよ。


はぁ・・・


君は本物ではないのかもしれない、これからもずっと世間に放っておかれるのかもしれない。でもさ、それでも人生の楽しみ方を君は知ってるんじゃないのか？


はい、一応自分なりの楽しみ方は知ってます。


じゃあ、楽しめよ。楽をするのと楽しいは別物だろ？それがわかっていれば何とかなるって。


何とかなりますかねぇ。。。


なるようになる。やり続けていれば良くも悪くも結果は出る。そのまま継続するのか撤退するのか、それとも方向転換するのか・・・結果が見えてくるわけだからそれでいいじゃないか。


う〜ん、何だかうまく納得させられたような気が・・・でもそんなものかな？


そんなもんよ。








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↓


【表テーマ】

女性ヴォーカルに歌って欲しい曲をオリジナルキーで演奏する

ぽんきちが女性ヴォーカルに歌って欲しい曲があるのでアレンジしたギター伴奏をオリジナルキーで演奏する

・Swallowtail Butterfly〜あいのうた〜
・ブルー
・片想い
・Love Letter

以上、ぽんきちが弾き語りしている曲もあるが、自分の歌では満足な表現ができない曲ばかり。ヴォーカルとのご縁待ち曲の紹介。

歌伴奏のアレンジはリスナーが歌に意識を集中できて満足できるものが良い。リスナーが歌の世界に浸れるアレンジならばプロフェッショナルな技がそこに投入されている可能性が高い。もし、歌よりも伴奏のアレンジに意識が向かうならばそのアレンジは歌の邪魔をしている可能性がある。



【裏テーマ】

成功とは虹のようなもの〜遠くから見ると綺麗だけれど虹の麓（ふもと）に行くとそこには何も無くてただ雨が降っているだけ



以上が今回の生配信の内容でした。



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近所迷惑にならない『囁き歌シリーズ』の弾き語りをレコーディングしている最中なんですが、YouTubeは動画のプラットフォームなのでスマホで簡単に撮影した動画もアップしました。

それと、最近ぽんきちは音声だけのプラットフォームにも興味があって、レコーディング音源を気軽にアップして紹介できるツールはないだろうか？と考えていました。

とりあえず、まだ音源データのアップはできないものの、スマホで気軽に音声をアップして自分でラジオ番組を作れちゃうという「stand.fm」というアプリにチャンネルを開設しました。
↓








スマホ録音なので音質はイマイチですが、将来的にレコーディングした音源データもアップできるようになればもっと音楽的な手作りラジオ番組ツールとして使えるかもしれません。

「stand.fm」ではこれから不定期に生の弾き語りとトークをアップしていく予定です。YouTubeは90分の生配信をしていますが、こちらは10〜15分程度にするつもりです。

こちらはさすがにラジオ番組的なプラットフォームですから、お喋り上手な方が多くて驚きました。今は誰もが自分の好きなテーマでラジオ番組的なツールを持てる時代なんですね・・・

ぽんきちは少年時代をラジオで育った世代でもあるので、音声だけのプラットフォームには魅力を感じています。「stand.fm」はまだ利用者が少ないので、人知れず自分でラジオ番組を配信したいという人たちには最適かもしれませんね。







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今回の台所でギターを弾く生配信No.85の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【表テーマ】

夢芝居（梅沢富美男カバー）のギターアレンジ解説

キーAmでアレンジ、女性ヴォーカル向け


【裏テーマ】

演奏がめっちゃ上手いけれど引き込まれないのはグルタミン酸が入ってないからかも？



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「女性ヴォーカルに歌って欲しい曲をオリジナルキーで演奏する」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！








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今回の台所でギターを弾く生配信No.84の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）
↓


【テーマ】

前半ずっとギター弾き語り・その1


【裏テーマ】

「女は、10代はクールな人、20代は面白い人、30代はお金持ち、40代はかまってくれる人、50代は健康な男を好きになるんだ。」by リリー・フランキー（引用：earth-words.org）



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「夢芝居（梅沢富美男カバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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