ギタリストぽんきちのブログ

100人に聴かせるため

1000人に聴かせるため

10000人に聴かせるため

何をしているのか？といつも自分に問いかける。



100人に聴いてもらってやっと1人のファンが獲得できるという感じがするから。

99人の心には響かないから。

その99人の中には自分のフォロワーもいるんだけど、フォロワーとファンは違うから。

フォロワーって、いざとなると知り合い未満だったりするから。


　
相互フォローはそんな知り合い未満のフォロワーを増やしていくだけの行為なので、ファンを必要とする活動には無意味だから。

相互フォローなどという数字を増やすだけの行為はしないで、ひたすら100人に聴かせよう。きっと１人のファンが現れるから。

ひたすら1000人に聴かせよう。きっと10人のファンが現れるから。

ひたすら10000人に聴かせよう。きっと100人のファンが現れるから。



そして10万人に聴いてもらって1000人のファンが獲得できたならば、自分の活動はやっと遠心力を持って回り出す。

ファンは100人の中にたった1人だから、その大切な１人に出会うために、その誰かのためにギターを弾き続けよう。

そんな出会いが1000回になるまで、誰かのためにギターを弾き続けよう。



こんなことを書くと、いったい何年かけてやるつもりなんだ？と思われるかもしれない。

でも、ギターを弾くことは大好きなことなので、何年かかってもいいと思ってる。

とりあえず自分の肌感覚を信じてみようということ。

ただそれだけだ。







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今回の台所でギターを弾く生配信No.119の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

TeTe配信ライブ収録の練習


【裏テーマ】

こんな表現体があればいいのになぁと妄想することから始まる〜ぽんきちの音楽表現体のお話



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ギターを弾く時の呼吸について」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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ぽんきちの音楽活動は基本的に妄想することから始まります。

例えば、邦楽カバーユニットはあるけれど誰もが知ってる曲ばかり演奏しているから、知る人ぞ知る名曲も時々演奏するような邦楽カバーユニットがあればいいのになぁ・・・と妄想してレイぽんが生まれたり。

洋楽カバーユニットはあるけれどなぜかみんなサビで声を張り上げて歌うヴォーカルばかりだから、ウィスパーヴォイスの歌で演奏する洋楽カバーユニットがあればいいのになぁ・・・と妄想してTeTeが生まれたり。



ぽんきちの場合はなぜ？から始まることが多くて、なぜこんなユニットが身近に存在しないのだろう？という素朴な疑問から始まり、それならば自分でそんな表現体を作ろう！！となるわけです。

それは弾き語りでも同じで、ユニットの数が思うように増えないとか、ライブ本数が少なくて営業の機会が増えないなどの諸事情から仕方なくソロ弾き語りライブを始めましたが、同世代の弾き語りストはほとんどオリジナル曲かフォークばかりなのはなぜ？という素朴な疑問から今の弾き語りストぽんきちは生まれました。

70年代のニューミュージックをカバーしている弾き語りストがほとんどいないことと、そんな弾き語りストがいればいいのになぁ・・・と妄想していたら気が付くとぽんきちのソロ弾き語りはそんな表現体になっていました。



そして、これはただの天の邪鬼で他の人たちとは違うことをしたいという欲求からではなく、そんな表現体があったら面白いのになぁとか、自分だったらライブに行ってみたいけどなぁとか、福岡にそんなミュージシャンがいてもいいよなぁとか、そんな自然な音楽的興味からなんです。

妄想できるということは自分が興味ある表現体のポイントがイメージできていて、そんな表現体が存在しないから自分で作ってしまうという感じなんです。

妄想を現実にしてしまうのがぽんきちの音楽表現体の作り方です。








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今回の台所でギターを弾く生配信No.118の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

チャイニーズ・スープ（荒井由実カバー）のギターアレンジ解説

オリジナルと同じキーEでアレンジしています。


【裏テーマ】

ライブができる人とは「お店にお金を落とせる人」である



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「TeTe配信ライブ収録の練習」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.117の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

楓（spitzカバー）のギターアレンジ解説

オリジナルはキーA♭だが今回はキーAでアレンジしている。


【裏テーマ】

ソロ活動の必要性を感じる時がある



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「チャイニーズ・スープ（荒井由実カバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.116の内容です。
↓

　シャドーボクサー
　タイムトラベル
　キャンディ
　片想い
　ベルベット・イースター
　あの唄は唄わないのですか
　うめぼし
　ブルー
　異邦人

最後に「カブトムシ」の弾き語りをしている途中でマイクがスタンドから落下するアクシデントがあり、そのまま終了しました(^_^;)



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「楓（spitzカバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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オリジナルと同じキーでアレンジしています。この曲をお好きな方は歌の練習に活用してください。






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ライブをするにはお客さんの存在が必須ですから集客をします。集客ができればお店にお金を落とせるわけですから、また次のライブに繋がる可能性があります。

集客ができずお店にお金を落とせない状況が続くとライブはできなくなります。これがコロナ禍の今は普通になりつつあります。

つまり、ライブができる人とは「お店にお金を落とせる人」であるわけですから、出演する人たちがたくさん集い、全員がお店にお金を落とすオープンマイク的なライブはコロナ禍に強いシステムかもしれないわけです。

なぜならば「お店にお金を落とせる人」がライブできる人だからです。自分は集客せずとも出演者が集うだけでライブ的な状況が作れてしまうわけですから、コロナ禍が長引くほどオープンマイク的なシステムは音楽のお店の生き残り策として拡張していくのでは？と思います。



そして、お店にお金を落とせない人たちは今は我慢の時だと言えます。オープンマイクは利用しない、でも集客はできないとなると、いったいどこでライブするんですか？ということなんです・・・ライブできないですよね(・・;)

だから我慢の時でして、そんな人たちはしばらくは地下深く沈むしかないじゃないですか(^_^;)

ぽんきちも例外ではなく、おそらくこれからは地下深く沈むことになりますし、ライブ本数は激減するでしょう。それほど今は集客が厳しい状況なわけで、これはまだまだ続きます。



お店にお金を落とせないならばライブは続けられません。言い換えれば、音楽のお店ではライブできないということになります。

どうしてもやりたければライブできる場所を探さないといけないということです。それを見つけることができればコロナ禍でもライブは続けられます。

それはどこにあるのか？リアルなのか、ネットなのか？

自分なりの居場所を見つけるべき時が来たのです。それがコロナ禍の今ですね。







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今回の台所でギターを弾く生配信No.115の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

恋しくて（BEGINカバー）のギターアレンジ解説


【裏テーマ】

音楽あるある和製英語の雑談



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「90分ずっとギター弾き語り・その3」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.114の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

正しいピッキング＆カッティングの基礎練習をしよう

この動画を視聴しながらギターを弾くことで基礎練習できる、初心者ギタリスト向けの内容です。


[ピッキング編]

メトロノームはテンポ50に設定（テンポは変えてもいいが、これ以上速いテンポにはしないこと）

必ずオルタネイト（交互に繰り返す）ピッキングする

6弦と3弦→親指と人差し指で弾く

5弦と2弦→人差し指と中指で弾く

4弦と1弦→ピックで弾く


[カッティング編]

メトロノームはテンポ50に設定

左手は4フレットを人差し指で押さえる

ストロークでアクセントを付ける部分だけ音を出し、その他はミュート（消音）する

1拍目（ダウン）にアクセント
2拍目（アップ）にアクセント
3拍目（ダウン）にアクセント
4拍目（アップ）にアクセント



【裏テーマ】

観ていて聴いていてお客様も楽しめるものがエンターテイメント・・・コロナでやられているのはそのエンタメなんです。



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「恋しくて（BEGINカバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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コロナ禍でミュージシャンはどうにもこうにも動きが鈍くなりがちです。ライブをしても以前のような集客は難しくなっていますし、必然的に活動は縮小していきます。

活動が縮小していけば自分にとってのリアルなライブという時間の貴重性はどんどん高まります。このわずかな時間をどう使うのか？という課題が生じます。

複数の表現体を持って活動しているミュージシャンの場合、ライブ活動の縮小は「すぐに飽和状態になる」状態を意味します。以前はバランスよくどの表現体でもそれなりの活動ができていたけれど、今は限られた時間であるがためにすべてのバランスが崩れています。



最近ぽんきちは今はソロ活動に専念すべき時なのかもしれないと考えています。ぽんきちの場合、ソロ活動とは弾き語りライブを意味しますが、これには理由があります。

ユニットの場合は出演依頼があってライブすることがあります。限られた時間でこれからライブするのであれば出演依頼があった場合だけユニットで出演し、それ意外はソロ活動に専念すべきかも？という気がしているのです。

ユニットのライブではギターを弾くという意味で自分を鍛えることができます。しかし、弾き語りライブではギターと歌の両方で自分を鍛えることができます。

つまり、ぽんきちはこれから貴重性が増すリアルなライブの時間を、自分のスキルアップのために投入すべきかもしれないと考えているのです。



そして、ソロ活動の必要性を感じるもう一つの理由が、ユニットで活動していても個人が自分のファンを獲得するために情報発信をするなりして、個人としての活動の強化をした方がいいと考えているからです。

つまり、それぞれがソロ活動の中でファンの獲得を目指し、ユニットの活動の集客に相乗効果が出るようにするのです。ソロ活動の内容はそれぞれの個人で考えればいいと思います。例えばYouTubeチャンネルを開設して情報発信するとか、いろいろありますよね。

コロナ禍でリアルなライブ活動が縮小している今こそ、ソロ活動を強化して自分のスキルアップを図るのがいいかも？と思いますし、実際ぽんきちはネット媒体ではすでにYouTubeやstand.fmなどで実践しています。

これにリアルなライブも加えて、厳しいコロナ禍に徹底的に自分のスキルアップを目指して活動することにこれからの限られた時間を使うべきかもしれないと考えています。



長引くコロナ禍はミュージシャンのクオリティの劣化を招きます。集客がしにくいからライブを自粛したり、誰かに聴かせる機会が激減すると、モチベーションは下がる一方で、その結果鍛錬というものをしなくなったりします。

特にぽんきち世代は劣化が激しくなる年齢ですから、これまでの考え方を見直して、貴重なライブという時間の使い方についても再考すべき時なのかもしれないと考えています。

ユニットの活動を出演依頼があった時だけに限定すると、オファーが無い状態が続くとずっと活動できなくなります。それはそれでとても困るわけですが、活動が縮小すればするほど我々の世代は劣化が進みます。

個人としての自分が劣化しているのにユニット云々を言ってる場合か？という気がしている厳しい現状に今のぽんきちは立たされているということです。



ただ、リアルのライブはネットと違って集客の見込みがなければ続けられないわけですから、ソロ活動であれユニットであれ集客できなければストップしてしまいます。

ソロ活動の強化を目指しても最終的には「最も集客できる表現体でわずかなライブの時間を使う」という選択に落ち着く可能性は高いでしょうね。

いずれにしても以前のようなバランスのとれた活動はもうできない。今はそれを受け入れるしかないということです。








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生音をコンデンサーマイクで拾っているだけの録音です。

音量が少し小さいかもしれませんが、この曲をお好きな方は歌の練習に活用してください。






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※放送事故のためスタートから5:30まで音声がありません。

今回の台所でギターを弾く生配信No.113の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

M7系おしゃれフレーズに9thの音を入れてみよう

まず9thの位置（ポジション）を覚える
↓
6弦ルート、5弦ルート、4弦ルートのコードのそれぞれで位置（ポジション）を把握できるようにする
↓
ギターは6弦から1弦に向かって4度進行で張られている（2弦だけ例外的に3度進行）ことを理解すると9thのポジションは覚えやすい


今回は5弦ルートのコードで9thの音を入れたコード進行で分析する

コード進行（キーB）
↓
EM7（9）　E♭m7　C♯m7　BM7
EM7（9）　E♭m7　C♯m7　BM7（9）
EM7　AM7　EM7（9）

最後は1弦12フレット上でハーモニクス音



【裏テーマ】

ギャラ無し出演依頼の対策として最も効果的なこととは？

ギャラ無し出演依頼は相手に対して失礼なのか？



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「正しいピッキング＆カッティングの基礎練習をしよう」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.112の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

ディミニッシュコードの仕組みについて

CdimもしくはCdim7と表記する（7を省略することもある）

ディミニッシュの構成音（コードトーン4和音）
↓
R　m3　♭5　♭♭7
↓
♭♭7は「ダブル♭7」とか「減7度」と言う（6度と同じ音）
↓
ピアノ鍵盤で視覚的に短3度進行の循環になっていることを確認する
↓
それぞれの音が短3度進行になっているので3フレットずつ移動できる（コードトーンの度数配置が変わるだけなのでコード名は同じでよい）
↓
ビートルズの「ミッシェル」を弾く


6弦R、5弦R、4弦Rそれぞれの押さえ方を覚える

短3度進行を利用したギターリフ（コードトーン）を弾いてみる
↓
「雨音はショパンの調べ」を弾く


【裏テーマ】

ぽんきちの場合のユニットとサポートギターの違いについて



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「M7系おしゃれフレーズに9thの音を入れてみよう」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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2020月11月3日（火・祝）22時〜

https://www.youtube.com/c/studioprestigerecordingTV
スタジオ・プレステージ・レコーディングTV


音響機器エンジニアによる高音質録音のレコーディング配信ライブです。

今回は佐賀県主催のライブスビヨンド収録によるスリーマンの無料配信ライブになりますが、洋楽ユニットのTeTeも出演します。

“LiveS Beyond”は、新型コロナウイルス感染症の影響により文化芸術の活動機会が損なわれるなか、様々なジャンルのアーティスト、制作スタッフ等が新たな表現方法や活動展開にチャレンジできるよう、佐賀県が展開するリアルとオンラインを融合した文化芸術祭です。

どうぞよろしくお願いいたします！！






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音楽やダンスやスポーツなど、やってる自分たちはとても楽しいものです。ところが、これってなぜか誰かに観て欲しいとか聴いて欲しいと思ってしまうものなんです。自分だけで楽しめばいいのに、なぜか他の誰かに自分の活動を知って欲しくなる。

そして、他の誰かに知らしめる行為をした結果、その相手が楽しめてしまうのがエンターテイメントです。自分だけではなくお客様も楽しめるという関係性が成立してはじめてエンターテイメントと呼べるものになります。

このエンターテイメントが今はコロナでやられているわけです。ですから自分だけで楽しむ分には全く問題はないわけです。でも誰かに観て欲しいとか聴いて欲しいと思ってしまうと、エンタメとして成立させたいと願ってしまうものですよね。

そこが今はやられてしまっていて、エンタメとして成立させることにコロナは高い障壁を作ってしまいました。そして、「そんなにエンタメしたいならばネットで成立させなさい!!」とコロナは言ってるわけです。リアルで集まれないならばそうしなさいと。



我々はリアルで集まりたかったし、ずっとそうしてきたんです。しかし、コロナはそれにストップをかけました。突然、強制終了を突きつけてきました。

これが永遠に続くはずがないと、いずれは元に戻ると考える人たちも多いはずですが、この状況が長引くことで我々の習慣がすっかり変わってしまう可能性があります。もうすでに変わりつつありますよね。

つまり、これからこれが長引くことで元に戻らないこともたくさん出てくるということになります。エンタメの世界もその有力候補の一つなんだと思います。



一方、エンタメにならないものはコロナでむしろ需要が増えました。例えばお家にこもる時間が増えたことでウクレレやアコギを購入する人たちが増えたりしています。

自宅で一人楽しめるモノの需要は増えました。ところが、これが誰かに観て欲しいとか聴いて欲しいという気持ちになると自宅からネットで配信するようになるわけです。

そして、これも対象となる誰かをたくさん集めることができたらエンターテイメントとして成立する可能性はあるわけです。リアルがネットに変わっただけです。

しかし、エンターテイメントとして成立させることは簡単なことではありません。それはリアルもネットも同じです。エンタメの世界で生きるのは大変なことであり、コロナはその世界を更に大変なものに変えてしまいました。



この高い障壁を仰ぎ見て、さてどうしてやろうか〜!!うおおおぉぉぉ(ﾟДﾟ;)と日々唸っている自分がいます。







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これは必ずしも失礼になるとは言えないというか、無名のミュージシャンの場合はギャラ無し出演依頼って普通にあるわけです。

前回のブログでぽんきちはこんなコメントを書きました。
↓

『ギャラ有り出演依頼をくださる他の方々への配慮云々は関係なく、自分の価値がどうなのか？が肝心なんです。

なぜならば、相手はその価値を感じていないからギャラ無し出演依頼をしてくるのです。これはプロ、アマは関係ありません。ギャラの有無や価格は、相手がその価値を認めてはじめて成立します。』



つまり、相手がその価値を認めていない・・・「出演はして欲しいけれどギャラを支払うほどの価値は感じていない」ということですよね。

この場合、相手に認識させている自分の価値は「出演依頼止まり」だということです。それ以上の価値を相手に感じさせるまでにはなれていないわけです。

だから、ギャラ無し出演依頼は必ずしも失礼になるとは言えないとぽんきちは考えています。あなたは私に対してそこまでの価値しか感じていないのか!?失礼じゃないか!!と言ったところでそれが現実なわけですから仕方ないですよね。



ぽんきちが気になるのはギャラ無し出演依頼を断る理由として「ギャラの支払いをしてくださる方々に失礼になるから、彼らを裏切ることになるから」という意味のことを言うケースなんです。

この部分に焦点を当てて考える人たちがなぜか多いのですが、これって的外れというか、他者のことって関係ないですよね。なぜならば、出演依頼や交渉などはそれぞれが個別の契約だからです。



例えば、Aさんはギャラ有りの出演依頼をしてくださる方で、60分のステージで1万円のギャラという契約が成立しています。

そこにBさんという方からギャラ無しの出演依頼があった場合、お断りする理由として「Aさんに申し訳ないのでお断りします」と言うことになりますよね？

これがおかしな話でして、ぽんきちはBさんの依頼を断る理由としてはAさんの契約内容自体は関係ないと思うのです。なぜならば、断る理由は本当は別の次元に存在しているからです。

本当の理由は「自分のパフォーマンスが報酬を得るべき価値あるものだと自分は思っているから」なのではないでしょうか？他者との契約内容は関係ないのではないでしょうか？


　
更にわかりやすい例をお話しますと、そこにCさんという方から60分のステージで10万円のギャラという出演依頼が来たとします。

その時にAさんとの契約内容（60分でギャラ1万円）を意識してCさんに申し訳ないので「いやいや、1万円でいいですよ。」とわざわざ言うでしょうか？

おそらく言わないと思います。「あぁ、この人は自分に10万円の価値を感じてくれたのか。」と思ってありがたくその出演依頼を受けるはずです。



音楽の世界ではこういうことって普通にあります。同じ60分のステージでパフォーマンス内容も同じであっても契約する相手によって報酬額は全然違ったりするのです。

対個人の場合は1万円でも、対法人の場合は10万円だったりします。ケタが一つ違ったりするのです。つまり、同じパフォーマンス内容でも相手の資金力によって報酬額が異なるのは不思議ではないわけです。

対個人でも資産家がそのパフォーマンスに高い価値を感じているならば高額な報酬になることもあるでしょう。音楽の世界ってそんなものなんです。

それならばギャラ無しの出演依頼もあり得るわけで、それを受けるかどうかはそれぞれの契約として個別に考えればいいだけです。ミュージシャンによっては報酬が無くてもそれが未来に繋がるステージだと感じるならば受けることもあるでしょう。



以上ですが、ギャラ無し出演依頼を断る理由として「ギャラの支払いをしてくださる方々に失礼になるから、彼らを裏切ることになるから」という意味のことを言うことが的外れであることがわかって頂けますでしょうか？

報酬（お金）って価値を形にしたものなんです。その価値を感じていない相手がギャラ無しの出演依頼をしてくるのは当たり前なんです。そこまでの価値を感じていないからです。

そんな依頼をしてくる人たちは相手を選別しているだけなんです。そんな人たちが椎名林檎の所属事務所に連絡して「椎名林檎さんを私のライブイベントに出演させて頂けますか？但し、ギャラ無しなんですけど。」って言うわけがないんです。



無名である限りギャラ無しの出演依頼は来ます。

それは相手が失礼というよりも今の自分がそういう存在だからです。ただそれだけのことです。







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ギャラ無しの出演依頼が来た場合、お断りするならば「ギャラ無しの出演依頼には応じられません。」でいいと思います。

もし、それ以上の理由を述べるならば、「自分のパフォーマンスが報酬を得るべき価値あるものだから」と伝えればいいです。ギャラ有り出演依頼をくださる他の方々への配慮云々は関係なく、自分の価値がどうなのか？が肝心なんです。

なぜならば、相手はその価値を感じていないからギャラ無し出演依頼をしてくるのです。これはプロ、アマは関係ありません。ギャラの有無や価格は、相手がその価値を認めてはじめて成立します。



つまり、ギャラ有り出演依頼をくださる方々はその価値を認めているからこそ出演依頼してくるのです。

ギャラ無し出演依頼の対策として最も効果的なのは、自分がその相手に報酬支払いの価値を感じさせる存在になることです。そうでなければこの先もずっとギャラ無し出演依頼は来ます。

ギャラ無し出演依頼が来るのは今の自分がそういう存在だからです。いくら自分は仕事でやっているとアナウンスしていても、相手がその価値を認識していなければ仕事として成立することはありません。



ギャラの有無や価格は、相手がその価値を認めてはじめて成立します。

報酬（お金）とはお互いがその価値を共有して発生する「価値を形にしたもの」なんです。

キンコン西野さん風に言うならば・・・とにもかくにも価値なんです。








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今回の台所でギターを弾く生配信No.111の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

ぽんきち弾き語りライブの練習

・ウイスキーが、お好きでしょ
・シャドーボクサー
・タイムトラベル
・ノーノーボーイ
・SWEET MEMORIES
・異邦人
・追憶


【裏テーマ】

ローカルの売れないギタリストあるある・その1



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ディミニッシュコードの仕組みについて」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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https://youtu.be/t-6Qenukgls
アコギタリストインタビューVol.1




ぽんきちと交流の深いギタリストである宿六屋ゆーすけさんのYouTubeチャンネルでぽんきちのインタビュー動画がアップされました。

ゆーすけさんがほぼカット編集無しでインタビューを成立させているのが素晴らしいですね。

ぽんきちも今年のはじめに交流のあるミュージシャンを紹介する動画をアップする企画をYouTubeで始めましたが、その直後にコロナショックなどでアップできないままになっています。

そろそろ再開してもいいかもしれませんね(^-^)






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今回の台所でギターを弾く生配信No.110の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

レイぽんBGM生演奏の練習

・楓
・夢先案内人
・逢いたくていま
・WOMAN
・雨音はショパンの調べ
・思い出は美しすぎて


【裏テーマ】

なんだそういうことだったのか・・・と思う瞬間〜音楽あるある・その1



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「ぽんきち弾き語りライブの練習」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.109の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

そんなヒロシに騙されて（高田みづえcover）のギターアレンジ解説

※今回はぽんきちのコーラス付きなので、この曲が好きな方は最後のフルコーラス演奏音源（22:01〜25:03）を歌の練習にお使いください。


【裏テーマ】

優秀な人が去っていく時



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「レイぽんBGM生演奏の練習」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.108の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

雨のステイション（荒井由実cover）のギターアレンジ解説

1975年リリース3枚目のアルバム『COBALT HOUR』に収録


【裏テーマ】

相互フォローをすると自分の本当のフォロワー数がわからなくなる

Facebookは相互フォローが前提だがYouTubeでは相互フォローは規約違反になる。

Twitterは今でも相互フォローを呼びかける利用者が多い気がする。

最近始めたstand.fmも相互フォローを期待してフォローしている人たちは多いかも？



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「そんなヒロシに騙されて（高田みづえcover）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回はシンガーソングライターのイデアさん「アラサー音楽女子のほぼ日」を紹介していますが、最近ぽんきちは音声メディア『stand.fm』を発信者としても受信者としても楽しんでいます。

イデアさんは弾き語りも上手いし、お喋りもかなり自然で流暢なんですよね〜。声のトーンもとてもいいので本当にFMラジオ番組を聴いているような気分にさせてくれます。



音声メディアって所謂ラジオ的ツールとして使えるアプリケーションです。スマホで簡単にインストールできますが、とりあえずぽんきちはstand.fmを選んで使っています。

最近のぽんきちの朝のルーティンとしては週始めにまとめてブログが書くことが多いので、スマホでstand.fmでBGMを流しながらスマホでブログを書くって感じです。例えばイデアさんのラジオ番組を聴きながら書いたりするわけです。

まだ利用者の少ないstand.fmですが、もちろん他のラジオ的メディアでもいいわけです。Voicyとか、人気の音声メディアもありますよね。興味のある方はインストールしてとりあえず受信してみるとその楽しさがわかると思います。



ほとんどの発信者が気軽にスマホで収録したり生配信（ライブ）したりしていると思います。最近のスマホはマイク性能も高いので音声メディアならばそれでも十分ですよね。

ぽんきちもこれから音声メディアを積極的に活用するならば新しいスマホに買い換えるべきかも？と考えています。古いスマホだとノイズが乗っちゃうんですよね。

気軽にどこからでも発信できることもこの音声メディアの魅力ですから、最近は外での飲み会やライブ終了後の歓談中にお店の宣伝も含めて突然ライブ生配信したりもしています。



そして、stand.fmはYouTubeと同じく生配信の場合はチャット機能があるので配信中にリスナーと会話することもできます。つまり双方向の番組作りも可能なわけです。

ぽんきちはYouTubeにもstand.fmにもライブ感を求めて使っているので、どちらも収録発信だけではなくライブ生配信をすることが多いです。

これらのツールを活用するようになったのはwithコロナがきっかけです。

リアルなライブが激減してしまったぽんきちはネットの世界にライブ感を求めたのです。あくまでもこれはやむなくです・・・リアルなライブができないならば、できてもお客様が来ないならばどうするか？と考えた結果でした。



まだエンタメ関連は元には戻らない時期が続くでしょうから、ぽんきちにとって全国の方々と繋がるツールである動画や音声メディアの活用は欠かせません。

ということで、今回はながら作業に最適な音声メディア『stand.fm』について紹介してみました。






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崇高と感じていたというのはちょっと違うかもしれませんが、手の届かないところにあるというか、好き過ぎて尊いというか・・・とにかく大好きなわけです。

そういう音楽って一時期すごくハマって何度も聴いていたりします。これって自分で歌えたり演奏できたりしたらいいだろうなぁ・・・と憧れに近い感情を持ったりもします。

一曲を何度も繰り返し聴いてしまうのは自分で歌ったり演奏したりする上ではとても大切なことですし、いろんな情報をそこから読み取ろうとします。

そして、ついに歌詞とコードを拾い、アレンジをして、自分で歌えたり演奏できるようになる日がやってくるのです。



ところが、やっと歌えたり演奏できるようになるとあれほど繰り返し聴いていたその曲をあまり聴かなくなったりします。自分の中では今でも尊いはずなのになぜ？かつての崇高さは今は感じなくなっているような気がするのです。

例えが微妙かもしれないけれど、これってずっと憧れ続けていた異性がやっと自分のパートナーになった途端に崇高さが無くなるみたいな、尊いんだけれど以前とは明らかに違うみたいな感覚に似ているんです。

まるで自分で歌えることが、演奏できることが、憧れだったその曲を自分の内部に所有してしまったような、そんな気分になるのかもしれません。つまり、憧れているうちは自分の中ではなく、どこか遠くに存在していて、繰り返し聴くことでその存在に自分から近づこうとしてしまう。

でも、歌ったり演奏したりして自分で所有してしまうと自分から近づこうという行動をする気分にはなれなくなってしまう。そんな感じでしょうか？



ポイントは自分にとってその曲は尊いままなんだけれど、関係性が少し変わってしまったって感じなんです。

その曲にしてみれば、あれほど私のことを繰り返し聴いていたくせに最近は全然聴いてくれないと、自分で下手な歌や演奏ばかりして満足しているのね!?ってなりますよね。

たまに聴いてあげないとすねてしまうかもしれませんね。







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オリジナルと同じキーでアレンジしています。しばじゅん好きの方は歌の練習に活用してください。







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昨夜は福岡市中央区にある小料理店「月夜のことり」で洋楽カバーユニットTeTeのワンマンライブでした。

ライブ終了後に残った歓談中のお客様を巻き込みラジオ的ツール「stand.fm」でネットの生配信をしてみました。

リアルなライブを終えたばかりの雰囲気が、その温かさが伝わればいいなぁと思います。






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オリジナルと同じキーでアレンジしています。歌いやすいように小さい音量でメトロノームを鳴らしていますので、しばじゅん好きの方は歌の練習に活用してください。







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今回の台所でギターを弾く生配信No.107の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

前半ずっとギター弾き語り・その3

・ウイスキーが、お好きでしょ
・思い出は美しすぎて
・異邦人
・squall
・まぼろしの人
・片想い
・sweet memories


【裏テーマ】

病むしかないシステムの中で生きている



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「雨のステイション（荒井由実cover）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.106の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

モードスケールの基礎練習をしよう

モードスケールの基本的な知識についてはこちらの動画で解説しています。
↓
http://guitaristponkichi.net/article/477199066.html
モードスケールって何？


モードスケールとは7種類のダイアトニック・コードに対応するスケール


キーCのコード進行でモードスケールの練習（なるべくダイアトニックコードを使う）

CM7　　Am7　　Dm7　　G7
FM7　　G7　　　Em7　　Am7
Bm7♭5 E7　　　Am7　　G7

[使うモードスケール]

CM7＝イオニアン
Am7＝エオリアン
Dm7＝ドリアン
G7＝ミクソリディアン
FM7＝リディアン
Em7＝フリジアン
Bm7♭5＝ロクリアン

E7はノンダイアトニック・コードなのでフリジアンスケールのm3度がM3度になる
↓
EのHmp5↓（ハーモニックマイナーパーフェクトフィフスビロー）というスケール
↓
これはAのハーモニックマイナー・スケールと同じ

最後のG7はコードトーン


（まとめ）

各ダイアトニック・コードに対応するモードスケールの特徴的な音を意識しながらスケール練習する。


【裏テーマ】

ライブしてもコロナ禍で集客ができないとどうなるか？



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「前半ずっとギター弾き語り・その3」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.105の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

なんちゃってトレモロ奏法の練習方法について

1弦だけで親指→薬指→中指→人差し指の順番で繰り返し弾く基礎練習をする

テーブルの上で同じように基礎練習をする（一直線上で弦を捉える訓練になる）


【裏テーマ】

人生に必要なのは希望と勇気とサムマネー（いくらかのお金）とチャップリンは言った。



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「モードスケールの基礎練習をしよう」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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Facebookでライブ告知を何度もしているのにお客さんがほとんど来なかった・・・おかしい、500人以上と繋がっているのになぜ？

こんな経験をした人はいらっしゃると思います。ぽんきちも経験ありますが、これって自分には500人以上のフォロワーがいると勘違いしているからです。

相互フォローをすると自分の本当のフォロワー数がわからなくなるんです。Facebookって原則として相互フォローが前提になっているSNSなので勘違いしやすいんだと思います。



Twitterなどでも自分へのフォローを期待してフォロワーになる人が少なくないんですが、ここでフォロー返しなどするとやっぱり自分の本当のフォロワー数がわからなくなります。

お互いにフォローし合ってフォロワーを増やそうよ!!と呼びかける人もまだ多いですが、それって「自分のフォロワー数を増やしたくて相手をフォローしているだけ」の人たちを増やすだけです。

これって困るのは自分に興味がない人たちがたくさんフォロワーになってしまうことなんです。そんな中でライブ告知などしても来るはずがないわけです。だって興味がないからです。



ですから、SNSは自分の本当のフォロワーを獲得しないと活動実績を伸ばすという意味ではほとんど役に立たないので、相互フォローが無意味というケースはあり得ます。

知り合いと繋がり広く周知したいことがあるとか、お互いに情報交換したいという意味ではFacebookはとても有効だと思います。ただ、自分のフォロワーはその中のほんの一部なんだと認識しておかないと、期待して裏切られる感が多々生じてしまいます。

そして、例えフォロワー数が多くても自分のファンなんて人たちは更にその中のほんの数パーセントに過ぎません。5％もしくはそれ以下かもしれません。それくらいに思っていた方が現実的です。



FacebookやTwitterだけの利用だとわかりにくいですが、YouTubeはこのあたりがとても顕著にわかりやすいです。チャンネル登録者＝フォロワーなんですが、そのほとんどはぽんきちのファンではありません。ファンはその中の2〜3％くらいしかいないんです。

これってほぼ毎日に近いくらいYouTubeに動画をアップしているとわかってきます。実際に行動に起こしてやらないとこのあたりの案配はわからないんです。いろいろ試行錯誤してやっていると少しずつ見えて来るんです。

特に実利に繋がらなくてもいい範囲の何らかの活動をされている方ならば、相互フォローだろうと何だろうと拘る必要はないと思います。ただ、実利に繋がらないと未来において意味がない活動をされている場合は、自分の本当のフォロワー数を把握できる活動にしないと読み間違えてしまいます。



特に音楽の世界はフォロワーだけでは実利に繋がらないので、尚更シビアに自分の立ち位置を確認できる数字の積み上げもデータや分析という意味では必要です。

とりあえず、相互フォローをすると自分の本当のフォロワー数がわからなくなるという事実は理解しておくのがいいですね。








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病むシステムって何だろう？と考えた時に、身近に思い浮かぶのが例えば組織の中で生きることとか、自分で選択できないシステムです。

例えば、仕事を選べないとか、上司を選べないとか、住む場所さえ選べないとか、サラリーマンだと普通にあったりします。これってその程度にも依りますが高い確率で病むシステムですよね？

自分の能力が発揮できない仕事、ひたすら相性の悪い上司、馴染みの人たちから遠く離れてしまう勤務地・・・ストレスで病むシステムが出来上がってたりします。



一般的に消耗しながら生きている人たちは世の中にたくさんいるわけで、ぽんきちも（特に内臓はボロボロになりました）かつてはそうでした。そして、今も周囲にはたくさんいます。

他人様を例に出すわけにはいかないので身内でお話しますと、ぽんきちには兄弟がいますが、彼らは生きてるのか死んでるのかわからない感じがします。

身内なので遠慮なく書いてますが、消耗して病んでるんだけれど思考停止していて自分の人生を何も変えようとしないみたいな・・・俺めちゃくちゃ書いてますね、身内だから容赦ないっす(^_^;)

でも、長年彼らを見ていて思うのは、消耗していると同時に思考停止しているってことです。他者にいろんな選択権を委ねて生きているって感じなんです。



一般的にサラリーマンの世界はそうなりやすいシステムが構築されていて、その中で何とか馴染もうと頑張っている人たちは多いだろうと思います。馴染めないレベルを超えてしまうと病んだりしますよね。最近は組合も弱体化していて自分たちの要求はなかなか通らなかったりもします。

では、どうすればいいのでしょうか？

自分は病んでいる、もしくは病んでしまうのも仕方ないようなシステムになっているならばどうするか？



これは病むしかないシステムの中で生きていることに問題があるわけで、システムを変えるしかないと思います。

世の中はすべてシステムで動いています。そのシステムは他者が構築したものの中に自分の身を置くことが多いはずです。その他者が作ったシステムが自分に馴染まないから病むんです。

つまり、自分に合ったシステムを見つけるしかないんです。そして、他者が作ったものでそれを見つけられないならば自分で作るしかありません。

これをやるかどうかだけです。他者が作った他のシステムを探すか自分で作るかなんです。



つまり、病まなくていいシステムを見つける、もしくは作るんです。

自分が病む要素は自分のすぐ側に、この社会にはたくさん存在しているんです。それは消えて無くなることはありません。でも、それが入り込まないシステムを見つけることはできます。見つからなければ自分で作るしかないわけです。

システムの作り方は情報社会の今の世の中には溢れています。しかし、そこには答えなどなくて、自分に合ったものを見つけられるまで行動するしかありません。一見答えに見えるものは「誰かが試して上手くいったもの」でしかありません。自分が上手くいくとは限りません。



我々は本当に病むしかないシステムの中でしか生きられないんでしょうか？

それ以外の道を見つけようとさえしないでなぜ自分で決めつけているのでしょうか？

そもそもなぜ病むシステムの中にいるのでしょうか？

まるで病まないシステムなどこの世の中には存在しないと決めつけているかのようですが、本当にそうなんでしょうか？



病むくらいならば逃げていいです。

逃げた先に別のシステムがあって、それが自分に合ったものだったりする可能性は否定できません。

我々はシステムの中で生きています。今自分が存在しているシステムはたくさんある中の「過去の自分が選んだシステム」に過ぎません。

その結果として病んでいるならば、今の自分はどうしましょうか？ということです。








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今回の台所でギターを弾く生配信No.104の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

なんちゃってラスゲアード奏法の練習方法について

テイラーのナイロン弦ギターを使用して説明（スティール弦で練習すると爪を痛めるため）

三連のみ2パターンを練習
↓
・ダウン（薬指）→ダウン（中指）→ダウン（人差し指）

・アップ（親指）→ダウン（中指と薬指）→ダウン（親指）


【裏テーマ】

20年前に別れた娘と偶然に出会える仕事〜ぽんきちのハローワーク体験記より



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「なんちゃってトレモロ奏法の練習方法について」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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コロナ禍中でのライブ開催は何と言ってもコロナショック以前にも増して集客が厳しいことが最大の課題です。


集客できないのになぜライブするの？


このシンプルな疑問は全く持ってその通りでして、つまり最近ぽんきちのライブ本数が激減している理由はこれなんです。

交通機関も集客できないならば減便しますよね？それが音楽の世界にも起こっていまして、ライブしたくてもできないわけです。特に集客が見込めないライブは自粛せざるを得ません。

アコースティックライブの舞台となるライブバーの場合、通常のバー営業の方がまだマシと思える集客見込みならば、自分からライブ企画を持ち込むことはなかなかできないですよね。



この状況が長く続くと集客見込みのあるライブだけをするようにならざるを得ないわけですが、もしかしたらリアルの現場ではオープンマイク形式のライブが増えるかも？と推測しています。

最近ぽんきちは平日は毎晩YouTube生配信をしているのでオープンマイクには全く参加しなくなったんですが、コロナ禍で集客が厳しくてもステージで歌いたい、演奏したいという参加型のエンタメを希望する人たちは変わらず存在するわけです。

そんな人たちが参加費を払って集うライブがオープンマイクです。演者＝お客様なので、お店側にとってもメリットが大きいシステムと言えます。

純粋に音楽鑑賞をしたい人たちはコロナ禍で出足が鈍い、しかし参加型の音楽空間を楽しみたい人たちはコロナ禍でも出足が軽い。この構図が浸透すると更にリアルな現場のオープンマイク化は加速するかも？という気がします。



オープンマイクと銘打たなくても、全員参加費払いを前提としたライブが増えるかも？とも思います。演奏してもしなくても全員がお店にチャージを払い入店する。

これは演者へのチャージバックのシステムが無い地方の街では以前から存在する形式ですが、そんな地域のアマチュアミュージシャンにとってはそれでも十分なわけで、音楽空間の生き残り策としては小さな経済圏では有効かと思います。

コロナ禍にあってはプロフェッショナルな活動をするミュージシャンほど過酷な現状があるわけで、エンタメの急激な衰退はアマチュアリズムの台頭を加速させることになるのかもしれません。

難しい言葉を使いましたが、つまりはアマチュアリズムに徹した人たちほど以前と変わらずこれからは音楽が楽しめる空間が増えるということです。



一方で、しばらくの間はプロフェッショナルな人たちはリアルな現場から消えるか出番が激減するのはやむを得ないので、その間にどんな準備をするのか？という課題で試行錯誤するのかもしれません。

ぽんきち世代はネットよりも圧倒的にリアル中心の活動が当たり前の世代なので、ほとんどの物事はネットではなくリアルで進んでいきます。ぽんきちにとっても仕事に繋がることはやはりネットよりもリアル中心なわけです。

それ故に苦しいわけです。今はすべてが逆風に吹いていて、この厳しい状況をどう乗り越えていくのか？が喫緊の課題です。

個人的にはネット活用を模索していますが、ネットって全国区なんです。ネットを介してギタリストぽんきちの存在を知り、興味を持ってくれる人たちは発信するほど確実に増えるわけですが、彼らは全国に散らばって存在しているわけです。

つまり、リアルなライブの集客には繋がりにくいので、今のところ日々のネット活動はのれんに腕押し状態とも言えます。これから数年スパンという長い目で見ればもしかしたら無駄ではないかもしれないというレベルです。収益化プログラムにするには一定のフォロワー数が必要だからです。



結論としては、しばらくはアマチュアリズムの台頭という状況が続くのでは？と思います。しかし、そもそもほとんどの人たちにとってはそれが音楽の一般的な楽しみ方ですから、悩むことではありませんよね。

この辺が最近ブログを書きにくい理由の一つでして、ぽんきちが悩んでいることって音楽的に言うと一般的な人たちにとってはどうでもいいことが多いわけです。

ぽんきちの最近の関心事は他者にとっては基本的にはどうでもいいことだらけでして、それならばテキスト形式でいろいろ書いてもなぁ・・・って感じなんです。



今は動画ツールのYouTubeや音声ツールのstand.fmで音楽関係のお喋りをする方が気が楽だったりするし、ブログを書くより楽しいですね。

コロナショックは確実にぽんきちのネット上の活動ツールにも変化をもたらしています。テキスト形式から動画と音声にシェアがシフトしています。

周囲の人たちを置き去りにして変化しているって感じです。









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2020年10月25日（日）久留米市東町39-12江頭ビル6F（西鉄久留米駅前）『FUNKY DOG』

オープン18:30
スタート19:00

チャージ2500円（1ドリンク込み）
※フードの持ち込み可

入場は25名限定です。ご希望の方はお店または出演者宛て10月24日までにご予約ください。

[出演ミュージシャン]

レイぽん（Vo:ray Gu:ponkichi）
フェアリーシスターズ
平島商店


http://funkydog.web.fc2.com/
FUNKY DOG HP




秋の夜長に久留米市でスリーマンのアコースティックライブです。

皆様のお越しをお待ちしております！！







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【「我慢は美徳」教育の何が怖いって、それを盲信して育つと、我慢せずに幸せになる他人を許せなくなる事ですよ。】

これはEvaさんというスイスのジュネーブ在住の女性のtweetなんですが、8万を超えるいいね！がついていました。

我々日本人の心に如何に突き刺さる言葉なのかがよくわかりますね。それほどそれを自覚する人たち、もしくは自覚させるような誰かが近くにいるということなんだと思います。



Evaさんは自己PRのリンクを貼ることもなく、ひたすらこのような呟きをTwitterで呟き続けている方なんですが、おそらくSNSってその目的に相応しい使い方をしないと情報発信ツールとして伸びないんでしょうね。

ぽんきちはTwitterの使い方がわからず、長年ただ自分のブログのシェアと他者のブログ記事のシェア、気になるYouTube動画のシェアを繰り返していました。

最近は自分のブログのシェアと所謂つぶやきを中心にすべきかも？と考えていますが、そもそもつぶやく習慣がないのでそこが難しいというか、慣れないですね。



【妻のアムウェイ入会を阻止しました。離婚突きつけ最終防衛策を立て話し合いました。私には理解出来ないだけでアムウェイの会社を否定するつもりもありませんが、私は嫌なんです。それだけの理由です。】

これは便利屋だいちゃんという方のtweetですが4000超えのいいね！がついていました。

これって身近に起こりそうなエピソードですし、その心情が多くの人たちに理解されやすいtweetだと思います。宗教やマルチ、ネットワーク商法などの勧誘トラブルはずいぶん前からあって、時代が変わってもこの問題は無くなりません。

Evaさんや便利屋だいちゃんのtweetがこれほど共感されるのは自分の中だけで完結しない、ある種のメッセージが含まれているからですよね。そこに我々の心が反応してしまうわけで、Twitterというツールは自己完結するだけのtweetでは意味がないんだと思います。



おそらくTwitterというツールは「つぶやき」じゃないと情報発信ツールとしていつまで経っても伸びないんでしょうね。SNSってその目的に相応しい使い方をしないと意味がないということが少しずつわかってきました。

少し前にYouTubeに弾き語りの音声データを無理やり動画ファイルに変換してアップしたことがありますが、これも意味がないですね。全く同じ曲を音声だけのデータと動画でそれぞれアップしたら圧倒的に動画の方が視聴されました。やはりYouTubeは動画ツールですから音声だけでなく、観て楽しむ要素も必要なんだなと感じました。

Facebookは相互フォローを最初から前提としている特殊なSNSツールですが、これが一番人間的で濃いツールだと個人的には思っています。だからこそ中高年にウケたんでしょうね。若者たちはあっさりFacebookから撤退したのに、我々おさーん世代にはいまだに根強い人気があります。

その半面Facebook疲れというような現象も起こりますが、そういう時にはしばらくログアウトしていればいいのでは？と思います。所詮ただのSNSなんですから気分的に疲れると感じたら見なければいいわけでして。



はじめに紹介したEvaさんのtweetのように我々は日常に何となく息苦しさを感じることが多いわけです。以前、ベッキーとゲスの極みの不倫問題でベッキー叩きがネット上で起こりましたが、こういうことってリアルでも普通にあります。

○○許すまじの風潮は特に女性に対しては起こりがちで、我慢せずに幸せになる人を許せない感情は至って普通なのかもしれませんよね。特に我々日本人の性質としてはありがちでしょうと思うわけです。

だからこそ、誰もが感じてしまいがちなことを、でも心の奥底に巣くっているようなことをtweetできる人が情報発信ツールとして伸ばせているんでしょうね。



つぶやき専用のツールは結果的に心理戦というか、人間の心理を理解している人向きなのかもしれませんね。








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渡船場からフェリーで10分で到着します。




能古島から対岸の福岡市街地を望む。福岡タワーが見えます。




食べたことないけれどとりあえず看板だけ撮影。




うどん屋は屋外でも食事できます。








ぽんきちが必ずお土産を買う焼き物店です。




今回も可愛いコーヒーカップをゲット!!




古いポンプ車




相方はブランコ好きですがぽんきちは苦手です。5分で吐きます。












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能古島アイランドパークには平均すると年に一度は行きます。いつもは春か秋なんですが、今年はちょっと時期が早過ぎたのでコスモスはほとんど咲いていませんでした。

渡船場からフェリーで島には10分、更にバスで頂上のアイランドパークにも10分で到着します。もしアイランドパークが無かったら、橋が架かっていないこの島の今の繁栄は有り得なかったでしょう。

アイランドパーク創設者の睦子おばあちゃんは今もバスターミナルの露店で元気いっぱいによもぎ餅を売っています。素晴らしいですね(^-^)







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10年くらい前はmixiやYouTubeなどSNSが浸透してしばらく経った頃で、誰もが好きなことだけを発信していました。好きなことだけを発信していてもそれなりに反応があった時代だったような気がします。

ところが、5年くらい前から発信する情報に有益性が求められるようになってきた感じがするのです。SNSというツールがすっかり定着してしまって誰もが好きなことを発信することが当たり前になってしまったんでしょうね。

それ故に今は好きなことだけを発信していても反応があまり無いとか成果に繋がらないということが当たり前になっている気がします。



こちらはぽんきちのYouTubeチャンネルのアナリティクス（分析情報）です。
↓




ぽんきちは10年くらい前からYouTubeチャンネルを開設してユニットのライブ動画などをアップしていました。最初の数年間はただアップするだけで結構視聴されたりしていました。

ところが、アナリティクスのデータを見ると2005年頃から総再生時間数が激減しています。ぽんきちはずっと地道にライブ動画をアップし続けていたので、何か変わったことをしたわけではありません。ただ、アップする本数は減っていたかもしれません。

それ以外の理由として考えられるのは視聴されるニーズというか、傾向が変わったんだと思います。このデータは一つの参考にはなりますが、この変化は「その情報の有益性の有無」が関係しているのでは？と思います。もう好きなことだけを発信していても、誰かにとって有益な情報でなければ見向きもされない時代になっている気がして仕方ないのです。



キャンプの焚き火ばかりを延々と撮影してアップし続ける動画がめっちゃ視聴されていたり、普通のOLが自分の日常の足元を撮影してアップし続ける動画がめっちゃ視聴されていたり、そんなことは確かにあります。

でも、それっておそらく宝くじに当たるようなもので、可愛い犬猫の日常を撮影した動画ならばともかく、一般的にはあまり意味のない動画がバズることはあり得ないですよね。

今やYouTubeなんてテレビ番組と変わらないくらいの編集クオリティがある動画で溢れています。誰もが余計な間をカットし、お喋りする言葉を視覚化し、時間や労力をかけて動画をアップすることが普通になっています。そこまでしないとなかなか視聴されないとみんな理解しているからです。

10年前のYouTubeはもっと気楽にアップされた動画で溢れていました。芸能人のYouTuberなども居なくて、素人が好きなことを気楽に発信するだけの世界でした。それが今では年収億単位を稼いでしまう一般人のYouTuberまで存在しています。ネットの広告収入はすでにテレビを超えてしまっているのです。



ちなみに、アナリティクスのデータでは2005年頃から低迷していたのに2020年から急に総再生時間数が上昇していますが、これはコロナ禍でぽんきちがYouTubeの生配信などを始めたからです。

結果的にアップする動画が量産されているので上昇しているに過ぎません。動画の中身が有益というわけではないことは自覚しています。

YouTubeに限りませんがぽんきちと同じように、情報発信はしているけれど反応が鈍いなぁとか、全然成果が出ないとか、そんな人たちは多いのでは？と思います。

それはおそらく「好きなことだけを発信して成果を得るのは宝くじに当たるようなもの」だからです。多くの人たちにとって有益性の高い情報じゃないと今の時代は成果に繋がらないというか、マーケティング的に考えるならばそれはいつの時代でも変わらないわけです。



そして、音楽に関して言うならば、YouTubeなどネットの世界はめっちゃクオリティが高い歌や演奏じゃないと圧倒的なフォロワーを得ることは難しいです。いや〜結構イケてるんだけどなぁというレベルでも、リアルでは通用してもネットでは厳しいと思います。

ネットの世界は圧倒的なクオリティと圧倒的な積み上げという、この両軸がなければ成果を得るのは難しいとぽんきちは考えています。実際に積み上げることを続けていて、今感じていることを正直に書いています。



コロナとの共存だとか、リモートワークが普通になるならば地方に住んでもいいじゃないかとか、リアルからネットへのシフトは合理性があるわけです。

ただ、ぽんきち世代以上の人たちはリアルでしか生きられない人間がたくさんいるわけです。ネットを介して成果を得ることが苦手な人たちがたくさんいるのです。

そういう世代的な特性も考えてこれからの活動内容を考えないといけないとも思います。おそらくネットとリアルのバランスは世代間で違いがあるでしょうと。

そんな風に最近のぽんきちは考えています。







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なぜならばライブの良し悪しはほとんどの場合メンタル状態が決定づけてしまうからです。

どんなに何度も繰り返し長時間かけて練習しても、ライブのステージでメンタルコントロールができなかったら良いライブはできません。

人の倍以上も練習をするのは技術を体得するためという意味もありますが、本番でのメンタル状態を良好に保つため・・・これだけ練習したんだと、自分に自信を持つためだったりします。

つまり、半端ない練習量はライブでのメンタルを支える裏付けになるからという意味が大きいわけです。



そして、ギターの練習に根性論はいらないとぽんきちが思うのは、体得するということに罠があるからです。

何度も繰り返し長時間かけて練習する過程で間違えたり失敗もします。そこに罠があって、何度も繰り返しミスをすると脳と肉体がそのミスを記憶してしまうのです。

ミスをしない自分になるまで繰り返し練習するという行為にはリスクが伴います。ですからなるべくミスをしない練習をする必要性があるのです。

そのためには最初はなるべくゆっくりしたテンポで練習するとか、正確に弾ける自分をキープしながら練習しないと効果的な練習にはならないのです。つまり、時間よりも練習の中身がとても重要なんです。



練習でのミスを脳と肉体が記憶してしまうとライブ本場でそちらの情報が出てしまうことが多々あります。ですから、もしあまりにもミスを繰り返すならば練習内容を再考すべきで、それでも変化が無いならばその練習はしない方が賢明です。

その練習は止めてしまうのです。そして別の練習をした方がいいです。脳と肉体に刷り込みされる前に止めて、しばらく止めることで脳内と体内から完全に消去した方がいいです。

だからギターの練習に根性論はいらないのです。練習で重要なのは繰り返しや時間の多さではなく、その内容なんです。



今の自分にできないことができるようになるためにするのが練習です。しかし、そのために間違った情報を自分の中に刷り込みしてしまうのは本末転倒です。

練習は中身が大切で、ライブはメンタルコントロールが大切です。

それならばどうするか？を常に考えて練習やライブをするのがいいです。







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今回の台所でギターを弾く生配信No.103の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

冬が来る前に（紙ふうせんカバー）のギターアレンジ解説

レギュラーチューニング　カポ無し
キーAm

Aメロの基本リズムは16分の3連


【裏テーマ】

SNSってその目的に相応しい使い方をしないと情報発信ツールとして伸びない〜Twitter編



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「なんちゃってラスゲアード奏法の練習方法について」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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今回の台所でギターを弾く生配信No.102の内容です。前半は表テーマ、後半は裏テーマで構成しています。（毎週月〜木曜日の21時より90分の生配信）

↓

【表テーマ】

SWEET MEMORIES（松田聖子カバー）のギターアレンジ解説

レギュラーチューニング　カポ無し　キーE（オリジナルはキーE♭）


【裏テーマ】

ギターの練習に根性論はいらない



以上が今回の生配信の内容でした。



次回のテーマは「冬が来る前に（紙ふうせんカバー）のギターアレンジ解説」を予定しています。どうぞよろしくお願いいたします！！







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